作者: Jean Pierre Vargas
作者网站：https://www.artstation.com/artwork/b5EWln

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[micxp_wxonkey]wxv_2830901318460129281[/micxp_wxonkey]Jean Pierre Vargas 分享了 Favela Diorama 项目的全面分解，解释了场景道具的建模和纹理，并展示了环境逼真的视觉风格是如何实现的。

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介绍                                
大家好，我叫 Jean Pierre Vargas，是来自西班牙的自由 3D 环境艺术家，目前居住在英国并正在寻找内部职位。我在巴斯克自治区大学学习美术，后来，我在同一所大学攻读了艺术与技术硕士学位。该计划非常注重当代艺术实践和理论，而不是非常注重创造 3D 艺术。因此，我在学习期间主要是靠自己学习 3D，但我的教育很有用，因为它为我提供了良好的视觉分析技能，并且我学到了很多不同形式的艺术及其背景。

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对于我最新的作品集，我想构建一些更有机的东西，一个在形状、材料等方面形成鲜明对比的环境。符合这些标准的一种环境是贫民窟环境，由于时间限制，该项目是缩小为西洋镜。该项目也是育碧 Massive 首席环境艺术家 Jeremy Estrellado 的 Dinusty Empire 环境艺术指导的一部分。在整个过程中得到 Jeremy 的反馈和指导是一次很棒的经历。

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白盒和规模                                
该项目的第一步是从贫民窟的照片中收集一些参考资料，但我也使用了谷歌街景并试图在巴西的贫民窟社区中导航。通过这种方式，我能够收集更多通常仅通过搜索图片无法找到的有趣参考资料，这些启发了我环境中的关键细节，比如在建筑物的每个公寓之间生长的植物、某些道具、顶部的混凝土层砖块等。我也参考了其他艺术家的作品，比如Máté Válent的 As Favelas environment。

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收集了大量参考资料后，我开始在 Maya 中绘制建筑物。我决定在山崖边建一座四层楼的贫民窟，楼层越高，似乎越没完工。这会给人一种印象，即环境是一代又一代建造起来的，也许就像一个家庭成员不断增加并随着时间的推移扩大建筑物。最重要的是，我决定添加一个木屋，这是我从一些参考资料中注意到的东西，它会进一步强调这个想法。 起初，我想采用模块化的方法，但我在项目上的工作和对参考图像的分析越多，我就越意识到这种方法不是很合适。贫民窟有时建在陡峭的山梯上，通常上层公寓被挤压或侵入到下层公寓之上。这是我想表达的东西。

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因此，我没有采用模块化方法，而是将每个平面构建为一个单独的网格，然后将其导入到虚幻引擎中。我使用 UE 人体模型测量了比例，经过一些迭代和调整后，我认为它们已完成。我还想在环境中包含一些自然元素，因此我添加了一些 Megascans 悬崖岩石和 Megascans 植被，并将它们放置在 Unreal 的植被工具集中。

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纹理和着色器                                
基层材料环境通过 Megascans 表面和我使用 Quixel Mixer 或 Substance 3D Painter 创建的创作表面进行纹理化。Quixel 是一个很好的工具，可以结合 Megascans 库中的表面创建逼真的可平铺材料。我以这种方式创建了两种彩绘墙面材料变体——一种平滑的版本和一种更凹凸不平的版本。[micxp_wxonkey]wxv_2830891046576078849[/micxp_wxonkey]我为建筑物创建的着色器使用材质函数，这样我可以通过更改不同的纹理轻松地进行迭代。 对于底层地板的油漆颜色，我使用了辅助 UV 通道，然后我在 Substance 3D Painter 中绘制了一个 RGB 遮罩。这将允许我在模型的不同区域应用不同的油漆颜色，以及分离一层裸露的混凝土。下一步是处理着色器并设置参数，这样我就可以选择特定的油漆颜色。

