D．由于剧情表现的是十二时辰内发生在长安的故事，现场对光源位置的要求需严格接戏（两集戏的跨度可能只是物理时间半个小时发生的事），所以剧组大量采用“夜拍日”夜间室外打灯拍摄的方法。加之光照范围及现场环境搭建范围的局限，特效负责还原了大量城市背景环境。
“好的画面是美术、摄影、服化道、表演、现场调度、特效、剪辑及声音等的结合产物，需要每个部门在相互沟通的基础上认认真真的做好自己的功课。”庄严介绍道。
导演想还原的是长安真实的一天。这对于特效而言有两个方面，一是镜头里画面的物理真实感（焦点，光线，色彩，运动等都要尽可能的还原影像拍摄的写实感），二是唐朝历史的真实感（CG所构建的建筑形式，城市规划，树木种类，道具，大气效果等都要尽量有根有据）。曹盾导演是典型的“细节控”，对细节的要求非常高也非常准确，这些观众从《十二时辰》的画面里能够清晰的感受到。
为了从特效层面达成这样的细节，首先，剧组还没有剪辑素材前，我们要对参与《长安十二时辰》的一百多位视点映画的后期人员，进行唐朝历史知识的基础普及，让大家了解戏中的时代背景和风土人情，弄清长安城地理位置特征和整个城市规划、建筑形式、街道布局等细节。
第二步，当后期团队拿到所有素材后，整个制作过程开始前，团队要对光位，气氛，物理位置的关系进行充分的讨论和分析，规划出尽可能详尽的概念图，以便于与导演及剪辑进行沟通。这些工作不仅为特效的最终制作提供了依据，最大限度的保证制作过程的顺利，避免大面积的返工。
全剧9000多个特效镜头，近三分之一属于难度相当高的。
一般的特效镜头在特效流程中会有2，3个版本可以最终通过，难度高的镜头会有十几个版本才能最终达标。
视点映画在7个月的制作周期中，150人的制作团队完成了9000多特效镜头中85%以上的工作。包括外包公司参与的人员，全剧特效参与人数超过250人。
对于《十二时辰》这样近万特效镜头的项目，完善的制片体系和镜头管理平台必不可少。还要考虑到外包公司，全剧众多的场景、光位及各种细节的接戏问题，可以说世界上没有任何软件可以帮助你达成。我们日常有两组人实时更新时间线以便审核及反馈。很多繁琐的工作都是靠制片及特效剪辑部门的同事们不间断的努力付出，才能保证特效制作流程的顺利畅通。
谈起《十二时辰》如今取得的市场成功和观众认可，《长安十二时辰》特效导演庄严非常欣慰，特别为整个剧组感到高兴。
影视作品在影视制作日趋工业化的今天，制作团队的集思广益，从前期到后期，各部门之间的充分沟通和对细节的严格把控是作品成功与否的关键。
画板
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