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本帖最后由 SakuraY 于 2021-11-1 16:16 编辑

艺术家Ioana Santamarian介绍

如何在UE4、Maya和 Substance中

制作梦幻般的游戏场景，

并谈论风格化环境创建背后的技巧与窍门。

1场景参考

这个项目的目的是看看
是否可以进一步推动我的艺术风格，
保证整体美感。
至于参考资料，
对这个主题的主要灵感是魔兽世界的莫高雷。
我喜欢连绵起伏的山丘上散布着小群松树，
四周群山环绕。

在项目开始时需要先收集参考资料，
然后放到PureRef中整理，
其中包含对最终环境外观的参考和一些
具体参考：纹理、树叶、废墟和石头。

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2创建组合

我想要制作一些被陡峭山脉环绕着
起伏的山丘，目的是为了静态镜头与一个可玩的关卡，
并创建关键场景，围绕下面构建关卡：
1、草山上有几棵松树稀疏地分布在该地区;
2、悬崖底部有古代遗迹的地区;
3、一个森林覆盖的小岛;
4、一片深红木风格的森林，
高大的树木挡住了大部分的阳光;
5、一个诡异的巨石阵般的祭坛，
在森林深处。
现在开始试验地形，
Gaea 是一个简洁的小程序，
类似于World Machine，
使用Gaea快速制作地形。
实际地形只是一个非常简单的设置，
只有 2 个节点。
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然后将地形导入UE4制作，

看看它是否与我想要做的很匹配。
截取一个屏幕截图，并制作一些非常粗糙的区域。
画画不是我的强项，所以只画非常粗略的草图。

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标记重要区域，
然后删除一些不需要的地形。
对于地形材质，创建一个主地形材质。
主材料非常标准，具有基于角度的坡度混合层，
可根据坡度的角度在 3 个纹理之间进行混合。
使用草、泥土和悬崖纹理。
对于风格化的环境，
太多的层和纹理会分散美感。
对于悬崖纹理，使用三平面投影材质功能
来消除悬崖上的拉伸。
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除此之外，还有 7 个可绘制层，
根据距离减少地形纹理的 UV 平铺量以减少重复。

3创建资产

该项目的所有资产都使用Maya、ZBrush
和 Substance Suite从头开始创建，
并使用Photoshop或Substance Painter
进行纹理处理。所有平铺和树叶纹理
都在Substance Designer中从头开始创建。
虽然Substance Designer的时间成本更高，
但可以快速迭代并即时进行更改，
因此从长远来看可以节省相当多的时间。

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4树叶

对于该环境，
想要一种不同的方法来创建树木。
没有在 ZBrush 中手动雕刻树干并烘焙细节，
而是选择制作低多边形模型并使用平铺纹理代替，

不需要雕刻和烘烤。
在Substance Designer中
使用几种不同的扭曲形状创建树干纹理，
然后使用平铺采样器尝试不同的配置。

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从多边形开始并扭曲和混合
它的不同变体。

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第二个形状使用相同的概念
但不同的基础，最终树干纹理制作完成。

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对于松叶，首先创建一个简单的粗针，
然后使用Transform和 Blend节点放置位置。

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然后取了结果，并清理一下，
在Photoshop中制作3个不同的叶丛。
也可以在Substance Designer 中完成此操作，
但在Photoshop中要快得多。

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然后转到Maya
创建一个基本的树干和小树枝，将它们展开，
然后应用平铺纹理。
使用平铺纹理时，对如何展开网格
做一些计划，让它看起来无缝。
创建一些不同的叶丛，使它们看起来“蓬松”，
因为很多松树都有非常扁平的叶子。
然后开始组装树木。

