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         作者: Louis-Alexandre Louchard    作者网站：https://www.artstation.com/artwork/xD1EOr

[micxp_wxonkey]wxv_3520819497789669384[/micxp_wxonkey]Louis-Alexandre Louchard 分享了《湖边风车》的项目细节，解释了如何使用虚幻引擎 5 的最新工具（如 PCG、Nanite 和 Lumen）设置一个受到《Elden Ring》风车村启发的舒适宁静的乡村环境。
介绍
                                 大家好，我叫 Louis-Alexandre Louchard。我住在蒙特利尔，在万代南梦宫工作室 Reflector Entertainment 担任高级环境艺术家。从我记事起，我就对艺术充满热情！我小时候很喜欢画画，所以我决定去巴黎美术学院学习。2017 年，3D 艺术进入了我的生活，从那时起，它就成了我的爱好。2019 年，我以车辆艺术家的身份在 Aptitude X 开始了自己的职业生涯，Aptitude X 是一家专门从事硬表面建模的优秀工作室。后来，我晋升为首席艺术家，有机会参与微软的《微软飞行模拟器》、Kylotonn 的《WRC9》和《10》、Nvizzio 的《大富翁大亨》和 Gameloft 的《狂野飙车 9：传奇》等项目。由于我的主要工作是制作道具，所以我一直想挑战新挑战，成为一名环境艺术家。这就是为什么我去了 Activision 工作室 Beenox 担任环境艺术家，在那里我参与了《使命召唤》的制作。我参与了许多不同的模式，从战区到单人和多人地图。这是一次很棒的经历，但我想制作更偏向 RPG 玩法的游戏，这也是我喜欢玩的游戏类型。所以我最终在 Reflector Entertainment 担任高级环境艺术家，负责他们的第一个 IP《未知 9：觉醒》。

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湖边风车
                                 对于我的项目“湖边风车”，我的灵感来自《Elden Ring》中的风车村。我想为我的作品集制作一个更加温馨的场景，并且适合秋季。我首先收集了很多关于主要道具的参考资料：风车和旁边的小房子。我知道我想做一个看起来维护良好、材料坚固的风车/房子，所以我查看了石头和木头的参考资料。对于其余的构图，我知道我会选择一种带有小水舱的松林氛围，只是为了强调舒适的氛围。

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建模与雕刻
                                 在我开始用简单的形状进行构图之前，我会选择两三个想要通过场景表达的词。它可以是一个主题或一种情感，任何可以帮助我在创建环境的过程中尽早走上正轨的东西。这种方法在制作情况下也非常有用，它让你很容易确定艺术总监对特定场景的愿景，以及他们想为玩家创造什么情感。在这种情况下，我的词是宁静、舒适和秋天。考虑到这些词，我开始放置非常简单的形状，以便对场景的整体感觉有个大致的了解。我喜欢用简单的形状来建模构图，因为它可以帮助我快速获得不错的结果，并在需要时轻松迭代。这也是我放置用于主要拍摄的相机的好时机。这样，如果构图与我最初的构图不符，就很容易进行更改，并且可以从相同的角度比较不同的结果。这也使我能够使用黄金比例等构图规则来验证构图是否平衡。当我对整体构图感到满意时，我喜欢对风景进行初次绘制。我更喜欢尽早这样做，因为在我过去的项目中，它多次为我未来的艺术创作提供了灵感。

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我知道，对于这个项目，我的重点之一是将风车作为主角道具，并使用第三方资源为场景的其余部分制作出高质量的艺术作品。这就是为什么我立即开始创作这个项目。我选择在 Blender 中将整个房子和风车制作成一个网格。一方面，由于这是一个个人项目，我不介意房子没有模块化，另一方面，这样做在性能方面更佳，因为与仅调用一次纹理的大网格相比，在虚幻引擎中组装许多模块化部件需要更多绘制调用。

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接下来，我决定制作一套木梁套件，我将用它来组装房子周围的所有部分，以完成木工活。我首先在 Blender 中制作了与房子相匹配的块状模型。然后，我在 ZBrush 中雕刻它们，使用 alpha 组合来处理表面细节，并使用带有方形 alpha 的笔刷 Trim Dynamic 来在边缘上产生漂亮的损坏效果。我并不真正关心拓扑结构，所以我决定将它们抽取为相当低的多边形数，以便于展开，同时保持漂亮的形状。

