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宫崎骏精神传承丨二之国丨用技术雕琢的艺术 P1
背景的制作流程
背景的制作可以大体分成一下的步骤。
首先，用BOX等级的模型进行临时的布局来决定尺寸，然后进行建模，但也要在这时考虑UV的展开或布局，并不做最终的加入（图A），然后对临时模型进行简单的上色，决定全体的色彩平衡（图B）。对比的，是加入模型的细节并描绘了纹理（图C）。这时，为了不让人有多边形感，要多加注意最好不做成直线形的模型（图D）。加入细节后，再把阴影信息写入到顶点颜色里（图E）。
地图主管舛屋匡浩先生说，根据灯光数据来计算的影子，因为通常都是单色，所以有很多有意识上色的阴影都没有加上。因此，要靠人眼一边收集周围的颜色信息，一边手工的给顶点涂色，这样可以做出柔和的表现。
顺便说一句，如果硬要试让边缘发光，有时会试着描画出印象形的画作。这样，最后烘培阴影到光照贴图就完成了。（图F）。
A 临时布局
B 简单的色彩
C 纹理绘制
D 没有直线感的建筑物
E 追加阴影
F 完成
自然的背景质感
如图A那样，本做的场景就好像可以和吉卜力工作室的背景美术看混一样的丰富（就是场景跟人家背景画看起来差不多的意思）。正如前面提到的，加入了使用顶点颜色有意识来制作的环境光阴影。还有，顶点颜色alpha值，写入了纹理混合用的信息，让多个纹理配合使用，做出了自然的质感。图C是石头组成的房子墙壁的Shader，可以看出草的纹理和作为基础的墙壁纹理做了混合。还有D是石头铺的路的Shader，在地面石头和地面草的纹理混合上面乘算了光照贴图，为建筑物增加了阴影表现。
A 场景
B 顶点颜色的阴影
C 石头组成的房子墙壁的Shader
D 石头铺的道路的Shader
摇动的树叶
被风摇动的树木的叶子，是在Shader上加入了风的参数，配合这个强弱，就可以作出以网格的中心做为起点来活动的设定。还有，半透明柔软质感的树木叶子的表现是用绘画来实现的，使用在树木的枝条纹理上插入叶子的设置
A 模型
B 纹理
Fur shader制作的草原表现
由于草的随风飘动，草原的场景每一刻的表现都在变化，这个表现使用了应用Parallax Mapping的技术的fur shader，对每一张草原，根据色彩和视差移动fur texture的UV，草的活动就可以表现出来。图A是没有fur设定，图B是有fur设定。相对图A的平静风景，图B的画就可以感到有很大的风吹过。
A 没有fur设定
B 有fur设定
草原的质感
Oliver他们旅行的场地（field），是以像航拍那样把信息紧密装入的真实系视觉为目标，同时也要考虑和角色的融合，要加入少量的动画风格来平衡制作（图A）。
关于草原，质感的手法是，和场景一样使用顶点颜色的alpha来做纹理混合，另外也使用了光照贴图的乘算，而且bloom处理时绘制亮度信息的感度值写入到R通道里，把高光的Mask设定到G通道的纹理也有准备，来追求真实度。
图BC是field各部分的shader设定表示。
另外，都是以前述的fur shader为基础的，图B中呗选择的部分是地面草和地面草的亮度&高光纹理，把他们在图C里，和地面土以及地面土的亮度&高光纹理混合，做出变化丰富的草原。
A 草原的场地
B Shader设定
C Shader设定
地下城的倒映
本作虽然把动画风格的外观作为基调，但有着特别重要的地下城的白色宫殿在地板上的倒映等，要进行真实的表现。这个要像画像里一样的以地面为轴，然后配置出反转的模型就实现了(注：IOS上的无尽之剑似乎也是这样做的)。
用这个方法，与加上的角色轮廓线的生成方法很好的搭配，因为能做出整理过信息后的画像，所以也有效的维持了动画的风格。
高光(highlight)的表现
除了白色宫殿的地下城倒映外，为了表现出金属上的闪光感，加入了高光的表现(图A)。图B是实现这种配置的图示，图C是贴在板型多边形的高光纹理。并且在正对镜头时最亮，可以散发出华丽的气氛。
A 白色宫殿的地下城
B 高光的配置
C 高光的纹理
柔和度的照明
本作为了能把描绘的纹理变的活灵活现而进行的照张，在阴影的表现上用了原创的方法
脚影的表现
通常游戏的光照设定，在阳光处就可以看到角色的影子，但要是进入阴影中，影子就会同化变得难以看到。这样接点感会变没，所以在本作中另外准备了动画那样的圆形影子，配置在角色脚下。这样，即使站在阴影里也可以进一步描述影子，这样就不会再看到角色浮起来的影子，感觉到安定的重量感。
A 没有脚影
B 有脚影
场地（filed）上的影子 场地上落下的云影是由动态光生成的。这样，不会和角色的影子同化，表演出不损害角色接地感的画面。
A 没有云影
B 有云影
烘培的静态影子和生成的动态影子
投到背景地面的影子用了两种方法
第一,是烘培生成的静态型的影子,这个由于施加了复杂的照明,也可以一边产生描入的材质纹理风格,一边做出符合昼夜时刻变化的最适合的卡通形影子
另外，是根据照明而生成的影子，也适用于树木的叶子等有活动的影子上。
图BC，是没有动态形影子和有动态形影子的样子。
A 烘培的静态影子
