中国美术学院电影学院戏剧影视美术设计专业毕业作品展
中国美术学院电影学院2024年度毕业展主题「树的间隙」（A Pause in the Light）正式公布。本届的所有毕业作品详情、展览时间及排片表已在中国美术学院电影学院公众号陆续更新，敬请关注。
本次毕业展面向社会公众开放，请遵循场馆预约规则入场观展，具体预约方法详见本文文末。
2024中国美术学院电影学院毕业季主视觉海报
2024电影学院毕业展美术系主题策展语
裂隙交错 斥引共生
“阳光恰好，万物并秀。"
别无二致，每每槐仲相交的夏季时节，杭城消暑的热门去处必是国美探展。今年的毕业季以“树”为主题，踅摸广宇的瞬息定格体现着更为包容、多元、紧密的视觉构建形态。“树冠葱郁，缘于老枝” 。电影艺术是无数艺术家以神经元所构筑的影像之树，不断在时代外物催化中的认知与嬗变。造物形态的演变正是依托人与物的感知与转化，方才缔造出了千姿万态的形貌。
人与树，共生于方寸之间，却得感互念而立于乾坤。即可裂隙交织，混生攀附；亦可孤高斥友，向隅寒立。彼此之间虽有间隙，却依然根源通脉，于地下息息共济，于地上消光断影。镜头回转与仰俯之间，借助光影完成正负形的交叠转换。无论个体认知与价值观的互异，还是关于时代技术与社会信息的叠泄，大家都在感知与壮想之间探寻可以共情的载体及媒介，犹如太极图中互生、依存的宇宙法则。对于影像世界中的造型探求及情感外化，成为戏美专业探知镜头画面物形组合的魅力所在。
电影学院美术系不仅关注树状结构的生存哲理，更聚焦于光影对物形脉体的端绪解构，借用镜头画面下的叙事性与图示感来完成一场针对故史状物、现世微物的多元交织与思辨。本届毕业展共有19组单元作品，在教学的发生地集中展示了本科与硕士研究生的毕业成果。同学们以自身酷好的故事类型进行视觉创作，依托叙事空间下的点、线、面、体及光影、色彩构成法则，营造出倾于内心感知的视域版图。这些作品既有明显的风格界隙，也有相互依存的文根艺理。循着作品场景、道具、角色维系而成的世界观体系，在肖似与迥异的符号之间感知每位作业的深层表述。
“风拂面，星满天”。树梢叶尖逐光生花，枝繁叶茂必是遮天蔽日之势。每位毕业生以个体独特的情绪编码抒写着林间语境。借助于明光，依恃于根冠，祈盼芊芊学子结阵携行、波浪惊沸，以绵延后浪冲淘出壮阔的潮汐森林，将童年与青春、过往与未来共置于理想之林而择境蔓生。
姬 鹏电影学院美术系主任
【展览日期】6月1日–6月20日
【展览时间与地点】中国美术学院象山校区3号楼美术系 | 摄影系｜录音艺术专业每日9:30-16:30
展览现场总览
毕业创作导师与应届毕业生
本科生
项子怡 李子伊李凯旋 王加秋刘钰霖江嘉仪侯心樾 丁垠妤刘潇洋 张晓雨徐洁钰 吴平实李若宸骆艺迪雷 蒙
王梓蓥沈诗迪孙林韵洪悠恋王馨韵
研究生刘 宸范恒悦王曼霖林欣悦
指导老师姬 鹏 赵大千黎 敏
电影学院2024届美术系作品集锦
戏剧影视美术设计
19组影视美术设计方案
01《魂域》项子怡 李子伊｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科作品指导老师：黎 敏作品简介：作品的整体叙事结构基于特里·普拉切特（Terry Pratchett）的《碟形世界》系列小说。创作选择冥界空间、虚拟生物作为设计主体。冥界空间作为现实性与虚幻性相结合的特殊空间形态，具有浓厚的神秘氛围及艺术性，而空间中虚拟生物以其独特的形态和特性更为其增添无尽的想象空间。作品旨在通过对异度空间、生物的设计尝试，对幻想类题材进行个性化表达的探索。
项子怡
李子伊
02《生寰》李凯旋 王加秋｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：赵大千作品简介：本毕业设计的灵感来源起始于地球过度开发、资源枯竭，描绘人类与其建构的新世界的共生关系。面临地球资源耗尽、自然环境惨遭破坏的现状，未来人类建造自然模拟环境，大量植物分布于阿布拉星球各个角落的设定可以被视为一种人类的执念，即对于自己种族亲手毁坏的生存环境的愧疚，以及长期无法接触到自然能源依靠人工喂养导致对自然生长的有机生物的向往与执着。本场景设计重点展示异域奇幻世界——阿布拉，即经历过天灾后的人类创造的意识世界，在现实世界身体与空间的局限性下，意在发展精神存活与文明复苏的的理念。