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套件完成后，只需直接将木梁组装到房屋/风车周围即可。同样，我不太关心这个项目的性能。但是，如果我想尽可能优化，我可以直接在 Blender 中完成这部分，并将其导出为一个网格，包括整个房屋和横梁，从而减少绘制调用。使用与木质套件非常相似的工作流程，我为窗户、百叶窗和门制作了一个网格。我知道我需要使用装饰板来实现更独特的木梁形状。所以，我首先在 Blender 中将一个平面除以我需要的形状和图案数量。我知道我需要一些木板、半梁和梁变体。当时，我还考虑使用石块，所以这就是它出现在装饰板上的原因。当平面被正确划分后，我在 3D 中制作了简单的形状，将它们带入 ZBrush，并以与木梁套件相同的方式雕刻它们。制作装饰板时要记住的重要一点是确保每个边缘都有深度信息，例如损坏或标记的斜面，因为您只会从正面烘烤它。否则，您在烘烤时会得到一些正常信息。建模部分的最后一步是为房屋和风车添加更多拓扑结构，因为我想测试一个着色器，其中我会同时使用位移、顶点绘制和 Nanite。我只是在我的网格上添加了一个细分表面修改器，并使用“简单”类型的细分算法来保持我的所有形状不发生任何变形。

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由于我的目标更多的是关卡艺术方面，因此场景中其余的资产/树叶都是通过充分利用 Megascans 和 Epic Games 项目中的其他资产来完成的。我真正想使用的帮助我更快地完成森林的工具是虚幻引擎中的 PCG 工具。我的需求非常简单，所以我制作了一个快速图表，其中节点很少，但足以让我控制资产数量、变化、大小、偏移等。在此之后，只需在场景周围放置不同的图表以适应构图即可。由于风车/房屋由一个网格制成，我直接在 Blender 中分配所有 UV 和材质。我首先将所有不同的材质应用于我想要的元素，例如在 3ds Max 中在元素上分配 ID。我想保持最佳像素比，同时仍像在生产中一样进行优化，所以我决定只使用可平铺和装饰板作为资产，总共三个：一个用于石头，一个用于屋顶瓦片，一个用于木质装饰板。为了正确展开我的网格并保持良好的像素比，我只需展开面并显示每个纹理的反照率，这样我就可以实时看到瓷砖或石头的大小。

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至于我的纹理工作流程，我喜欢在 Substance 3D Painter 中制作大部分纹理。对于我的木梁套件，在 Marmoset Toolbag 中快速进行常规烘焙后，我进入 3D Painter 开始纹理制作。为了获得逼真的效果，我决定应用逼真的木质纹理作为坚实的基础。这样，使用 HSL Perceptive 滤镜可以快速轻松地根据我的需要调整颜色值。之后，我开始尝试使用不同的颜色和智能蒙版来为空腔、边缘等添加更多变化。同样的流程也用于我的金属支架。当我对结果感到满意时，我做了一个小技巧，当我想要实现真实感并获得额外的微观细节时，我喜欢使用它。在所有图层之上，我放置了一个填充图层，没有勾选任何属性，然后添加了一个锐化滤镜，我将值设置为 0.5 左右，刚好足以获得一些清晰的细节。此外，我将图层置于直通模式以查看结果。相同的工作流程用于窗户、门和百叶窗以及装饰板的纹理。

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对于房屋和风车，我想尝试使用顶点绘制进行位移，但使用 Nanite 来保持良好的性能。我使用了一位技术美术同事为我制作的材料，我能够在材料实例中添加不同的纹理以绘制为红色、绿色或蓝色通道，并控制位移强度、通道之间的对比度、色调等。

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由于 Nanite 尚不支持顶点绘制，我不得不使用特殊的工作流程来解决这个问题。这也是我选择将房屋/风车作为一个网格直接带入 Blender 的原因，因为使用模块化套件制作房屋行不通。原因如下：由于 Nanite 不支持 VP，我需要确保在内容浏览器中的源网格上启用了 Nanite。之后，我就可以按照自己想要的方式绘制网格了。当我对结果感到满意时，我必须将顶点信息应用于网格。了解这会将信息直接烘焙到源网格上非常重要，所以假设您有一堵模块化墙，如果您使用 VP 造成一些损坏，应用这些信息会将更改应用于场景中的每个网格，这通常不是我们想要的。如果您仍想采用这种方式，您可以复制网格以获得不同的绘制版本。回到我的项目，在我应用 VP 信息后，是时候返回网格，启用 Nanite 支持，然后点击“应用更改”按钮了。这也会打开位移。这样，我就能得到一个漂亮的定制房屋，它具有顶点绘制、位移和 Nanite 支持。

