作者: David Zavala   作者网站：https://www.artstation.com/artwork/29n9Rv

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介绍                                
大家好。我叫大卫·萨瓦拉 (David Zavala)，是一名角色艺术家。
最近，我热衷于风格化艺术，创造美丽的面孔，并在角色的脸颊上添加雀斑。我从事 3D 工作已经五年了，其中三年专门专注于角色艺术。
我曾与 WWE、F1 和 Fortnite 等 IP 合作过。

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项目                                
对于这个项目，我想应用我多年来学到的关于风格化艺术的一切。这个角色基于一个具有许多参考的概念，这些参考帮助我为挑战和我的作品集创造了一些独特的东西。我为这个角色使用了以下软件：Zbrush、Maya（可能有所不同）、用于烘焙的 Marmoset 4、用于渲染的 Substance Painter、Photoshop 和 Marmoset Toolbag 3（这使我能够实现我喜欢的插画风格）。

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参考                                
对于这个项目，我的想法是根据我最喜欢的角色之一来创建我的概念，这个角色在世界历史上具有重要意义，并且对我很有启发。我想要塑造一个反映这种灵感的角色。我融合了各种概念：圣女贞德+阿基拉+The Dø的主唱+各种科幻盔甲。我将这些想法融合在一起，这就是结果。

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角色和装甲                                
我从头部和基本的身体形状开始。我花了很多时间来定义角色的面孔，这次也不例外。我经常为每个身体部分使用单独的球体，特别是关于装甲。

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我首先尝试了一些选项，最后，我使它们发挥作用并添加了更多元素。我非常依赖 Marco Plouffe 的最新盔甲创作作品。对于作品的创作，我仔细遵循了以下流程。尽管这是一种常用的方法，但我希望它能为您提供一些适合您的新技巧。

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布料和道具                                
对于服装，我决定采用我一直在设计的相同风格。我对它进行了雕刻，旨在运用我在《堡垒之夜》角色工作中学到的知识。它并不太复杂，但它提供了有价值的信息，特别是关于皱纹在压力下如何表现的信息。我通常使用 X、Y 和 Z 形状，使用标准和 dam 标准画笔来创建它们。我对标准使用较低的细分级别，对角度变化使用较高的细分级别。

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至于旗帜，我耐心地利用了ZBrush的动态模拟，取得了不错的效果。
我利用重力并添加了更多的面和层次。但是，此方法可能具有破坏性，因此我建议使用变形目标。[micxp_wxonkey]wxv_3087797336273862658[/micxp_wxonkey]
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面部和头发                                
对于头部，我认为这很大程度上取决于参考资料，但最近，我一直在尝试发展自己的风格。我真的很喜欢在我的角色中融入中性的表情。

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但在这种情况下，我想使用更广泛的表达方式，并尝试其中的许多表达方式，看看哪一种最适合。我真心推荐这一点，不仅是在技术意义上，而且是在创造性方面。这就像在玩弄角色，而不仅仅是将他们限制在无聊的中性表情上。我建议探索和实验！这种方法可能会导致不同的情况，就我而言，它帮助我根据这些表情实现了一些有趣的姿势。

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对于表达方式，我参考了Pinterest上的几张纸，这给了我很多启发。我还将这些表上传到社交网络；我认为人们非常喜欢它们。

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对于头发，我使用了一种有点非常规的工作流程。我首先创建单独的股线，制作动态网格，然后在 Maya 中创建干净的拓扑。在 Zbrush 中，我使用了折痕，旨在实现一些风格化的效果，并在末端生成某些半透明的外观，就好像它们是发卡一样。

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我尝试过手绘；我对此还很陌生，但这是一个好的开始。所有亮度信息都在反照率中。

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UV和烘焙                                
在 UV 部分，我对纹素密度进行了一些练习；我希望所有的装甲都有相同的分辨率。

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我通常使用 Toolbag 4 来制作面包。这是一个简单的过程；您只需以相同的方式命名所有内容，并且输入很简单。另外，您可以查看动态笼并对其进行修改以避免烘焙错误。这是一个强烈推荐的工具。

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该项目计划预算为10万；在这种情况下，我可以自由地添加一个没有装甲的额外身体。
至于拓扑，尽量保持干净和快速。

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纹理化                                
我将纹理集分成两个 4k（下图中的分布示例）。用不同的颜色分隔每组似乎很明显，但我建议好好规划纹理集，这样标记它们以便更好地识别它们。在这种情况下，不同的材料颜色可以加快套装的选择。

