THE SHORE: 独立游戏开发和生物制作

文/影动猫

本文翻译自《THE SHORE: Solo Game Development and Creature Production》

Ares Dragonis分享了更多关于他的游戏《THE SHORE》的细节，并谈到了他创造怪物的方法，以及他如何独自处理所有任务。

Ares Dragonis参加了新一期的《80 Level圆桌》节目，讲述了他的项目《THE SHORE》，这个项目一开始是一个环境，然后演变成一个完整的游戏。这位开发者向我们讲述了他的Lovecraftian故事，它的成功，以及他是如何让这么多人对它感兴趣的。

个人简介

我叫Ares Dragonis，电子游戏的3D角色建模师，也是《THE SHORE》的制作者。在我的最后一次采访中，我解释了我是如何创造环境，并接近其中的情绪和现实主义，所以你可以在这里查看细节：

https://80.lv/articles/creating-realistic-environments-for-a-horror-game/

黑沙材质

首先是黑沙材质。我收集了一些黑沙的照片，研究了在多变的天气下黑沙的样子，然后在Photoshop中把照片组合起来，使之无缝衔接。我用了4种不同的黑沙材质，直到我得到了一个能与岩石的颜色主题相吻合的正确材质。为了配合岩石和沙子的颜色，我还不得不多次改变它们的颜色-——对我来说，保持它们在同一颜色主题内是非常重要的，这样才能与大海和天空相融合。

更多精彩图片 请登录

放置岩石

首先，我在岛屿周围放置了大石块，然后是中型石块，最后是小石块——每一块石块都是手动放置的，因为我很享受整个过程。我在UE4中把草刷换成了小石头，然后把它们全部放在中型石头的周围，以营造巨石腐烂成小石头的感觉。

更多精彩图片 请登录

船只

大船是从资产商店里拿出来的，因为我必须专注于重要的东西，而不是花2个月的时间来创造船只。这种牺牲是必要的，因为作为独立开发者，我必须聪明地工作，而不是辛苦地工作。

海洋

大海和泡沫是两种不同的物体。我必须在每个海岸上都放置泡沫板，每一块都是用手放置的。大多数情况下，整个岛屿都是手工布置的，甚至一些最小的细节也是。
我花了2周的时间为海的颜色创建一个正确的着色器，我每天至少牺牲了8个小时，好的事情需要时间。经过很大的耐心，我终于找到了与天空和沙子完美契合的水的颜色。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

创造生物

所有的角色/作品都是在ZBrush中制作的，我的整个建模和绘制过程都是在这个软件中进行的。

我们以其中一个生物为例。首先，我想好了这个生物的样子，它在游戏中会对周围的环境产生怎样的影响，如何与游戏事件的主题相融合。从理论的角度来说，我想创造的生物必须属于周围的世界，我不希望它只是另一个诡异的怪物。在我选择了生物的概念之后，我就开始在ZBrush中为它建模。然而，我从来没有完全了解生物最终会是怎样的样子，在这个过程中，我给自己留了一些空间，让自己的潜意识想法顺其自然。我已经学会了相信自己，在建模的时候顺其自然——当你承认自己是一个艺术家的时候，相信自己是很重要的，否则你就不是一个太有创意的人。不过有时候，我也会从网上看到的其他生物中获得灵感。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

说回建模，首先，我根据我心目中的生物形象，以及关于它在游戏中如何吼叫、奔跑和，战斗的想法，对它的基本形状进行建模。如果我对它们不满意，我就改变基础模型，直到我满意为止。然后，我再继续添加中层的细节，比如肌肉或它会有多少只眼睛和跛脚。之后，我就开始添加小细节。有时，我会使用我个人的预设笔刷或操作现有的笔刷来添加独特的细节。

更多精彩图片 请登录

当我的模型完成后，我就开始用喷绘笔刷对它进行多色绘制。当我有了所需的皮肤颜色纹理，我就用它在生物的身体上涂满，之后使用 ZBrush retopology sphere + ZRemesher进行重拓扑。我使用ZRemesher尽可能节省时间，然后使用xNormal将我的生物烘焙成低模，并用Photoshop来调整烘焙的纹理并创建高光和光泽。