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灯光
                                 当我基本完成关卡艺术处理后，就该进行灯光处理了。按照我的三个词，我想要一种舒适的心情和平静的氛围。话虽如此，我还是选择做日落灯光，太阳会照在风车上，让英雄道具更有价值，并留出一些地方添加一些雾机，以在我的不同视角中创造深度，加上整体的美好氛围。对于照明，因为我想实现一些逼真的效果并提高我对 Lumen 的了解，所以我遵循了才华横溢的照明艺术家 Karim Abou Shousha 制作的精彩教程。https://www.youtube.com/watch?v=Qv4sbYKwHDY&t=124s
当我对灯光感到满意时，我使用了William Faucher 制作的EasyFog Blueprint 来添加雾，使我的风车在背景中脱颖而出，并添加一些早晨在水面上的晨雾，等等。

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结论
                                 总而言之，这个项目是一次很棒的经历，让我学习了虚幻引擎的最新工具，如 PCG、Nanite 和 Lumen。以下是我向每位艺术家推荐的东西的列表：随时了解新工具。虚幻引擎不断推出一些新工具，在我看来，这些工具将彻底改变我们习惯的工作流程。如果使用得当，这些工具在质量和速度方面可以非常高效。不要犹豫，向外界征求反馈。在制作环境时，从你的艺术家朋友那里获得建设性的反馈总是一件好事。因为他们有自己的意见，所以他们经常会看到一些可能改善和提高最终场景质量的东西。一开始就设定目标。如果你什么都做，那么很容易迷失方向几个月。这可能是你想要实现的目标，也是一个了不起的挑战，但请记住，如果你想专注于特定元素，使用外部资源是可以的。我真的希望这篇文章能对你们中的一些人有所帮助，甚至能激励你们创作出令人惊叹的艺术作品

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         作者: Louis-Alexandre Louchard    作者网站：https://www.artstation.com/artwork/xD1EOr

[micxp_wxonkey]wxv_3520819497789669384[/micxp_wxonkey]Louis-Alexandre Louchard 分享了《湖边风车》的项目细节，解释了如何使用虚幻引擎 5 的最新工具（如 PCG、Nanite 和 Lumen）设置一个受到《Elden Ring》风车村启发的舒适宁静的乡村环境。
介绍
                                 大家好，我叫 Louis-Alexandre Louchard。我住在蒙特利尔，在万代南梦宫工作室 Reflector Entertainment 担任高级环境艺术家。从我记事起，我就对艺术充满热情！我小时候很喜欢画画，所以我决定去巴黎美术学院学习。2017 年，3D 艺术进入了我的生活，从那时起，它就成了我的爱好。2019 年，我以车辆艺术家的身份在 Aptitude X 开始了自己的职业生涯，Aptitude X 是一家专门从事硬表面建模的优秀工作室。后来，我晋升为首席艺术家，有机会参与微软的《微软飞行模拟器》、Kylotonn 的《WRC9》和《10》、Nvizzio 的《大富翁大亨》和 Gameloft 的《狂野飙车 9：传奇》等项目。由于我的主要工作是制作道具，所以我一直想挑战新挑战，成为一名环境艺术家。这就是为什么我去了 Activision 工作室 Beenox 担任环境艺术家，在那里我参与了《使命召唤》的制作。我参与了许多不同的模式，从战区到单人和多人地图。这是一次很棒的经历，但我想制作更偏向 RPG 玩法的游戏，这也是我喜欢玩的游戏类型。所以我最终在 Reflector Entertainment 担任高级环境艺术家，负责他们的第一个 IP《未知 9：觉醒》。

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湖边风车
                                 对于我的项目“湖边风车”，我的灵感来自《Elden Ring》中的风车村。我想为我的作品集制作一个更加温馨的场景，并且适合秋季。我首先收集了很多关于主要道具的参考资料：风车和旁边的小房子。我知道我想做一个看起来维护良好、材料坚固的风车/房子，所以我查看了石头和木头的参考资料。对于其余的构图，我知道我会选择一种带有小水舱的松林氛围，只是为了强调舒适的氛围。