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着色器还有一个遮罩来添加污垢的一般通道，并且通过顶点颜色控制凹凸不平的油漆材料和模具材料。[micxp_wxonkey]wxv_2830890764400082945[/micxp_wxonkey]
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上层着色器                                
贫民窟通常是用砖和混凝土建造的，而且大多数时候，砖被排除在外，没有任何类型的混凝土饰面，其他的混凝土块出现在上面。这使得贫民窟看起来像是未完成的样子。为了实现这一点，我创建了一个比基础地板简单得多的顶点绘制着色器，它使用高度 lerp 节点在基础砖和粗糙的混凝土、更干净的混凝土和模具之间混合。 我向砖块和粗糙的混凝土层添加了一些混合角校正法线节点，因为我希望这些层彼此更多地交互，并向模具层添加更多控件，因为我想进一步了解模具的衰减。

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[micxp_wxonkey]wxv_2830889749881831426[/micxp_wxonkey]我使用道路着色器的方法非常相似，只是一系列通过高度 lerps 组合的材质函数。它基本上可以分为两种不同的沥青类型。木屋是我真正感兴趣的东西。下图是其中一种材质，水坑的液体层和设置为 0 的不透明层。着色器模式设置为 Masked，通过顶点绘制，我可以混合沥青，绘制水坑，并创建一个看起来有机的透明边缘，符合我主要灵感的整体环境美学，看起来每一块木板都是从不同的地方抓取的，或者是从以前的建筑或木制品的废料中抓取的。

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实现类似水平的变化对我来说很关键。为了以最有效的方式做到这一点，我创建了一个由 Megascans 表面位组成的修剪垃圾。这些木质表面通常是木地板或由横梁制成，所以我不得不去除接缝。其次，大部分木质表面看起来很新，不适合环境。为了避免这种情况，我对它们进行了编辑，降低了它们的饱和度，使它们看起来就像长时间暴露在阳光下一样，并使用可平铺遮罩添加了一些颜色变化，同时也增加了脏兮兮的感觉。

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这个过程为我节省了很多时间，最后，我只需要为木板建立非常简单的几何模型，然后对其进行 UV 处理，使它们大部分与木板饰边相匹配。

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使用 Material 实例，我可以快速更改纹理偏移，从而改变木板的外观。 在组装所有部件并应用不同的实例后，我通过重复使用一些波纹金属 Megascans 作为屋顶来完成小屋。同一个物体和门一样有用。最后，我添加了一些贴花以增加磨损。

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边缘贴花                                 
当您尝试创建逼真的环境时，剪影是关键。我花时间稍微倾斜边缘上建筑物的大部分几何形状，这样边缘就不会是 100% 直的。 我对底层和一楼有一个有趣的想法是使用边缘贴花，这是我以前从未使用过的技术。我在环境中放置了一些混凝土梁 Megascans，我想我可以使用相同的资产从中烘焙边缘贴花。我通过在 Megascans 的高分辨率网格上放置一些超级简单的几何体来做到这一点，然后我对它们进行 UV 处理并在 Marmoset Toolbag 中烘焙法线。之后，我在 Photoshop 中绘制了一个简单的不透明蒙版。这是我在边缘取得的结果：

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[micxp_wxonkey]wxv_2830894582055583746[/micxp_wxonkey]对于砖地板，我在 Maya 中制作了一些简单的砖块模型，并对它们进行了 UV 处理，以匹配我在建筑物中使用的瓷砖。我对它们应用了与砖墙相同的顶点涂料材料，并将它们放置在砖墙的边缘，给人一种更自然的感觉：

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道具和布景                                
在这个过程的第一阶段，我开始使用 Megascans 资产来设置环境。这是向场景的关键部分添加细节和上下文的好方法。然而，有许多我知道我想添加的对象，我必须自己创作，首先在 Maya 中为它们建模。我决定对道具的纹理和着色器采用两种不同的方法。我处理的第一组资产是主要由生锈的涂漆金属制成的物体。这包括建筑物和阳台的楼梯、窗框和栏杆。 对于这些对象，我采用了材质层方法，在第一个 UV 通道和第二个 UV 贴图通道上使用 tileables 来为它们驱动遮罩。所有对象共享相同的材质层，这些材质层被实例化以向每个资产添加变化。底部是油漆层，然后是铁锈层，然后是一些滴落的铁锈，最后是一些污垢。 RGB 遮罩是在 Substance 3D Painter 中混合使用生成器和手绘细节创建的。