李凯旋
王加秋
03
《神洲漫游指南》刘钰霖｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：黎 敏作品简介：《神洲漫游指南》以上世纪九十年代中国为背景构建了一个架空世界“神洲”，讲述了时空穿越者苏格回到过去改变其父命运走向的一个略带温情的悬疑故事。毕业设计主要围绕着苏格探究往事谜团这一线索来展开，在基于现实背景的同时增添了科幻元素，对于怀旧风格的更多可能性进行了探索。
刘钰霖
04
《哈默尔恩的吹笛人》江嘉仪｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：黎 敏作品简介：本次毕业设计以跑团模组《哈默尔恩的吹笛人》（原作：莱维）作为基础文本，结合克苏鲁风格的元素，旨在探索不同文化背景下的艺术表现手法和设计理念。通过对克苏鲁神话的深入研究和应用，尝试将恐怖与神秘的氛围融入到影视美术设计中。故事背景设定在19世纪末期的欧洲城市，融合宗教隐喻、德国民间传说以及1518年斯特拉斯堡瘟疫舞事件，构建了一个复杂而丰富的叙事框架。通过对设计规律的归纳与应用，深入探索“未知恐惧”如何在空间布局与生物造型中实现有效的视觉表现，以期达到对观众情感的影响。
江嘉仪
05
《非天》侯心樾 丁垠妤｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：姬 鹏作品简介：以佛学之六道置换于真实平面中，在崩塌的末世下寻求一处圣地。本次毕业设计展现的是《非天》世界中六道位面之一的阿修罗道,设计者将“非天”的场景与角色置于主流之外的边境视域，以末世、废墟与科幻相结合，表现有别于现实时空的所见所感。将东方元素与次文化、边缘文化之间产生共建，从而营造边境世界与其所诞生的种群形象的视觉观象，同时将商周时期青铜器纹样和甲骨文作为原始图案的结构借鉴，以纹样变体的形式，对其依附在建筑体上的形态进行重新提炼。从“边民种群”这一概念出发，探讨其外化形象的内在文学源起，挖掘造型设计逻辑、美学内涵与制作表现，并将其置于空间中，完成空间与人物整体的概念美术设计。
侯心樾 丁垠妤
06《麟迹》刘潇洋 张晓雨｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：黎 敏赵大千
作品简介：本次毕业创作《麟迹》讲述了一个东方幻想异世界背景，三方势力暗斗的故事。设计上融合东方美学与现代审美于建筑、服饰和道具之中，并以地下道观建筑群玄底宗为主要设计点 ，整体视觉风格以道观建筑形式为主，将道观庙宇进行设计重构，神像建筑之间的体量差距拉大，陌生化的巨物感增强画面的表现力，在空间架构上秉承道教大道至简原则，用简单几何形体石柱作为地下支撑及分割空间，繁与简的对比形成一种神秘荒诞的视觉奇观。"整体色调”以深沉的暗绿色作为主基调，清冷又蕴藏着深不可测的神秘气息。展现了一个独特的东方幻想地下世界。
刘潇洋
张晓雨
07《日暮之时燃烧》徐洁钰 吴平实｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：赵大千作品简介：毕业设计《日暮之时燃烧》基于末日小说 《小蘑菇》 ，构建了一个科学体系崩溃、变异生物横行的末日世界，强烈的求生欲让人类开始建立新的文明拼死抵抗，为人类种族博得一线生机。主要通过废土与生物机械风格给予创作，以冰冷的材质、骨骼作为设计元素，主要利用雾气、飞扬的尘土效果以及占比较重的黑色影调，体现末日求生下窒息、缺乏生机的悲剧底色。结合当下核污染排放实事塑造了一系列变异的生物、畸形的建筑，展现末日的压抑氛围，突出未知危机的恐怖，警醒人们对当下自然环境的保护，以及对自身、对社会的反思。
徐洁钰
吴平实
08
《鸦巢客栈》李若宸｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：赵大千作品简介：《鸦巢客栈》改编自潘海天的小说集《永生的岛屿》中《鸦巢决战》一章，是一个在东方幻想世界的世界观下，来自不同帮派的七个人为了获得密钥意外聚集在万鸦山上的鸦巢客栈中，从而展开了一系列争斗的故事。围绕故事发生的主要三个地点进行场景设计，并包含七个人物的角色设计、主要场景的模型效果图、两个主要角色的人物阐述以及三个戏用道具设计。整体展现融合了中国传统的民族、建筑元素，加上幻想类的创新设计，呈现一个酷似“异托邦”的场域。
