虚幻引擎5！制作芬恩船长角色模型流程分享！ | 游戏资源 | 元素文章 | 游戏开发 | 微元素 - CG小苏,CG,资讯

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作者: Germán Zamorano
作者网站：https://www.artstation.com/artwork/qQr0gP

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介绍

我叫 Germán Zamorano，目前在 Sabre Interactive Madrid 工作。我从 2006 年开始从事 3D 工作，2011 年我开始在视频游戏行业工作。在这段时间里，我参与了 11 款已发布的游戏，其中最常见的一款是“Evil Dead: The Game”，我是该项目的首席角色美术师。

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目标

我总是尝试将个人项目放在次要位置。我使用这些项目来尝试新的技术和工作方式，因为在我的日常工作中，我有时间限制，我必须做更多的事情，以至于我没有时间去尝试新技术。在这个项目中，主要目标是从一开始就制作一个完整的角色，将其集成到虚幻 5 中，以便能够在处理它的场景中导航。

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软件

我使用 ZBrush 制作高多边形，Marvelous designer 制作服装块，3ds Max 用于重新拓扑和硬表面建模，Marmoset Toolbag 4 用于烘焙，Substance Painter 用于纹理，Mixamo 用于装配，Unreal Engine 5 用于渲染。

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参考与灵感

我对这件作品的主要灵感来自黑帆和加勒比海盗。此步骤是整个项目的重要组成部分之一；在建模、纹理化和着色模型时，好的参考资料将为您提供更好的指导。
这一步是我投入大量时间的步骤，我通常没有严格的指导，随着项目的进展，我修改了最初的想法，所以我不断地向我的董事会添加新的参考资料。好的参考可以帮助你不要偏离太多，项目不断迭代和变化是件好事，但你也必须限制它，因为你冒着时间太长的风险。

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高模建模

在这个特定的模型中，我从一个全身基础网格开始，在其上我将肌肉组织调整为我想要的肤色类型，并对面部进行了处理，但没有深入细节。一旦我有了适合我想要的第一个版本，我们就可以开始制作其他部分，比如衣服。

我们将身体网格的精简版导出给 Marvelous 设计师，然后开始制作衣服。我从高粒子距离开始，让它们在没有太多细节的情况下稍微适合图案，当我对结果满意时，我向图案添加细节并降低粒子距离以获得更好的褶皱。
然后我导出没有厚度或焊缝的网格。我使用两个出口，一个是模拟的，另一个是平面的。对于平坦的，我将它带到 Zbrush 并制作 Zremesher，然后在 Max 中清理它并根据我的需要进行调整，除了制作一些基本的 UV。在 Max 中，我使用 3D Gladiator 脚本使重新拓扑化的网格适应模拟网格，因此我可以将其导出并以更舒适的方式在 ZBrush 中雕刻。

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在 ZBrush 中获得具有良好拓扑结构和 UV 的服装后，我将新网格重新投影到模拟网格上，使用面板循环赋予它厚度并添加我们需要的所有细节。
准备就绪后，我通常会对模型进行细节处理，对于面部，我会使用 Texturing.XYZ 中的多通道面部和身体不同区域的细节 alpha。在衣服中，皮革纹理等精细细节，我更喜欢将其留到纹理阶段。
靴子从 Max 制作的底座开始，后来在 Zbrush 中雕刻褶皱和鞋底的磨损。我通常在一层中雕刻接缝以查看它们的外观，但我通常不导出它们，我认为最好在实体上绘制它们，我喜欢它给我的灵活性。带扣是在 Max 中制作的网格，装饰品是我在 photoshop 中绘制的 alpha，然后在 Zbrush 中通过置换应用。

武器（Axe 和 Flintlock 手枪）是经典的细分模型，状况良好，几乎没有任何磨损，它们无需经过 Zbrush，所有细节都在 Substance Painter 中完成。

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低模

完成高模后，我抽取所有对象并将它们导出到 Max，这是我觉得最适合重新拓扑的程序。我发现 Graphite Modeling Tools 使用起来非常舒适，它们拥有我快速高效工作所需的一切。