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[micxp_wxonkey]wxv_2830895581004578816[/micxp_wxonkey]对于其余的道具，我使用了更经典的 PBR 材质，所有纹理都是在 Substance 3D Painter 中完成的。由于有些物体不会被特写看到，所以我没有在它们的纹理上花太多时间，相反，我更专注于让它们符合整个场景的美感。 我还使用 Marvelous Designer 进行挂布模拟和创建一些非常简单的窗帘。

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最后润色                                
创建所有道具后，我必须将它们放置在环境中。我尝试过的是让物体感觉更接地气并与整个场景联系在一起。为了实现这一点，我使用了滴水和污垢贴花。我还在墙上添加了涂鸦、油漆补丁和裂缝。[micxp_wxonkey]wxv_2830911894598991872[/micxp_wxonkey]对于道路，我添加了一些沥青补丁、垃圾和碎片贴花。[micxp_wxonkey]wxv_2830898001822629890[/micxp_wxonkey]我还在建筑物的角落添加了一些 Megascans 植被，这有助于打破几何交叉点。.
后处理                                
对于灯光，我一开始就知道我想尝试暖色调的日落效果。尝试使用虚幻引擎 5 时，我真正兴奋的是尝试 Lumen。这是一个很棒的工具，可以节省大量时间，因为不再需要烘焙照明。照明设置相当简单，仅由一盏定向灯、一盏有助于全局照明和反射的天窗以及一盏天空大气组成。在后期处理过程中，我调整了很少的东西，我通过在 Photoshop 中添加一些曲线调整和较小的颜色校正来创建 LUT。 以下是一些最终渲染图：

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最后的想法                                
创建这个场景在各个层面上都是一个相当大的挑战：艺术上、技术上以及从时间管理的角度来看。在我全职工作之后，几乎每天都兼职工作六个月。我知道还有很多地方可以改进，也许将来我会重新审视这个项目。 在整个过程中得到 Jeremy Estrellado 的指导也是一次很棒的经历。它对我做出某些决定和更有效地构建环境有很大帮助。 80 Level 对我来说是一个重要的资源，在我学习环境艺术的这些年里，这里经常展示的令人惊叹的项目一直激励着我。分解文章是学习新技术的重要资源。在这里发布故障感觉就像回馈这个平台一样，它给了我很多。 非常感谢阅读，我希望这篇文章也能激励人们接受新的创造性挑战。

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[micxp_wxonkey]wxv_2830901318460129281[/micxp_wxonkey]Jean Pierre Vargas 分享了 Favela Diorama 项目的全面分解，解释了场景道具的建模和纹理，并展示了环境逼真的视觉风格是如何实现的。

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介绍                                
大家好，我叫 Jean Pierre Vargas，是来自西班牙的自由 3D 环境艺术家，目前居住在英国并正在寻找内部职位。我在巴斯克自治区大学学习美术，后来，我在同一所大学攻读了艺术与技术硕士学位。该计划非常注重当代艺术实践和理论，而不是非常注重创造 3D 艺术。因此，我在学习期间主要是靠自己学习 3D，但我的教育很有用，因为它为我提供了良好的视觉分析技能，并且我学到了很多不同形式的艺术及其背景。

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对于我最新的作品集，我想构建一些更有机的东西，一个在形状、材料等方面形成鲜明对比的环境。符合这些标准的一种环境是贫民窟环境，由于时间限制，该项目是缩小为西洋镜。该项目也是育碧 Massive 首席环境艺术家 Jeremy Estrellado 的 Dinusty Empire 环境艺术指导的一部分。在整个过程中得到 Jeremy 的反馈和指导是一次很棒的经历。

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白盒和规模                                
该项目的第一步是从贫民窟的照片中收集一些参考资料，但我也使用了谷歌街景并试图在巴西的贫民窟社区中导航。通过这种方式，我能够收集更多通常仅通过搜索图片无法找到的有趣参考资料，这些启发了我环境中的关键细节，比如在建筑物的每个公寓之间生长的植物、某些道具、顶部的混凝土层砖块等。我也参考了其他艺术家的作品，比如Máté Válent的 As Favelas environment。