李若宸
09《焕世》骆艺迪｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：黎 敏作品简介：本次毕业创作的题材源于科幻悬疑小说《十三层空间》，故事讲述了未来社会中社会模拟器“焕世”即将问世，而这一状况的发生将打破原来由民意调查员全揽商业信息的格局，“焕世”所构建的虚拟社会即下层世界与现实世界有着高度相似的社会结构，以此满足模拟反馈社会变革的需求。本次创作以现实世界作为主要描绘对象，立足于研发公司与民意调查组织的二元对立进行人物、场景以及装置的设计。民意调查大楼的设计采用了大型的全息影像作为画面主体，庞大的立体投射影像与拥挤的人群共同传达出画面中空间的窒息感，高悬于众人头顶的地球投影也暗含另一个世界的压迫与操控。
原著中将社会模拟器描绘成一个三层楼高遍布线缆的复杂仪器，笔者试着遵循此结构进行主体装置的设计，并将线缆结构作为家族式设计沿用至科研人员以及潜入室的设计中，增添了相关场景及人物道具的关联性。
骆艺迪
10《基地》雷蒙｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：姬 鹏作品简介：在本次的毕业创作设计中，我选取的是阿西莫夫的小说《银河帝国：基地》的第一部，根据书中第一部对整体世界所描述的文本内容来进行毕业创作设计，《银河帝国：基地》是以宇宙为宏观背景的经典太空歌剧类型小说，这是一个星际宇宙层面的未来科幻世界，在经过漫长的时间后统一成为银河帝国，一个统治超过2500万个住人行星的庞大星际帝国，因而在整体的建筑风格定位方面选用宏观巨物构成，参考了一些粗野主义建筑的形态来进行构建，剧情主要在川陀与端点星上展开，因而主要通过对这两座星球所展现的风貌来进行创作，整体上希望呈现出一种史诗感，相关的影视作品参考有《星球大战》、《沙丘》、《普罗米修斯》等。
雷蒙
11《来自星辰之影》王梓蓥｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：姬 鹏作品简介：《来自星辰之影》改编自德国作家瓦尔特·莫尔斯的长篇奇幻小说《梦书之城》，故事讲述了在充满假象的世界中，主角在历经各种磨难之后用自己的生命作为代价发出对世界的控诉。这作品构建了一个由地上和地下空间结合共存的城市——书乡市，这个城市的一切活动均紧密地围绕书籍展开，形成了一个以书籍为核心的社会生态。在场景的视觉依托上作品所构建的书乡市地表和地下世界以截然不同的两种视觉效果形成对立。作为地表城市充满文明符号的对照，地下的场景则完全抛弃了这一点。在场景材质上多以自然形态的钟乳石、树藤、巨兽骸骨等为主，空气中浮动的粒子和生物除了作为奇幻色彩的烘托，想要表达出和上界那种紧绷社会完全相反的自由和放松。
王梓蓥
12《钟声》沈诗迪｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：黎 敏作品简介：毕业设计《钟声》以后末日生态情景为主题，阐述了一个磁场平衡被破坏后物种基因开始融合的未来，幸存的人类找寻着能抵抗畸变的磁场频率，并为其命名为“钟声”。作品参考了《湮灭（Annihilation）》和《维斯珀（Vesper）》的部分生物设计风格，借由变换的色彩与光影尝试着呈现出不同场景的差异性氛围，以营造出一个割裂虚幻的世界。
沈诗迪
13
《诡傩班》孙林韵｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：赵大千作品简介：此次毕业作品的世界观设定为一个架空的修仙玄幻世界。在此天地万物都有着或强或弱的灵能，在此天地之间能吸收转化利用灵能的生物被称为修行者，修行者往往以人类的模样行走世间，它们之间有灵能等级强弱和修行方式之分。灵能到达一定强度的修行者可以依照某一元素开启个人识海空间，召唤其他修士的魂瓣进入识海空间，由识海空间的守护者——匠灵颁布任务，完成则双方受益，而失败者则会受到惩罚。基于这样的世界观，自卑狂妄的戏班主偶然获得修行能力后，以傩戏异变为主元素搭建了个人神识空间，其逃离的规则是给参观者足够的血腥、暴力、冲突的刺激。本次创作以此框架设计了整体的影视美术方案。
孙林韵