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建模与雕刻
                                 在我开始用简单的形状进行构图之前，我会选择两三个想要通过场景表达的词。它可以是一个主题或一种情感，任何可以帮助我在创建环境的过程中尽早走上正轨的东西。这种方法在制作情况下也非常有用，它让你很容易确定艺术总监对特定场景的愿景，以及他们想为玩家创造什么情感。在这种情况下，我的词是宁静、舒适和秋天。考虑到这些词，我开始放置非常简单的形状，以便对场景的整体感觉有个大致的了解。我喜欢用简单的形状来建模构图，因为它可以帮助我快速获得不错的结果，并在需要时轻松迭代。这也是我放置用于主要拍摄的相机的好时机。这样，如果构图与我最初的构图不符，就很容易进行更改，并且可以从相同的角度比较不同的结果。这也使我能够使用黄金比例等构图规则来验证构图是否平衡。当我对整体构图感到满意时，我喜欢对风景进行初次绘制。我更喜欢尽早这样做，因为在我过去的项目中，它多次为我未来的艺术创作提供了灵感。

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我知道，对于这个项目，我的重点之一是将风车作为主角道具，并使用第三方资源为场景的其余部分制作出高质量的艺术作品。这就是为什么我立即开始创作这个项目。我选择在 Blender 中将整个房子和风车制作成一个网格。一方面，由于这是一个个人项目，我不介意房子没有模块化，另一方面，这样做在性能方面更佳，因为与仅调用一次纹理的大网格相比，在虚幻引擎中组装许多模块化部件需要更多绘制调用。

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接下来，我决定制作一套木梁套件，我将用它来组装房子周围的所有部分，以完成木工活。我首先在 Blender 中制作了与房子相匹配的块状模型。然后，我在 ZBrush 中雕刻它们，使用 alpha 组合来处理表面细节，并使用带有方形 alpha 的笔刷 Trim Dynamic 来在边缘上产生漂亮的损坏效果。我并不真正关心拓扑结构，所以我决定将它们抽取为相当低的多边形数，以便于展开，同时保持漂亮的形状。

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套件完成后，只需直接将木梁组装到房屋/风车周围即可。同样，我不太关心这个项目的性能。但是，如果我想尽可能优化，我可以直接在 Blender 中完成这部分，并将其导出为一个网格，包括整个房屋和横梁，从而减少绘制调用。使用与木质套件非常相似的工作流程，我为窗户、百叶窗和门制作了一个网格。我知道我需要使用装饰板来实现更独特的木梁形状。所以，我首先在 Blender 中将一个平面除以我需要的形状和图案数量。我知道我需要一些木板、半梁和梁变体。当时，我还考虑使用石块，所以这就是它出现在装饰板上的原因。当平面被正确划分后，我在 3D 中制作了简单的形状，将它们带入 ZBrush，并以与木梁套件相同的方式雕刻它们。制作装饰板时要记住的重要一点是确保每个边缘都有深度信息，例如损坏或标记的斜面，因为您只会从正面烘烤它。否则，您在烘烤时会得到一些正常信息。建模部分的最后一步是为房屋和风车添加更多拓扑结构，因为我想测试一个着色器，其中我会同时使用位移、顶点绘制和 Nanite。我只是在我的网格上添加了一个细分表面修改器，并使用“简单”类型的细分算法来保持我的所有形状不发生任何变形。

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由于我的目标更多的是关卡艺术方面，因此场景中其余的资产/树叶都是通过充分利用 Megascans 和 Epic Games 项目中的其他资产来完成的。我真正想使用的帮助我更快地完成森林的工具是虚幻引擎中的 PCG 工具。我的需求非常简单，所以我制作了一个快速图表，其中节点很少，但足以让我控制资产数量、变化、大小、偏移等。在此之后，只需在场景周围放置不同的图表以适应构图即可。由于风车/房屋由一个网格制成，我直接在 Blender 中分配所有 UV 和材质。我首先将所有不同的材质应用于我想要的元素，例如在 3ds Max 中在元素上分配 ID。我想保持最佳像素比，同时仍像在生产中一样进行优化，所以我决定只使用可平铺和装饰板作为资产，总共三个：一个用于石头，一个用于屋顶瓦片，一个用于木质装饰板。为了正确展开我的网格并保持良好的像素比，我只需展开面并显示每个纹理的反照率，这样我就可以实时看到瓷砖或石头的大小。