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收集了大量参考资料后，我开始在 Maya 中绘制建筑物。我决定在山崖边建一座四层楼的贫民窟，楼层越高，似乎越没完工。这会给人一种印象，即环境是一代又一代建造起来的，也许就像一个家庭成员不断增加并随着时间的推移扩大建筑物。最重要的是，我决定添加一个木屋，这是我从一些参考资料中注意到的东西，它会进一步强调这个想法。 起初，我想采用模块化的方法，但我在项目上的工作和对参考图像的分析越多，我就越意识到这种方法不是很合适。贫民窟有时建在陡峭的山梯上，通常上层公寓被挤压或侵入到下层公寓之上。这是我想表达的东西。

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因此，我没有采用模块化方法，而是将每个平面构建为一个单独的网格，然后将其导入到虚幻引擎中。我使用 UE 人体模型测量了比例，经过一些迭代和调整后，我认为它们已完成。我还想在环境中包含一些自然元素，因此我添加了一些 Megascans 悬崖岩石和 Megascans 植被，并将它们放置在 Unreal 的植被工具集中。

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纹理和着色器                                
基层材料环境通过 Megascans 表面和我使用 Quixel Mixer 或 Substance 3D Painter 创建的创作表面进行纹理化。Quixel 是一个很好的工具，可以结合 Megascans 库中的表面创建逼真的可平铺材料。我以这种方式创建了两种彩绘墙面材料变体——一种平滑的版本和一种更凹凸不平的版本。[micxp_wxonkey]wxv_2830891046576078849[/micxp_wxonkey]我为建筑物创建的着色器使用材质函数，这样我可以通过更改不同的纹理轻松地进行迭代。 对于底层地板的油漆颜色，我使用了辅助 UV 通道，然后我在 Substance 3D Painter 中绘制了一个 RGB 遮罩。这将允许我在模型的不同区域应用不同的油漆颜色，以及分离一层裸露的混凝土。下一步是处理着色器并设置参数，这样我就可以选择特定的油漆颜色。

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着色器还有一个遮罩来添加污垢的一般通道，并且通过顶点颜色控制凹凸不平的油漆材料和模具材料。[micxp_wxonkey]wxv_2830890764400082945[/micxp_wxonkey]
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上层着色器                                
贫民窟通常是用砖和混凝土建造的，而且大多数时候，砖被排除在外，没有任何类型的混凝土饰面，其他的混凝土块出现在上面。这使得贫民窟看起来像是未完成的样子。为了实现这一点，我创建了一个比基础地板简单得多的顶点绘制着色器，它使用高度 lerp 节点在基础砖和粗糙的混凝土、更干净的混凝土和模具之间混合。 我向砖块和粗糙的混凝土层添加了一些混合角校正法线节点，因为我希望这些层彼此更多地交互，并向模具层添加更多控件，因为我想进一步了解模具的衰减。

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[micxp_wxonkey]wxv_2830889749881831426[/micxp_wxonkey]我使用道路着色器的方法非常相似，只是一系列通过高度 lerps 组合的材质函数。它基本上可以分为两种不同的沥青类型。木屋是我真正感兴趣的东西。下图是其中一种材质，水坑的液体层和设置为 0 的不透明层。着色器模式设置为 Masked，通过顶点绘制，我可以混合沥青，绘制水坑，并创建一个看起来有机的透明边缘，符合我主要灵感的整体环境美学，看起来每一块木板都是从不同的地方抓取的，或者是从以前的建筑或木制品的废料中抓取的。

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实现类似水平的变化对我来说很关键。为了以最有效的方式做到这一点，我创建了一个由 Megascans 表面位组成的修剪垃圾。这些木质表面通常是木地板或由横梁制成，所以我不得不去除接缝。其次，大部分木质表面看起来很新，不适合环境。为了避免这种情况，我对它们进行了编辑，降低了它们的饱和度，使它们看起来就像长时间暴露在阳光下一样，并使用可平铺遮罩添加了一些颜色变化，同时也增加了脏兮兮的感觉。

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这个过程为我节省了很多时间，最后，我只需要为木板建立非常简单的几何模型，然后对其进行 UV 处理，使它们大部分与木板饰边相匹配。

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使用 Material 实例，我可以快速更改纹理偏移，从而改变木板的外观。 在组装所有部件并应用不同的实例后，我通过重复使用一些波纹金属 Megascans 作为屋顶来完成小屋。同一个物体和门一样有用。最后，我添加了一些贴花以增加磨损。

