在本文中，Pablo给出了他使用人物造物主3(CC3)和ZBrush在实时渲染的姿势中产生一个字符概念。

用字符创建器生成ZBrush原型                                                                                                   https://youtu.be/pwsy3AvYir4

第一步非常直截了当，它包括建立一个基本的网格，它密切符合预期的身体类型和轮廓的概念。幸运的是，在字符创造者中变形一个人形网格是非常直观的。

我从CC基雄性与CC一起提供的资产，并使用修改面板中的滑块快速传递身体的一般形状和比例。

虽然滑块允许您非常准确地分配值来变形卷，但我个人更喜欢您立即获得的视觉反馈，同时直接从视口控制网格的变形。

您可以悬停在网格和CC将突出显示的区域，可以修改的黄色。修改简单的单击和拖动就足以改变形状。例如，使用手臂，您可以单击并水平拖动以增加/减少长度，也可以上下拖动以充气/缩小手臂的厚度。

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用ZBrush用GOZ发送和编辑字符原型
一旦基本网格接近我对角色的想法，我就可以选择所有的网格(包括眼睛和牙齿)，并使用CC中的GOZ按钮将所有内容发送到ZBrush，以进一步完善基本网格。

在GOZ设置中，我从模板下拉菜单中选择“Create”选项，并选择我需要保留的网格的哪些部分，在我的例子中，我希望睫毛和泪管作为单独的网格。

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一旦在ZBrush，我喜欢限制我的工具集移动刷，平滑刷，和移动拓扑刷。这三种画笔足以在不改变拓扑的情况下细化基本网格。

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这个原型工作流程的一个巨大好处是有一个干净的拓扑作为基础。我可以在ZBrush中使用细分方法来增加基本网格上的多边形计数，以增加更多的“分辨率”，并细化曲面以创建一个更有风格的外观。

在这个过程中，我使用了雕刻和抛光画笔的组合，为人物的风格设计了清晰的角度和清晰的解剖卷。

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字符造型器中ZBrush雕塑字符的自动装配


在这一点上，一旦我满意的比例和抛光水平的表面在我的基础网格，我可以简单地发送整套的子工具回到CC3，以测试更新的网格变形与一些快速的姿势。

从ZBrush把东西发送回CC同样容易。在工具调色板中，您可以单击“All”按钮立即发送所有内容，或者单击“GOZ”只发送所选的子工具。唯一重要的一步是确保“调整骨以适应变形”复选框在CC中勾选，以更好地将修改后的卷翻译到钻机上。

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检查字符的姿势和表达式
一旦基本网格是更新的调整从ZBrush，我可以开始测试姿势从模板或我自己的姿态库。在两种姿势之间切换就像把一个新的姿势拖到网眼里一样容易，这让我有了一种感觉。

对字符的最终组合，从一个非常早期的过程，以及在几分钟内测试多个变体。

CC的一个非常强大的特性是能够保存自定义的姿势来开发自己的库。然后，您可以拖放特定项目的各种选项，甚至可以使用一些模板姿态作为起点，并使用“编辑姿势”功能来细化姿态。

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个性化字符，并将其发送回zBrush
当你在CC中调整了这个姿势并找到了你喜欢的东西之后，你可以用当前的姿势把这个姿势发送回ZBrush。这是整个工作流中最有价值的方面；再次单击GOZ按钮将带来GOZ设置窗口，您可以在该窗口中选择“重新链接”您的CC项目到ZBrush文件。

要将姿势从CC发送到ZBrush，您需要勾选“使用当前姿势”复选框。

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CC和ZBrush之间的链接将照顾其余部分，因此您将在ZBrush中以一个好看的姿态结束，您仍然可以访问所有的细节和细分级别，以进一步完善姿态和模型的细节。

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为动态衣柜生成ZBrush中的服装和资产
                                                                                                  https://youtu.be/Q_qDcvCda54

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在决定了角色的一系列潜在姿势之后，下一步是生成一些衣服和资产，这些衣服和资产也可以通过CC3选择的姿势进行测试。为了在zBrush中生成新的资产，我将带回‘T型’，这样我就可以对称地工作，并简化新网格的创建。