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最后也是非常重要的一点，要注意各个部分的粗糙度；每种材料的粗糙度和金属度都不同，因此您总是必须有变化。添加一些噪音并打破粗糙度也很好。这有助于防止光泽变得光滑和单调。

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我喜欢尝试并创建假品牌，例如服装和资产的企业形象，主要针对现代或科幻角色。
在这种情况下，我在设计中添加了一些补丁。在下面的图片和视频中，我展示了我的过程。

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[micxp_wxonkey]wxv_3087802165041840132[/micxp_wxonkey].
姿势                                
在角色的第一阶段，我通常会探索角色可能的姿势。我希望它们有一点活力；我的意思是不是很复杂，但如果我想摆脱 A 中的姿势，我在这里展示我的第一个草图。

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当我准备好一切后，我已经尝试了 UV 纹理和拓扑，我开始摆姿势。我不想浪费时间尝试绑定（这是我稍后想做的事情）。我使用了 Transpose Master Zbrush 工具，根据我之前的探索，它更费力但更有趣。正如我之前所说，许多姿势都是由最初的面部表情产生的。

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渲染                                
对于渲染，我使用了 Toolbag 3。我不知道为什么，但它对于这种风格的角色效果更好；它使用了 Dota 着色器，并且阴影对我来说效果更好。我在这里使用的大部分内容都可以转移到 Marmoset Toolbag 4。我决定为材料添加轮廓；我喜欢那种风格。我还添加了 Dota 着色器效果。达到这样的成品图风格，效果非常好。我想知道称其为手绘是不是很奇怪，而我想要完善它。

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我从 Dota 着色器中学到和应用的所有内容都是从这里获取的：[链接]。在这里，我展示了场景中灯光的工作原理。这是标准照明。就我而言，我喜欢夸大边缘光；它对史诗人物有很大帮助。许多额外信息来自场景中的发射物，例如剑或背景。另一个有助于使光线更具体积感的点是雾。无论什么版本的 Toolbag，我都建议使用它。事实上，这些设置适用于任何环境。[micxp_wxonkey]wxv_3087805343049203719[/micxp_wxonkey]
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结论                                
她是我最喜欢的角色之一，我也很早就创作了一部作品。我没有实时拍摄整个湖。这对我来说更像是一个时间挑战，因为在风格上，我已经很完善了。我会继续这种类型的角色；我喜欢那种宗教和未来主义的氛围，我会看看会发生什么。太感谢了。

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END

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大家好。我叫大卫·萨瓦拉 (David Zavala)，是一名角色艺术家。
最近，我热衷于风格化艺术，创造美丽的面孔，并在角色的脸颊上添加雀斑。我从事 3D 工作已经五年了，其中三年专门专注于角色艺术。
我曾与 WWE、F1 和 Fortnite 等 IP 合作过。

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项目                                
对于这个项目，我想应用我多年来学到的关于风格化艺术的一切。这个角色基于一个具有许多参考的概念，这些参考帮助我为挑战和我的作品集创造了一些独特的东西。我为这个角色使用了以下软件：Zbrush、Maya（可能有所不同）、用于烘焙的 Marmoset 4、用于渲染的 Substance Painter、Photoshop 和 Marmoset Toolbag 3（这使我能够实现我喜欢的插画风格）。

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参考                                
对于这个项目，我的想法是根据我最喜欢的角色之一来创建我的概念，这个角色在世界历史上具有重要意义，并且对我很有启发。我想要塑造一个反映这种灵感的角色。我融合了各种概念：圣女贞德+阿基拉+The Dø的主唱+各种科幻盔甲。我将这些想法融合在一起，这就是结果。

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角色和装甲                                
我从头部和基本的身体形状开始。我花了很多时间来定义角色的面孔，这次也不例外。我经常为每个身体部分使用单独的球体，特别是关于装甲。

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我首先尝试了一些选项，最后，我使它们发挥作用并添加了更多元素。我非常依赖 Marco Plouffe 的最新盔甲创作作品。对于作品的创作，我仔细遵循了以下流程。尽管这是一种常用的方法，但我希望它能为您提供一些适合您的新技巧。

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布料和道具                                
对于服装，我决定采用我一直在设计的相同风格。我对它进行了雕刻，旨在运用我在《堡垒之夜》角色工作中学到的知识。它并不太复杂，但它提供了有价值的信息，特别是关于皱纹在压力下如何表现的信息。我通常使用 X、Y 和 Z 形状，使用标准和 dam 标准画笔来创建它们。我对标准使用较低的细分级别，对角度变化使用较高的细分级别。