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边缘贴花                                 
当您尝试创建逼真的环境时，剪影是关键。我花时间稍微倾斜边缘上建筑物的大部分几何形状，这样边缘就不会是 100% 直的。 我对底层和一楼有一个有趣的想法是使用边缘贴花，这是我以前从未使用过的技术。我在环境中放置了一些混凝土梁 Megascans，我想我可以使用相同的资产从中烘焙边缘贴花。我通过在 Megascans 的高分辨率网格上放置一些超级简单的几何体来做到这一点，然后我对它们进行 UV 处理并在 Marmoset Toolbag 中烘焙法线。之后，我在 Photoshop 中绘制了一个简单的不透明蒙版。这是我在边缘取得的结果：

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[micxp_wxonkey]wxv_2830894582055583746[/micxp_wxonkey]对于砖地板，我在 Maya 中制作了一些简单的砖块模型，并对它们进行了 UV 处理，以匹配我在建筑物中使用的瓷砖。我对它们应用了与砖墙相同的顶点涂料材料，并将它们放置在砖墙的边缘，给人一种更自然的感觉：

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道具和布景                                
在这个过程的第一阶段，我开始使用 Megascans 资产来设置环境。这是向场景的关键部分添加细节和上下文的好方法。然而，有许多我知道我想添加的对象，我必须自己创作，首先在 Maya 中为它们建模。我决定对道具的纹理和着色器采用两种不同的方法。我处理的第一组资产是主要由生锈的涂漆金属制成的物体。这包括建筑物和阳台的楼梯、窗框和栏杆。 对于这些对象，我采用了材质层方法，在第一个 UV 通道和第二个 UV 贴图通道上使用 tileables 来为它们驱动遮罩。所有对象共享相同的材质层，这些材质层被实例化以向每个资产添加变化。底部是油漆层，然后是铁锈层，然后是一些滴落的铁锈，最后是一些污垢。 RGB 遮罩是在 Substance 3D Painter 中混合使用生成器和手绘细节创建的。

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[micxp_wxonkey]wxv_2830895581004578816[/micxp_wxonkey]对于其余的道具，我使用了更经典的 PBR 材质，所有纹理都是在 Substance 3D Painter 中完成的。由于有些物体不会被特写看到，所以我没有在它们的纹理上花太多时间，相反，我更专注于让它们符合整个场景的美感。 我还使用 Marvelous Designer 进行挂布模拟和创建一些非常简单的窗帘。

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最后润色                                
创建所有道具后，我必须将它们放置在环境中。我尝试过的是让物体感觉更接地气并与整个场景联系在一起。为了实现这一点，我使用了滴水和污垢贴花。我还在墙上添加了涂鸦、油漆补丁和裂缝。[micxp_wxonkey]wxv_2830911894598991872[/micxp_wxonkey]对于道路，我添加了一些沥青补丁、垃圾和碎片贴花。[micxp_wxonkey]wxv_2830898001822629890[/micxp_wxonkey]我还在建筑物的角落添加了一些 Megascans 植被，这有助于打破几何交叉点。.
后处理                                
对于灯光，我一开始就知道我想尝试暖色调的日落效果。尝试使用虚幻引擎 5 时，我真正兴奋的是尝试 Lumen。这是一个很棒的工具，可以节省大量时间，因为不再需要烘焙照明。照明设置相当简单，仅由一盏定向灯、一盏有助于全局照明和反射的天窗以及一盏天空大气组成。在后期处理过程中，我调整了很少的东西，我通过在 Photoshop 中添加一些曲线调整和较小的颜色校正来创建 LUT。 以下是一些最终渲染图：

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最后的想法                                
创建这个场景在各个层面上都是一个相当大的挑战：艺术上、技术上以及从时间管理的角度来看。在我全职工作之后，几乎每天都兼职工作六个月。我知道还有很多地方可以改进，也许将来我会重新审视这个项目。 在整个过程中得到 Jeremy Estrellado 的指导也是一次很棒的经历。它对我做出某些决定和更有效地构建环境有很大帮助。 80 Level 对我来说是一个重要的资源，在我学习环境艺术的这些年里，这里经常展示的令人惊叹的项目一直激励着我。分解文章是学习新技术的重要资源。在这里发布故障感觉就像回馈这个平台一样，它给了我很多。 非常感谢阅读，我希望这篇文章也能激励人们接受新的创造性挑战。

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