在这一点上，我可以使用我的ZBrush项目作为“主”文件，并使用CC3来测试过程中的事情。因此，考虑到这一点，我可以使用ZBrush中的任何进程来生产衣服和其他资产，因为当我稍后将它们发送到CC3时，它们将是一个全新的对象。

例如，对于一顶帽子，我可以附加一个圆柱体并使用ZModeler刷子来塑造它：

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或者，我可以使用一种更熟悉的方法来创建衣服，使用面具并提取ZBrush中的功能。这种方法更适合于需要更好地符合原始底面网格(裤子、衬衫、夹克等)的几何图形。

在提取新的网格之后，您可以手动或使用ZRemesher对每一件进行重新划分，细分模型，并通过雕刻画笔添加细节。

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我用这两种方法在ZBrush中创建了新的几何学，为渔夫创造了所有的资产，包括鱼、雪茄和发卡。

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使用细分方法，我对不同的新对象进行了细化和细化，就像我在zBrush中处理主体一样，因此在将项目发送回cc3之前，每个子工具都要达到相同的细化级别。

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自动将皮肤重量应用于进口衣服上，并与人体相符。

现在，这就是测试CC3中的姿势的关键所在，因为我们可以非常快地检查物体是如何变形的，以及是否需要根据所选择的姿势对任何一块布进行一些调整。

在ZBrush中，单击工具面板中的“All”按钮会将所有资产发送到CC3，该过程允许您选择CC3中哪些对象应该被视为“衣服”或“配饰”。不管您目前在哪个细分级别，CC将在导入网格之前将所有内容降到最低的细分级别。

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将新的资产导入CC3后，可以选择不同的模板来传递蒙皮权重，并在新的网格中获得更好的变形。您可以认为这是一种基于模板为新衣服分配重量绘画的自动化方法。

例如，在我的渔夫角色中，我可以告诉CC3将我用ZBrush制作的发卡解释为头发，因此它跟随着头部，并简单地用其他模板对其余的衣服重复这个过程。我用模板“鞋”做靴子，用“手套”做手套，用“连衣裙”做夹克，等等。

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在CC3中的项目使用来自ZBrush的新对象和更新的皮肤权重更新后，很容易从库中拖放姿势，并看到新对象与基本网格一起变形。

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在ZBrush和CC3之间跳转是一个很好的工作流程，它最终节省了大量时间，因为您可以测试流程的每个阶段，并确保在项目中取得太大进展之前一切正常。

用雕刻和纹理添加更多的微观细节
                                                                                                   https://youtu.be/XOKgV0Cdeco

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在CC3进行了快速测试以检查新网格的变形后，我回到了ZBrush(主文件)，重点讨论了一些高频细节，比如在脸上添加毛孔和颈部的皱纹。我使用几何HD获得更多的多边形密度和工作较小的细节，我使用了一系列自定义毛刷为皮肤和表面噪音，以加快进程。

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其他的第三级细节是直接创建的物质素描，作为纹理图(法线)的一部分，如手臂周围的静脉和其他皱纹细化。

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除了主要的压缩褶皱和褶皱的衣服的人物，大多数高频细节来自正常的地图信息创建的实质画家。

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从物质素描生成纹理的项目设置
在CC3里面设置纹理是非常容易的，并且肯定是一种令人兴奋的形象化字符概念的方法。实时看到纹理的效果，而你细化角色的姿势是非常强大的东西。

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唯一要记住的是，您需要以一种特定的方式将纹理映射从ContentPainter导出，以便CC3能够正确地读取它们：

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但是一旦生成图像文件，就需要将它们拖放到PBR着色器内CC3的各个通道中。

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完成摆好的角色，并在ZBrush中进一步细化。
最后的项目在ZBrush就绪(高分辨率网格与UVS)和等效字符与纹理在CC3，最后一步是加载在CC3中创建的最后姿态，并将其发送到ZBrush进行改进。

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为了完成渔民的形象，我添加了一条有着巨大眼睛(某种虹鳟鱼)和雪茄的有风格的大鱼。这些是分开的项目是不变形的CC3钻机，所以布局和微妙的姿态是使用ZBrush Gizmo 3D。

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在Marmoset工具箱中呈现姿势字符
最后，我从ZBrush导出低分辨率网格，并在Marmoset工具包3中设置纹理映射和着色器来渲染最终图像。