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因为松树随着高度的增加而变窄，
因此可以使用软选择工具缩放叶子
以获得良好的平滑过渡。
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其他树木以类似的方式制作，
高大的树木在树干上有更多的细节，
在一些树枝上添加树叶丛，以增加变化。
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草和花的纹理也在 Substance Designer
中创建，网格是简单的平面。
草叶很简单，形状细长，
经过缩放和扭曲并混合在一起，最后应用渐变。
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草刃。
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使用定向扭曲和刀片之间的混合。

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最终的草纹理变体加上不透明蒙版。
草是低多边形的，
但仍然给人以体积和高密度的印象，
所以使用草平面，在几个方向上稍微变形。
编辑法线，使它们指向上方以获得正确的草地阴影。
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对于花朵，Splatter Circular
可将任何形状变成类似花朵的东西。
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创建一些基本形状，并使用飞溅圆形。
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最终使用三种不同的花型：
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5运行时虚拟纹理

制作草最困难的部分是
让它与地面无缝融合。
使用 RVT并获得了惊人的结果，
所以我想我会试一试。
简而言之，RVT可以使用源内的 GPU
保存某个角色的着色信息(常用于地形)，
然后在材质内访问该信息。
在特定情况下从地形中保存颜色信息，
这样就可以在草地纹理中使用
它在地形颜色和我的草地颜色之间垂直移动，
从而实现从地形到草地的无缝过渡。
在地形材质中，将 BaseColor、Roughness、
Normal 和 WorldHeight 值插入到 RVT 输出中，
以便将它们存储起来：
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这是在它和常规草色之间
使用 BaseColor 和 lerp 的地方，
使用线性渐变作为 Alpha：
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6树木散射

对于树木散射，使用树叶绘画工具，
以便控制场景外观和感觉。
对于树木，检查树叶碰撞，
使它们不会重叠，
然后用大而低强度的画笔绘制地形。
从大树开始创建森林，
然后用较小的树来填补空白。
其余的，放着相对密集的小树群，
它们之间有很多开阔的地形，
以实现莫高雷的外观。
对于草和花，使用UE4的草系统。
可以使用它根据蒙版自动在地形上放置草。
使用自动地形材质的草部分
加上可绘制的草层作为蒙版，
所以草会在地形上有草纹理的任何地方生成。
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草输出节点可以有
多种草类型和多个蒙版添加风效果。
对于树木，SimpleGrassWind 节点
被添加到世界位置偏移中，
并带有一些可自定义的参数。
对于草，想要一些不同的东西。
在 Substance Designer 和 Panner 节点
中创建一个云噪声遮罩，
用它来遮罩顶点位置偏移。
黑暗区域将草推到地面上，
而白色区域则保持笔直。
使用具有两种不同平铺设置的相同纹理，
并将它们混合在一起以获得更多种类。
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7灯光照明

照明总体很简单。
使用定向光作为太阳，使用天光作为环境照明。
让颜色恰到好处，适合阳光明媚的下午，
天窗上有很多黄色和一些环境粉红色。
为非常大的环境照明时
要考虑的主要问题是性能成本，
尤其是阴影。
在靠近相机的地方使用标准的级联阴影，
但在远处使用距离场软阴影来获得柔和的远阴影，
而对性能的影响很小。
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至于后期处理，
使用更强烈的环境光遮蔽
来增加树叶的自阴影，
赋予它更大的体积，
使用景深减少背景噪音，
以及一些基本的色彩校正以增加饱和度和对比度。

8结论

梦幻般的游戏场景制作完成，
制作过程中要注意的是树木的外观。
与大多数风格化的松树表现相比，
需要给它们更多的体积，
还需要减少多边形数，
因为它们用于开放世界的场景。
一旦制作出一个树木，
其他的就很快制作完。
在Substance Designer中
进行大量实验才能使躯干纹理的外观恰到好处。
但将它添加到树干网格时会不起作用。
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建议是尝试找到自己的风格
并推动自己走得更远。
可以使用一些基本的形状和颜色
来做很多事情，从简单开始逐渐构建，
在需要的地方分层添加其他形状和细节。
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