动画短片《伟大的猎人》制作解析

导言:本教程主要针对《伟大的猎人》角色创作从建模、绑定、动画、特效、灯光、渲染和后期几个方进行了详细的剖析。内容详尽、讲解精准，将会给初学者耳目一新的感觉。

前面的采访Wouter导演介绍了这部片子创作方面的想法，这部分从制作角度跟大家分享一下这部片子的心得，也希望能对动画同仁们有所帮助。

模型贴图
制作部分是从模型最先开始的，在导演的二维设计稿定稿以后，模型师就可以开始制作了。这个环节是从二维转换成三维的第一个步骤，期间会有多次的反复修改，最终才达到导演满意的标准。模型上都是采用Polygon 建模，展UV 贴图方式。（图01——06）

图01

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图02

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图03

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图04

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图05

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图06

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绑定
因为Wouter导演对动画要求很高，要完全达到三维动画的表演效果，这对绑定也提出了很高的要求。片子中唯一的人类 Hunter （猎人）用到了之前编写的自动绑定系统，这套系统也改进了很多功能，譬如 Locator 预先定位，保存预设置骨骼到工具架，建立匹配的 Motion Capture 骨骼，在 Motion Capture 数据基础上使用标准绑定控制器进一步的调节动画等等。（图07、08）

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图07

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图08

动物们头的绑定则用了更新的表情系统，是从早先的自动绑定系统里面分离出来的。这套系统可以建立表情骨骼、复制表情目标、转换动画为过度目标、复制镜像目标、自动建立 Blendshape、自动建立表情控制面板及建立次级控制器等等。以上这些功能是针对基于 Blendshape方式的表情绑定的，现在系统中还添加了基于Joint（骨骼）的表情绑定方式，这种方式场景的交互速度更快，控制起来弹性也更好。（图09、10）

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图09

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图10

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动画
这部片子的动画部分可以说是一个突出的亮点，这跟国内的多数三维动画有着明显的不同，它与导演Wouter 的严格把关密不可分，当然我们的动画师也非常棒，他们对每个镜头每个细节都一丝不苟，大到角色的整体节奏、表情感觉，小到一个眨眼、一个pose的停留帧数，都会反复推敲。

动画师在开始一个镜头之前，会拿到当前镜头的animatic（动态脚本）视频，layout 视频、音频文件，还有Wouter画的摄影表和表情提示图，从动态脚本中动画师可以观察到导演对于角色表情的要求，而摄影表就更详细的说明了导演对于角色表情节奏的想法，但也不是说有了这些动画师就可以不动脑子的照本宣科，还必须对角色有深刻的理解才能真正的把角色做活。（图11——14）

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图11

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图12

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图13

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图14

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特效

本片的特效并不是重点，只有少数镜头有一些口水或喷血的效果。鸭子爆头喷血的镜头用到了RealFlow ，其他的口水基本上都是手动 Key 的，因为导演对动画的要求很严格，会要求到每一帧物体的位置和形状，所以用动力学等模拟几乎不可能达到这种效果。（图15、16、17）

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图15

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图16

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图17

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灯光
在灯光方面，我们首先要确定一个片子的基准灯光色彩，这部片子用第一个镜头再好不过了，它包含了整个片子的场景和各个角度。根据导演的要求，这个故事发生在夜晚，是一群动物头策划的一次报复性刺杀行动，灯光色彩方面要要配合猎人的性格特点，给人以懒散、邋遢、不拘小节的感觉，有了以上这些要求，我们就要寻找出能给人这些感觉的灯光色彩。因为绿色会给人以阴森恐怖的感觉，加上主光源台灯是从下面向上照射，很符合这种阴谋诡计的场景（呵呵），所以绿色很快就被定为主色调，然后其他的细节地方就是通过不断地测试，再跟导演反复交流逐渐形成了现在的这种风格。（图18——24）

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图18

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图19

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图20

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图21

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图22

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图23

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图24

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我们把确定好基准灯光的场景里面的灯光提取出来，保存成一个模板文件，其他镜头打光的时候引入这套模板即可，然后还会不断地根据不同镜头来精简灯光，同时把带有表情的镜头灯光也都保存成模板，这样类似的镜头就可以非常快的得到想要的灯光效果。这也能保证片子的灯光色彩的一致性。（图25、26）

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图25

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图26

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调节灯光我们使用了abLightTweaker 工具，abLightTweaker在调节多灯光镜头的时候非常有用，我们可以一目了然的查看到场景灯光的特种属性，还可以很方便的调节它们。（图27）

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图27

渲染器我们采用了 RenderMan 类的渲染器 3delight，并且还基于它编写了一些程序来提高灯光渲染效率和规范制作流程。（图28、29）

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图28

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图29

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渲染合成
渲染器上面已经介绍了，使用的是3delight，这是符合RenderMan渲染规范的渲染器，RenderMan 有一些很强的优势，相比于其他渲染器，它具有快速的景深、运动模糊、抗锯齿，还有稳定性，这些对于这种类型的短片都很重要。

当镜头的灯光测试通过了以后就可以开始渲染了，渲染上我们把场景分成背景、角色、角色在背景上的阴影及Occlusion几层，然后在合成软件里面进行合成输出。（图30——34）

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图30

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图31

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图32

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图33

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图34

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后期
后期编辑这部分我们采用了Generation，这是节点型的后期编辑软件，用起来感觉很爽，它是以镜头为单位，可以非常快速的查看每个镜头的历史，迅速的在旧版本和新版本之间切换，还能同时播放对比不同版本，这对于导演来说是很实用的功能，Wouter 对这个软件也赞不绝口。（图35、36）

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图35

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图36

最后想说的是，用好的软件当然会做出更好的效果和更快的速度，但是决定片子质量更重要的还是艺术修养，一部片子能不能顺利做完要看技术和流程，而片子质量的高低就要看导演和制作人员的艺术修养了，缺一不可，这也体现了三维动画的特殊性，艺术挑战技术，技术启发艺术。

                        

简单介绍