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在本文中，Pablo给出了他使用人物造物主3(CC3)和ZBrush在实时渲染的姿势中产生一个字符概念。

用字符创建器生成ZBrush原型                                                                                                   https://youtu.be/pwsy3AvYir4

第一步非常直截了当，它包括建立一个基本的网格，它密切符合预期的身体类型和轮廓的概念。幸运的是，在字符创造者中变形一个人形网格是非常直观的。

我从CC基雄性与CC一起提供的资产，并使用修改面板中的滑块快速传递身体的一般形状和比例。

虽然滑块允许您非常准确地分配值来变形卷，但我个人更喜欢您立即获得的视觉反馈，同时直接从视口控制网格的变形。

您可以悬停在网格和CC将突出显示的区域，可以修改的黄色。修改简单的单击和拖动就足以改变形状。例如，使用手臂，您可以单击并水平拖动以增加/减少长度，也可以上下拖动以充气/缩小手臂的厚度。

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用ZBrush用GOZ发送和编辑字符原型
一旦基本网格接近我对角色的想法，我就可以选择所有的网格(包括眼睛和牙齿)，并使用CC中的GOZ按钮将所有内容发送到ZBrush，以进一步完善基本网格。

在GOZ设置中，我从模板下拉菜单中选择“Create”选项，并选择我需要保留的网格的哪些部分，在我的例子中，我希望睫毛和泪管作为单独的网格。

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一旦在ZBrush，我喜欢限制我的工具集移动刷，平滑刷，和移动拓扑刷。这三种画笔足以在不改变拓扑的情况下细化基本网格。

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这个原型工作流程的一个巨大好处是有一个干净的拓扑作为基础。我可以在ZBrush中使用细分方法来增加基本网格上的多边形计数，以增加更多的“分辨率”，并细化曲面以创建一个更有风格的外观。

在这个过程中，我使用了雕刻和抛光画笔的组合，为人物的风格设计了清晰的角度和清晰的解剖卷。

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字符造型器中ZBrush雕塑字符的自动装配


在这一点上，一旦我满意的比例和抛光水平的表面在我的基础网格，我可以简单地发送整套的子工具回到CC3，以测试更新的网格变形与一些快速的姿势。

从ZBrush把东西发送回CC同样容易。在工具调色板中，您可以单击“All”按钮立即发送所有内容，或者单击“GOZ”只发送所选的子工具。唯一重要的一步是确保“调整骨以适应变形”复选框在CC中勾选，以更好地将修改后的卷翻译到钻机上。

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检查字符的姿势和表达式
一旦基本网格是更新的调整从ZBrush，我可以开始测试姿势从模板或我自己的姿态库。在两种姿势之间切换就像把一个新的姿势拖到网眼里一样容易，这让我有了一种感觉。

对字符的最终组合，从一个非常早期的过程，以及在几分钟内测试多个变体。

CC的一个非常强大的特性是能够保存自定义的姿势来开发自己的库。然后，您可以拖放特定项目的各种选项，甚至可以使用一些模板姿态作为起点，并使用“编辑姿势”功能来细化姿态。

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个性化字符，并将其发送回zBrush
当你在CC中调整了这个姿势并找到了你喜欢的东西之后，你可以用当前的姿势把这个姿势发送回ZBrush。这是整个工作流中最有价值的方面；再次单击GOZ按钮将带来GOZ设置窗口，您可以在该窗口中选择“重新链接”您的CC项目到ZBrush文件。

要将姿势从CC发送到ZBrush，您需要勾选“使用当前姿势”复选框。

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CC和ZBrush之间的链接将照顾其余部分，因此您将在ZBrush中以一个好看的姿态结束，您仍然可以访问所有的细节和细分级别，以进一步完善姿态和模型的细节。

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为动态衣柜生成ZBrush中的服装和资产
                                                                                                  https://youtu.be/Q_qDcvCda54

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在决定了角色的一系列潜在姿势之后，下一步是生成一些衣服和资产，这些衣服和资产也可以通过CC3选择的姿势进行测试。为了在zBrush中生成新的资产，我将带回‘T型’，这样我就可以对称地工作，并简化新网格的创建。