14《戏剧之夜》洪悠恋｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：黎 敏作品简介：《戏剧之夜》的背景架构在19世纪的英国伦敦，以侦探推理为线索，展开一个蒸汽朋克背景下的异域奇幻风格世界。以结合不同地域的文化特色为理念，融合神秘主义与维多利亚时代的视觉风格，希望能架构出一个华丽多变的异托邦世界。
洪悠恋
15
《准点狙击》王馨韵｜喷绘若干+实体模型涂装专业：戏剧影视美术设计｜本科生作品指导老师：赵大千作品简介：《准点狙击》所在的世界是虚构的未来幻想空间，主要讲的是 2137 年南北联盟战争爆发后，位于北方联盟的军方组织黑豹创建人傅承辉炸掉了南方联盟，旧人类在战争中毁灭，而科技发展下的由具 备学习能力的人工智能，十二位主神系统组成的主神联盟，意图控制人类。阿尔忒弥斯作为第一个进化的主神系统，协助黑豹开启限时狩 猎实验，企图恢复旧世界与主神联盟对抗。旧日世界毁灭后，主神联盟占据旧世界高科技地区，又名光轨区。它们企图将人类驯化为低等生物，而从高科技区逃出来的人类为幸存者，幸存者在旧世界废墟上 建立反系统生存地。反系统生存地由名叫“刑天”的武装组织管控，他们同时还负责对主神系统发动爆炸袭击。整个世界是混沌的，人类在与智能不断地进行博弈。
王馨韵
研究生作品
16
《神寂》刘宸｜喷绘若干+实体模型涂装本科毕业于鲁迅美术学院雕塑系专业方向：影视美术创作研究｜硕士作品指导老师：姬 鹏作品简介：“一切开始于结束之后。”“目击众神死亡的原野上终将开出野花一片，远在远方的风比远方更远。”“地之所载，六合之间，四海之内，有仙洲曰云荒”。曾经在这世间有过神魔鬼怪，但最终消失不见，唯余千万年演变后失去神力的子孙和被记载的神迹。天地之间，诸神寂灭，人治的时代到来。新生的人类在神寂后，建立起属于人类的王朝，却逐渐失衡。历史被篡改、妖魔在人心，权欲与物质的横流使得科技变质，神魔的灵魂以另一种形式在本看不见的维度中重生，重回世间。
刘宸
17
《大机器停止》范恒悦｜喷绘若干+微缩场景模型本科毕业于中国美术学院影视广告专业专业方向：影视美术创作研究｜硕士作品指导老师：姬 鹏作品简介：未来“大机器时代”，地表已不再适合人类居住，人类向下寻求生存空间，且发明了一台巨大的机器中央处理所有的事务，几乎所有的生活需求都由一台全能的“大机器”来满足。人们通过即时通信工具进行交流，几乎不再进行面对面的社交或外出，不再拥有感情生活，一生都 居住在自己的房间内。 在这个背景下，瓦什蒂与她的儿子库诺存在观念上的冲突，两者对这座“机械上帝”持有不同态度，瓦什蒂完全信赖大机器，而库诺却对依赖机器生活感到怀疑和不满。故事的核心在于库诺逐渐发现大机器的局限性和危险性，以及他对人类失去独立性和创造力的担忧。他开始探索地下世界之外的生活，最终到达地面。与此同时，大机器开始出现故障，系统逐渐崩溃。
范恒悦
18
《龙骨焚箱》王曼霖｜喷绘若干+实体模型涂装本科毕业于杭州电子科技大学数字媒体技术专业专业方向：影视美术创作研究｜硕士作品指导老师：姬 鹏作品简介：以金铃山鬼一脉将故事娓娓道来，其中所述的诸多民俗文化恰属于巴蜀民俗文化的一支。故作品风格基调前期邪诡迷乱，迷雾缠身，以西南特有的瘴邪气脉为始，后期逐步揭示上古神话的恢宏意气，宿命之流的势不可当，再到最后真相大白，一切终归于沉寂的大荒之境。
王曼霖
19
《太浩》林欣悦｜喷绘若干+实体模型涂装本科毕业于湖北美术学院环境艺术设计专业专业方向：影视美术创作研究｜硕士作品指导老师：姬 鹏作品简介：世界观背景改编自同名玄幻小说《太浩》。一万年前原始大陆破灭之后，在虚空衍生而出的种种世界，少年因少时的一场仙缘梦游大千,自此踏上修道寻真之路，创梦界司梦界,开太浩宇宙,立周天之法，演星辰之道。创作以梦界作为设计切入点，场景主体依据东方传统建筑为蓝本做变化，外环境加入星云元素来表现奇幻无穷的宇宙洪荒，以期呈现迷离瑰丽的精神世界以及宏观宇宙气象。
林欣悦
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编辑/排版｜浩 然 孙林韵 李若宸校对｜闫博文审核｜姬鹏 赵大千终审｜徐小明 盛晨霞
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