之后，我使用Akeytsu来让我的模型动起来。它是一个独立的程序，而且它的速度非常快。

更多精彩图片 请登录

独立开发一个项目

我已经创建了我自己的ZBrush内的Pipeline，使任何内容比一个普通的3D建模者快很多。例如，一个普通的3D建模师需要至少一周的时间来创建一个生物，然后再进行多面体绘制，而我可以在2天内完成，包括绑定和动画。有时候，如果我连续工作12个小时的话，我可以在一天之内完成一个模型——我还会在同一天对它周围的环境进行处理。用我自己的技术，绘制一个生物，我最多需要4个小时。其中一种方法是遮罩法（我称之为遮罩法）；它涉及到使用遮罩，让我只在空腔区域或平滑区域进行绘画。这是一种复杂的技术，但它比普通的多面体绘画快10倍。

当单独开发一些东西时，一个重要的事情是坐下来告诉自己：首先，我会完成环境，然后——所有的生物（好吧，大多数生物，因为你永远不知道你是否会需要更多的生物），然后我会根据脚本制定出所有的游戏事件，它们将如何发生以及为什么。当我有了这3件事的基础后，我就开始为每一件事添加新的东西。我为游戏做的第一件事就是写剧本和故事，在此基础上，我开始制作岛屿。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

作为游戏开发者你还需要知道的其他事情

如果你想做一款游戏，你必须得到家人的一些帮助，因为你需要支持来度过你要在电脑前度过的那些时间——你必须把所有的精力都集中在你要做的游戏上，而不是其他工作上。

永远相信自己，最重要的是相信自己。当你在做一些东西的时候，让它动起来，看看你是否能从中得到任何回报。

你有开发团队吗？那很好啊。谁是其中的艺术家？如果这个人技术很好，就让他们成为团队的领导者，听听他们的意见，跟着他们的想法走，因为他们的想法来自于创意。游戏是艺术家做的，如果一个游戏中的一切都有创意，那么这个游戏就会变得很棒。这样的游戏会深入游戏者的内心（这是秘密，也是没人想让你知道的真相）。

Ares Dragonis, 3D角色艺术家，《THE SHORE》的制作人由Arti Sergeev采访

END

THE SHORE: 独立游戏开发和生物制作

文/影动猫

本文翻译自《THE SHORE: Solo Game Development and Creature Production》

Ares Dragonis分享了更多关于他的游戏《THE SHORE》的细节，并谈到了他创造怪物的方法，以及他如何独自处理所有任务。

Ares Dragonis参加了新一期的《80 Level圆桌》节目，讲述了他的项目《THE SHORE》，这个项目一开始是一个环境，然后演变成一个完整的游戏。这位开发者向我们讲述了他的Lovecraftian故事，它的成功，以及他是如何让这么多人对它感兴趣的。

个人简介

我叫Ares Dragonis，电子游戏的3D角色建模师，也是《THE SHORE》的制作者。在我的最后一次采访中，我解释了我是如何创造环境，并接近其中的情绪和现实主义，所以你可以在这里查看细节：

https://80.lv/articles/creating-realistic-environments-for-a-horror-game/

黑沙材质

首先是黑沙材质。我收集了一些黑沙的照片，研究了在多变的天气下黑沙的样子，然后在Photoshop中把照片组合起来，使之无缝衔接。我用了4种不同的黑沙材质，直到我得到了一个能与岩石的颜色主题相吻合的正确材质。为了配合岩石和沙子的颜色，我还不得不多次改变它们的颜色-——对我来说，保持它们在同一颜色主题内是非常重要的，这样才能与大海和天空相融合。

更多精彩图片 请登录

放置岩石

首先，我在岛屿周围放置了大石块，然后是中型石块，最后是小石块——每一块石块都是手动放置的，因为我很享受整个过程。我在UE4中把草刷换成了小石头，然后把它们全部放在中型石头的周围，以营造巨石腐烂成小石头的感觉。

更多精彩图片 请登录

船只

大船是从资产商店里拿出来的，因为我必须专注于重要的东西，而不是花2个月的时间来创造船只。这种牺牲是必要的，因为作为独立开发者，我必须聪明地工作，而不是辛苦地工作。