在这一点上，我可以使用我的ZBrush项目作为“主”文件，并使用CC3来测试过程中的事情。因此，考虑到这一点，我可以使用ZBrush中的任何进程来生产衣服和其他资产，因为当我稍后将它们发送到CC3时，它们将是一个全新的对象。

例如，对于一顶帽子，我可以附加一个圆柱体并使用ZModeler刷子来塑造它：

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或者，我可以使用一种更熟悉的方法来创建衣服，使用面具并提取ZBrush中的功能。这种方法更适合于需要更好地符合原始底面网格(裤子、衬衫、夹克等)的几何图形。

在提取新的网格之后，您可以手动或使用ZRemesher对每一件进行重新划分，细分模型，并通过雕刻画笔添加细节。

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我用这两种方法在ZBrush中创建了新的几何学，为渔夫创造了所有的资产，包括鱼、雪茄和发卡。

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使用细分方法，我对不同的新对象进行了细化和细化，就像我在zBrush中处理主体一样，因此在将项目发送回cc3之前，每个子工具都要达到相同的细化级别。

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自动将皮肤重量应用于进口衣服上，并与人体相符。

现在，这就是测试CC3中的姿势的关键所在，因为我们可以非常快地检查物体是如何变形的，以及是否需要根据所选择的姿势对任何一块布进行一些调整。

在ZBrush中，单击工具面板中的“All”按钮会将所有资产发送到CC3，该过程允许您选择CC3中哪些对象应该被视为“衣服”或“配饰”。不管您目前在哪个细分级别，CC将在导入网格之前将所有内容降到最低的细分级别。

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将新的资产导入CC3后，可以选择不同的模板来传递蒙皮权重，并在新的网格中获得更好的变形。您可以认为这是一种基于模板为新衣服分配重量绘画的自动化方法。

例如，在我的渔夫角色中，我可以告诉CC3将我用ZBrush制作的发卡解释为头发，因此它跟随着头部，并简单地用其他模板对其余的衣服重复这个过程。我用模板“鞋”做靴子，用“手套”做手套，用“连衣裙”做夹克，等等。

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在CC3中的项目使用来自ZBrush的新对象和更新的皮肤权重更新后，很容易从库中拖放姿势，并看到新对象与基本网格一起变形。

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在ZBrush和CC3之间跳转是一个很好的工作流程，它最终节省了大量时间，因为您可以测试流程的每个阶段，并确保在项目中取得太大进展之前一切正常。

用雕刻和纹理添加更多的微观细节
                                                                                                   https://youtu.be/XOKgV0Cdeco

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在CC3进行了快速测试以检查新网格的变形后，我回到了ZBrush(主文件)，重点讨论了一些高频细节，比如在脸上添加毛孔和颈部的皱纹。我使用几何HD获得更多的多边形密度和工作较小的细节，我使用了一系列自定义毛刷为皮肤和表面噪音，以加快进程。

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其他的第三级细节是直接创建的物质素描，作为纹理图(法线)的一部分，如手臂周围的静脉和其他皱纹细化。

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除了主要的压缩褶皱和褶皱的衣服的人物，大多数高频细节来自正常的地图信息创建的实质画家。

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从物质素描生成纹理的项目设置
在CC3里面设置纹理是非常容易的，并且肯定是一种令人兴奋的形象化字符概念的方法。实时看到纹理的效果，而你细化角色的姿势是非常强大的东西。

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唯一要记住的是，您需要以一种特定的方式将纹理映射从ContentPainter导出，以便CC3能够正确地读取它们：

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但是一旦生成图像文件，就需要将它们拖放到PBR着色器内CC3的各个通道中。

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完成摆好的角色，并在ZBrush中进一步细化。
最后的项目在ZBrush就绪(高分辨率网格与UVS)和等效字符与纹理在CC3，最后一步是加载在CC3中创建的最后姿态，并将其发送到ZBrush进行改进。

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为了完成渔民的形象，我添加了一条有着巨大眼睛(某种虹鳟鱼)和雪茄的有风格的大鱼。这些是分开的项目是不变形的CC3钻机，所以布局和微妙的姿态是使用ZBrush Gizmo 3D。

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在Marmoset工具箱中呈现姿势字符
最后，我从ZBrush导出低分辨率网格，并在Marmoset工具包3中设置纹理映射和着色器来渲染最终图像。

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