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本帖最后由 stmurk555 于 2020-2-13 05:36 编辑
在ZBrush和Maya中雕刻并建模有机动物
介绍
我叫Fran Alonso，我是目前位于伦敦的VFX行业的建模师。
在本教程中，我将带您通过我的工作流程来创建要生产的生物。
总是有不同的方法来达到相同的结果，这只是我对这种生物更满意的方法。希望对你有帮助。
收集参考
不管我是从头开始还是基于一个概念，我总是花一些时间收集参考文献，
这些参考文献将使我产生新的想法，从而提高最终结果。
对于生物作品，我希望从自然，真实动物等来源中找到尽可能多的参考文献，
因此我可以了解有机形状是如何形成的并将其应用于最终作品，从而给人以逼真的外观它。
在这个项目中，我受到了Anatolii Leoshko 伟大构想的启发。
我用他的作品作为主要和次要形状的参考。
对于细节传递，我决定将其更多地应用于昆虫领域，而不是概念的螃蟹外观。
建模第1部分：主要形状
我的主要建模工具是ZBrush。
我首先将一些ZSpheres放置在适当的位置，以阻止该生物的一般比例和轮廓。
一旦对它感到满意，我便将自适应皮肤转换为dynamesh，使我能够塑造出更具体的体积，
而无需涉及太多细节，也没有足够的分辨率来强调该模型的所有不同部分。
建模第2部分：辅助形状
在定义了这些主要形状之后，我开始通过遮罩并将其拆分为SubTools将生物分为大约40个较小的部分。
这使我能够以更舒适的方式单独处理每个单件并提高dynamesh分辨率。
在对主要形状和次要形状进行建模时，我90％的时间使用的画笔是Standard，Move，ClayTubes和DamStandard。
在定义了这些主要形状之后，我开始通过遮罩并将其拆分为SubTools将生物分为大约40个较小的部分。
这使我能够以更舒适的方式单独处理每个单件并提高dynamesh分辨率。
在对主要形状和次要形状进行建模时，我90％的时间使用的画笔是Standard，Move，ClayTubes和DamStandard。
Retopo，UV和细节投影
在为生物添加更多细节之前，我想准备最终的网格物体。
在这种情况下，由于该生物由不同的部分组成，不需要任何特定的拓扑，
因此我依靠ZBrush中的Zremesh工具。
以生物的手臂为例，我大部分都遵循了这4个步骤。
1.在开始重新拓扑之前，这是我认为足够的详细程度。
这是我的个人喜好；也许其他艺术家在进行Retopo之前会更进一步，
但是对我来说，当最终拓扑和UV到位时添加细节更加易于管理。
2.我复制了高分辨率网格物体（dynamesh），
并使用默认值执行de Zremesh操作。我也玩了目标多边形计数。
此过程完成后，我将网格导出到Maya以创建UV。
3.我使用UV将网格导入回ZBrush。
我可以看到高分辨率模型；它必须位于最终模型之上，并开始投影过程。
我一次细分网格并投影，以控制每个步骤。
强烈建议在投影前使用Morph Targets，以防万一出问题，您可以随时返回原始形状并重新投影。
4.这是最终模型，可用于下一个阶段，详细信息已通过。
对于生物的特定部分，我使用QuadDraw工具在Maya中手动进行了重新拓扑。
由于它是用于生产的，因此我选择了UDIM布局，这样可以为位移图和纹理化提供更大的分辨率。
建模第3部分：详图
正如我之前提到的，在此阶段中，我决定将其从原始的螃蟹式概念中移开，并采用一种更接近于虫/昆虫的外观，
而不会改变整体比例，因为我真的很喜欢这些外观。这个过程非常简单。
我拿起每一块并尝试使用Standard和DamStandrad画笔尝试不同的形状，直到达到令人信服的有机效果。
我尝试在某些区域进行非常细致的处理，但另一些区域则保持较轻的亮度，以使眼睛可以休息，因此不会变得嘈杂。
当我需要覆盖大面积的细节时，我发现ZBrush中的“Surface Noise tool”工具非常方便。
在不超过2/3个不同的Alpha的情况下，我为该模型添加了大部分细节。
纹理化
Mari是我进行纹理处理的主要工具，因为它是使用UDIM的最有效的工具，
但我还使用了Substance Painter烘焙了一些稍后将在Mari中用作遮罩的map。
由于此生物是由几个部分组成的，因此我想控制这些地图的烘焙过程，
以了解每块地图如何相互影响，例如环境遮挡，以避免重叠的伪像。
为此，在Maya中，所有子部件都使用_low子名称命名，
在ZBrush中使用相同的名称但使用_high子名称命名。
然后，在Substance中，它识别成对的网格并相应地烘焙它们。
我使用FBX格式从Maya导出了低网格物体，因为这种“按名称”烘焙方法似乎可以更好地工作。
我使用方便的智能蒙版生成基本的AO，曲率和腔图，还生成了一些污垢图。
在Mari中，我创建了一个4/5组的基本设置，以分别处理它们（基色，角，图案，底部等）。
在这些组中，我创建了具有无损工作流的图层和蒙版的组合。
没什么特别的，主要使用具有无缝纹理（混凝土，污垢）和基色的Tile节点。
我很少用手画任何纹理。
我更喜欢使用遮罩来驱动图层。
我花了最长的时间决定的是我想要为该生物设计的配色方案。
经过几次尝试，我决定使用棕色和黄色的渐变色。
Lookdev和渲染
关于lookdev，我总是从HDRI贴图和2/3区域灯的基本设置开始，以揭示模型的形状。
Arnold，此处使用的渲染引擎功能强大，仅使用默认值即可提供惊人的结果。
我使用了区域灯光的强度/曝光值，由于这种生物的复杂性，我不得不使用其中的大约6个灯光来突出显示所有细节。
着色器是强大的aStandardSurface，具有启用SSS的功能，可以为其赋予更自然和逼真的外观。
位移EXR贴图提示
在导出位移图时，我发现当您使用32位EXR文件时，ZBrush中的合并子工具不起作用。
也许在较新的ZBrush版本中，此错误已解决，我使用Nuke合并了共享相同UDIM空间的SubTools的地图。
我将地图导入Nuke，并使用Merge节点将这些地图合并为一张。ZBrush使用红色通道，
因此当渲染那些位移贴图时，您需要检查红色通道，如下所示。
您还可以通过使用节点Float组合直接组合Maya EXR映射。
最终图像
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