海洋

大海和泡沫是两种不同的物体。我必须在每个海岸上都放置泡沫板，每一块都是用手放置的。大多数情况下，整个岛屿都是手工布置的，甚至一些最小的细节也是。
我花了2周的时间为海的颜色创建一个正确的着色器，我每天至少牺牲了8个小时，好的事情需要时间。经过很大的耐心，我终于找到了与天空和沙子完美契合的水的颜色。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

创造生物

所有的角色/作品都是在ZBrush中制作的，我的整个建模和绘制过程都是在这个软件中进行的。

我们以其中一个生物为例。首先，我想好了这个生物的样子，它在游戏中会对周围的环境产生怎样的影响，如何与游戏事件的主题相融合。从理论的角度来说，我想创造的生物必须属于周围的世界，我不希望它只是另一个诡异的怪物。在我选择了生物的概念之后，我就开始在ZBrush中为它建模。然而，我从来没有完全了解生物最终会是怎样的样子，在这个过程中，我给自己留了一些空间，让自己的潜意识想法顺其自然。我已经学会了相信自己，在建模的时候顺其自然——当你承认自己是一个艺术家的时候，相信自己是很重要的，否则你就不是一个太有创意的人。不过有时候，我也会从网上看到的其他生物中获得灵感。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

说回建模，首先，我根据我心目中的生物形象，以及关于它在游戏中如何吼叫、奔跑和，战斗的想法，对它的基本形状进行建模。如果我对它们不满意，我就改变基础模型，直到我满意为止。然后，我再继续添加中层的细节，比如肌肉或它会有多少只眼睛和跛脚。之后，我就开始添加小细节。有时，我会使用我个人的预设笔刷或操作现有的笔刷来添加独特的细节。

更多精彩图片 请登录

当我的模型完成后，我就开始用喷绘笔刷对它进行多色绘制。当我有了所需的皮肤颜色纹理，我就用它在生物的身体上涂满，之后使用 ZBrush retopology sphere + ZRemesher进行重拓扑。我使用ZRemesher尽可能节省时间，然后使用xNormal将我的生物烘焙成低模，并用Photoshop来调整烘焙的纹理并创建高光和光泽。

之后，我使用Akeytsu来让我的模型动起来。它是一个独立的程序，而且它的速度非常快。

更多精彩图片 请登录

独立开发一个项目

我已经创建了我自己的ZBrush内的Pipeline，使任何内容比一个普通的3D建模者快很多。例如，一个普通的3D建模师需要至少一周的时间来创建一个生物，然后再进行多面体绘制，而我可以在2天内完成，包括绑定和动画。有时候，如果我连续工作12个小时的话，我可以在一天之内完成一个模型——我还会在同一天对它周围的环境进行处理。用我自己的技术，绘制一个生物，我最多需要4个小时。其中一种方法是遮罩法（我称之为遮罩法）；它涉及到使用遮罩，让我只在空腔区域或平滑区域进行绘画。这是一种复杂的技术，但它比普通的多面体绘画快10倍。

当单独开发一些东西时，一个重要的事情是坐下来告诉自己：首先，我会完成环境，然后——所有的生物（好吧，大多数生物，因为你永远不知道你是否会需要更多的生物），然后我会根据脚本制定出所有的游戏事件，它们将如何发生以及为什么。当我有了这3件事的基础后，我就开始为每一件事添加新的东西。我为游戏做的第一件事就是写剧本和故事，在此基础上，我开始制作岛屿。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

作为游戏开发者你还需要知道的其他事情

如果你想做一款游戏，你必须得到家人的一些帮助，因为你需要支持来度过你要在电脑前度过的那些时间——你必须把所有的精力都集中在你要做的游戏上，而不是其他工作上。

永远相信自己，最重要的是相信自己。当你在做一些东西的时候，让它动起来，看看你是否能从中得到任何回报。

你有开发团队吗？那很好啊。谁是其中的艺术家？如果这个人技术很好，就让他们成为团队的领导者，听听他们的意见，跟着他们的想法走，因为他们的想法来自于创意。游戏是艺术家做的，如果一个游戏中的一切都有创意，那么这个游戏就会变得很棒。这样的游戏会深入游戏者的内心（这是秘密，也是没人想让你知道的真相）。

Ares Dragonis, 3D角色艺术家，《THE SHORE》的制作人由Arti Sergeev采访

END