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至于我的纹理工作流程，我喜欢在 Substance 3D Painter 中制作大部分纹理。对于我的木梁套件，在 Marmoset Toolbag 中快速进行常规烘焙后，我进入 3D Painter 开始纹理制作。为了获得逼真的效果，我决定应用逼真的木质纹理作为坚实的基础。这样，使用 HSL Perceptive 滤镜可以快速轻松地根据我的需要调整颜色值。之后，我开始尝试使用不同的颜色和智能蒙版来为空腔、边缘等添加更多变化。同样的流程也用于我的金属支架。当我对结果感到满意时，我做了一个小技巧，当我想要实现真实感并获得额外的微观细节时，我喜欢使用它。在所有图层之上，我放置了一个填充图层，没有勾选任何属性，然后添加了一个锐化滤镜，我将值设置为 0.5 左右，刚好足以获得一些清晰的细节。此外，我将图层置于直通模式以查看结果。相同的工作流程用于窗户、门和百叶窗以及装饰板的纹理。

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对于房屋和风车，我想尝试使用顶点绘制进行位移，但使用 Nanite 来保持良好的性能。我使用了一位技术美术同事为我制作的材料，我能够在材料实例中添加不同的纹理以绘制为红色、绿色或蓝色通道，并控制位移强度、通道之间的对比度、色调等。

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由于 Nanite 尚不支持顶点绘制，我不得不使用特殊的工作流程来解决这个问题。这也是我选择将房屋/风车作为一个网格直接带入 Blender 的原因，因为使用模块化套件制作房屋行不通。原因如下：由于 Nanite 不支持 VP，我需要确保在内容浏览器中的源网格上启用了 Nanite。之后，我就可以按照自己想要的方式绘制网格了。当我对结果感到满意时，我必须将顶点信息应用于网格。了解这会将信息直接烘焙到源网格上非常重要，所以假设您有一堵模块化墙，如果您使用 VP 造成一些损坏，应用这些信息会将更改应用于场景中的每个网格，这通常不是我们想要的。如果您仍想采用这种方式，您可以复制网格以获得不同的绘制版本。回到我的项目，在我应用 VP 信息后，是时候返回网格，启用 Nanite 支持，然后点击“应用更改”按钮了。这也会打开位移。这样，我就能得到一个漂亮的定制房屋，它具有顶点绘制、位移和 Nanite 支持。

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灯光
                                 当我基本完成关卡艺术处理后，就该进行灯光处理了。按照我的三个词，我想要一种舒适的心情和平静的氛围。话虽如此，我还是选择做日落灯光，太阳会照在风车上，让英雄道具更有价值，并留出一些地方添加一些雾机，以在我的不同视角中创造深度，加上整体的美好氛围。对于照明，因为我想实现一些逼真的效果并提高我对 Lumen 的了解，所以我遵循了才华横溢的照明艺术家 Karim Abou Shousha 制作的精彩教程。https://www.youtube.com/watch?v=Qv4sbYKwHDY&t=124s
当我对灯光感到满意时，我使用了William Faucher 制作的EasyFog Blueprint 来添加雾，使我的风车在背景中脱颖而出，并添加一些早晨在水面上的晨雾，等等。

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结论
                                 总而言之，这个项目是一次很棒的经历，让我学习了虚幻引擎的最新工具，如 PCG、Nanite 和 Lumen。以下是我向每位艺术家推荐的东西的列表：随时了解新工具。虚幻引擎不断推出一些新工具，在我看来，这些工具将彻底改变我们习惯的工作流程。如果使用得当，这些工具在质量和速度方面可以非常高效。不要犹豫，向外界征求反馈。在制作环境时，从你的艺术家朋友那里获得建设性的反馈总是一件好事。因为他们有自己的意见，所以他们经常会看到一些可能改善和提高最终场景质量的东西。一开始就设定目标。如果你什么都做，那么很容易迷失方向几个月。这可能是你想要实现的目标，也是一个了不起的挑战，但请记住，如果你想专注于特定元素，使用外部资源是可以的。我真的希望这篇文章能对你们中的一些人有所帮助，甚至能激励你们创作出令人惊叹的艺术作品

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