B 生成的动态影子（没有）
C 生成的动态影子（有）
根据点光源的色调（Toon）变化
本作的角色是用两个阶调作为基本的赛璐珞风格表现。但是，本做也在照明上下了功夫，据说在开发途中为了反映新的点光源的影响而改良了Shader。画像就是一个例子，可以看到当Oliver接近蜡烛就会在通常亮部的色调上增加红色。这是因为蜡烛加入了红色点光源。因为也设定了距离衰减，所以会变的根据距离而缓慢得改变明亮度。
柔和画面的制作方法
本作，是把动画的背景那样的柔和画面作为目标，实践了各种方法。
图片里显示的是本作场景的光照工程。
相对只使用纹理和顶点来上色（图A），首先，为了增加大气感表现增加纵深和高度的雾（图B）。雾分别在纵深和上下层分别加上了2个阶段，由于这样，就可以让画面柔和的融入了。并且，在这个状态中，会进一步的有意识加入自然光，进行HDR和周围减光滤镜的处理。这个滤镜是让画面外围的亮度和色调变化的Post Effect。
结构上是，如图C的概念图一样，把对应画面的纹理做乘算合成。
具体的，把画面的上半部分开，准备出上画面天空用（nd_f01a），上画面陆地用（nd_f01ｂ），下画面陆地用（nd_f0２）三张图，让上画面的天空用和陆地用纹理符合摄像机的仰角变化的同时，对alpha的fade进行切替，就可以进行平滑的连接了。
还有，每个滤镜的纹理，为了符合场景的环境变化，要设定各自的颜色进行fade切换，下画面陆地用和上画面陆地用的情况，是在画面上进行6点采样，点数比率变化时，要让各区域的占有点比率符合，这样就可以和区域的基本颜色进行混合来应用颜色了（图E）。
由于使用了这些方法，可以在每个区域都表现出空气感和太阳的温暖阳光，同时也会让画面中央的更加体现出来（图F）。
还有，这时要把远景部分融入天球的色彩，也要施加把最远景做成半透明的方法。
A 只用纹理和顶点颜色进行上色
B 增加纵深和高度的雾
C 纹理的概念图
D 滤镜的设定
E 滤镜颜色的变化
F 完成
有意识的制作动画风格的特效
本作的特效在把动画风格定为目标的同时，也要力图背景和角色的协调，在这里可以看到2D和3D的融合，
动画风格的爆炸
像动画的画风一样的爆炸特效是在纹理处理上表现的。
特效指导幸谷贤明先生说，在绘制纹理时为了产生手绘感，要加入抖动效果，注意不要描绘的过于详细（图A）。由于使用这种方法，做出了到处都有柔和气氛的特效。还有，应用了烟纹理的板形多边形(图B)一直要正对着摄像机的设定。这样，即使镜头移动，也可以维持最好的外观。
A 纹理
B 板型多边形
C 爆炸的特效
独特的火焰表现 裹着火焰粒子袭击Oliver他们的燃烧巨人岩浆巨兽(Magmadron 图A)，这个火焰的表现上使用了专用的着色器。具体上是使用了基本(图B)，第二层(图C)，外侧(图C)三种颜色纹理来形成阶段性的颜色分层（图E），要制作出为了表现进一步向外扩展的Scroll用Mask(D)和为了决定晃动范围的Mask(图G)来做出轮廓。使用这个方法，就可以表现出了没有重复的随机感的火焰(F)。
据说特效图形负责人小林谅先生为了考虑在本作中，表现出火焰向上被扯碎消失的样子，进行了各种各样的调查后确定了这个方法。还有，这个着色器，由于可以改变纹理的图案（图H），所以像火把（图I）那样的其他火焰的表现上也可以使用，要是改变颜色风格本身，动画风格的破碎散落的水或魔法的光的表现等，也可以应用上，在各种各样的场合中都非常的有用。
A 岩浆巨兽
B C D Mask(Scroll用)
E B-D形成的颜色层
G Mask（默认的摇动范围）
H 纹理（火把）
I 火把
使用粒子做出的火焰气息的表现
岩浆怪吐出的火焰气息（图A），是使用了粒子编辑器来做成的，把16个图案的火焰纹理的动画（图B）贴在了分配在粒子的板形多边形上，是由这个方法来表现的。
顺便说一句，板形多边形的每一张虽然要向镜头视角对正，但作为整体，要根据镜头视角的转动等角度来改变。
A 火焰气息
B 火焰纹理
漂浮在场地上的云
漂浮在场地上空的云作为特效来处理，每一个都在单独的板形多边形上，设定流动的方向，时间，循环等参数。使用这个方法，就实现了好像云的随机活动。
软粒子消除边缘 在战斗时，覆盖Imargend的半透明field，接触地面的部分就会漂亮的消失掉。对歌是对圆形多边形设置了软粒子，这种场合，当地面的Z值和圆的Z值越来越接近要在alpha上施加提高透明度的处理。
Jabo的伸长触手
图A是在事件情景中，漆黑的魔道士Jabo放出的触手，这并不是骨骼或缩放的动画，而是用一张纹理滚动（Scroll）来表现的。
具体上，要预先制作触手的形状和轨道（图B），把触手的纹理（图C）的UV收缩后再贴上（图D），用这个方法让人在实际延长可以看到具体内容。还有，这时，要把UV的边缘并非等间隔的，而是有意图的做随机，根据这个方法来做出动作的缓急。
还有，事件情景因为要决定镜头视角的角度，采用了画面制作优先，各素材容易配置的那种简单的方法。
A Jabo触手
B 触手的模型
C 纹理1
D 纹理2
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