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至于旗帜，我耐心地利用了ZBrush的动态模拟，取得了不错的效果。
我利用重力并添加了更多的面和层次。但是，此方法可能具有破坏性，因此我建议使用变形目标。[micxp_wxonkey]wxv_3087797336273862658[/micxp_wxonkey]
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面部和头发                                
对于头部，我认为这很大程度上取决于参考资料，但最近，我一直在尝试发展自己的风格。我真的很喜欢在我的角色中融入中性的表情。

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但在这种情况下，我想使用更广泛的表达方式，并尝试其中的许多表达方式，看看哪一种最适合。我真心推荐这一点，不仅是在技术意义上，而且是在创造性方面。这就像在玩弄角色，而不仅仅是将他们限制在无聊的中性表情上。我建议探索和实验！这种方法可能会导致不同的情况，就我而言，它帮助我根据这些表情实现了一些有趣的姿势。

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对于头发，我使用了一种有点非常规的工作流程。我首先创建单独的股线，制作动态网格，然后在 Maya 中创建干净的拓扑。在 Zbrush 中，我使用了折痕，旨在实现一些风格化的效果，并在末端生成某些半透明的外观，就好像它们是发卡一样。

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我尝试过手绘；我对此还很陌生，但这是一个好的开始。所有亮度信息都在反照率中。

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UV和烘焙                                
在 UV 部分，我对纹素密度进行了一些练习；我希望所有的装甲都有相同的分辨率。

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我通常使用 Toolbag 4 来制作面包。这是一个简单的过程；您只需以相同的方式命名所有内容，并且输入很简单。另外，您可以查看动态笼并对其进行修改以避免烘焙错误。这是一个强烈推荐的工具。

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至于拓扑，尽量保持干净和快速。

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纹理化                                
我将纹理集分成两个 4k（下图中的分布示例）。用不同的颜色分隔每组似乎很明显，但我建议好好规划纹理集，这样标记它们以便更好地识别它们。在这种情况下，不同的材料颜色可以加快套装的选择。

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最后也是非常重要的一点，要注意各个部分的粗糙度；每种材料的粗糙度和金属度都不同，因此您总是必须有变化。添加一些噪音并打破粗糙度也很好。这有助于防止光泽变得光滑和单调。

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在这种情况下，我在设计中添加了一些补丁。在下面的图片和视频中，我展示了我的过程。

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在角色的第一阶段，我通常会探索角色可能的姿势。我希望它们有一点活力；我的意思是不是很复杂，但如果我想摆脱 A 中的姿势，我在这里展示我的第一个草图。

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当我准备好一切后，我已经尝试了 UV 纹理和拓扑，我开始摆姿势。我不想浪费时间尝试绑定（这是我稍后想做的事情）。我使用了 Transpose Master Zbrush 工具，根据我之前的探索，它更费力但更有趣。正如我之前所说，许多姿势都是由最初的面部表情产生的。

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渲染                                
对于渲染，我使用了 Toolbag 3。我不知道为什么，但它对于这种风格的角色效果更好；它使用了 Dota 着色器，并且阴影对我来说效果更好。我在这里使用的大部分内容都可以转移到 Marmoset Toolbag 4。我决定为材料添加轮廓；我喜欢那种风格。我还添加了 Dota 着色器效果。达到这样的成品图风格，效果非常好。我想知道称其为手绘是不是很奇怪，而我想要完善它。

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我从 Dota 着色器中学到和应用的所有内容都是从这里获取的：[链接]。在这里，我展示了场景中灯光的工作原理。这是标准照明。就我而言，我喜欢夸大边缘光；它对史诗人物有很大帮助。许多额外信息来自场景中的发射物，例如剑或背景。另一个有助于使光线更具体积感的点是雾。无论什么版本的 Toolbag，我都建议使用它。事实上，这些设置适用于任何环境。[micxp_wxonkey]wxv_3087805343049203719[/micxp_wxonkey]
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结论                                
她是我最喜欢的角色之一，我也很早就创作了一部作品。我没有实时拍摄整个湖。这对我来说更像是一个时间挑战，因为在风格上，我已经很完善了。我会继续这种类型的角色；我喜欢那种宗教和未来主义的氛围，我会看看会发生什么。太感谢了。

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