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UV

我手动展开对象，尽可能将它们排列在相同的方向，并具有相同的纹素密度。
对于 UV 布局，我使用了 Max，我试图确保在大多数情况下可以使用尽可能多的 UV 空间。除此之外，我尝试使尽可能多的边缘与 U 轴和 V 轴对齐，这样它们就不会过多地扭曲纹理，并且我试图在脑海中保持一定程度的组织。让皮革制成的部件彼此靠近，带扣部件彼此靠近，等等。这并不总是可能的，但它有助于纹理化过程。

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烘焙
烘焙是在 Marmoset Toolbag 4 中完成的，我将没有接触的部分组合成不同的组，以避免投影相交，以及以后出现其他问题。
为了更容易地做到这一点，我将每个高多边形模型保存到不同的 .obj 并保存低多边形模型及其组件分成不同的部分，这样我就可以根据正在处理的模型部分隐藏和显示它们在每个组中。我只在 Marmoset 中烘焙 Normal 和 AO，其余贴图是在 Substance Painter 中从这两个和低多边形网格生成的。

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纹理

在这种情况下，使用的程序是 Substance Painter，我将模型分成不同的文件以便更舒适地工作。分为衣服一档，皮肤一档，武器两档。对于皮肤，我通常从雕刻中使用的 XYZ 贴图开始，将其加载为颜色、粗糙度和 SSS 贴图，然后叠加手绘层（瑕疵、色调贴图、静脉、动脉、雀斑和太阳黑子） ) 以获得所需的外观。但是，我试图保持皮肤的自然外观。

后来我创建文件夹来分隔区域或细节，例如指甲、嘴唇、眼睛等。一旦我有了坚实的基础，我就会添加污垢并调整材料的属性，尤其是粗糙度。

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对于伤疤，我将它们从我通过制作真实伤疤的蒙太奇准备的照片中投射出来。对于纹身，我试图找到那个时期的图案，尽管这很困难。
纹身象征着他们从手到脚的海上航行故事。例如，燕子代表他们已经航行了5000海里，而一颗航海之星则代表希望总能找到回家的路。

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对于装备，我从 Mixamo 开始，然后使用名为 AutoBiped 的脚本从导出的 Mixamo FBX 文件生成两足动物，然后检查蒙皮并手动调整顶点权重。

对于这个特定的模型，我想要对角色的运动做出反应的道具，我必须在 Max 中为装备添加额外的骨骼，包括斧头、燧发手枪、朗姆酒瓶和耳环。在这个项目中，我还想探索使用 Nvidia Omniverse Audio2Face 自动生成所有变形。它会带来一张脸，您可以在上面标记对应关系并生成一系列变形。我发现它非常有用，它为我节省了很多工作。

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然后我将它导出到 Unreal 并在脚中添加 IK，这样当在不平坦的地形上行走时脚就会适应它。我想要做的一件事是在 Unreal 中测试角色并能够在场景中导航，因此我将模型导出为 FBX 文件，将其导入 Unreal 并将人体模型动画重新定位到我自己的装备。
对于我使用物理资产的动态道具，我创建了一个动画蓝图来设置这些对象的旋转限制。最后，在角色的蓝图中，我添加了一些节点，让角色在你控制它的同时不时地眨眼和做鬼脸，让它更自然。对于用于呈现角色的姿势，我从我的同事 Daniel Gonzalez 制作的一些姿势开始。

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灯光

对于最终渲染，我将虚幻引擎 5 中的所有内容整合在一起。对于照明，我在工作室设置上做了一些渲染，为了将人物形象与背景分开，我添加了两个来自角色背面的明亮边缘灯，一个在左边，一个在右边。我希望它们能更好地显示侧面体积，但我确保它们不会太突出而不会引起太多注意。

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渲染

由于 GPU 内存导致 Unreal 崩溃，我不得不以低于预期的分辨率进行渲染。现在，我正在使用配备 RTX3060 的笔记本电脑进行个人工作。

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结论

我学到了很多东西，我很高兴完成了个人项目。我特别高兴，这是我第一次自己完成从模型创建到集成到引擎的整个过程，再加上设置蓝图，对于我通常不参与的部分来说，这有点学习曲线在一天天的基础上。我把所有投入到这个项目上的时间都看作是一种投资。

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END

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