Hello . 大家好
今天给大家带来《于蓝榜》系列分享我是Thepoly

1前言

大家好，我们是火星时代北京校区2303期3D模型大师班的学生，这次为大家带来的是我历时四周制作的场景。期间碰到的难题都在左泽芳老师的指导下得到了解决，最后成品输出的时候让我激动不已，如果你也跟我一样那这件事情真的是泰库拉！
接下来给大家介绍一下我的制作过程，从中挑选出来让我遇到的难题和在整个流程中总结出来的一些经验来与大家共同探讨学习。
最终效果图展示：


最终视频展示：
[micxp_wxonkey]wxv_3044120605998727169[/micxp_wxonkey]​2分析原画（资产分配）及搭建粗模


这个是一个PBR流程的案例，具体使用到:3Dmax中完成低模，ZBrush完成高模雕刻，TopoGun完成拓扑，Substabce Painter，Photoshop完成贴图制作，最终使用Marmoset Toolbag 4渲染。
为保证制作进度，前期在3DMax中根据原画把场景大型构建出来用作于比例参考，然后开始制作。


(场景粗模)3制作中模


房屋结构：作为场景框架的基础。房子被我分成房顶、墙面、地面，门框，台阶，俩侧石台等几个部分来制作。其中石墙和房瓦通过对原画的分析得出：使用的是四方连续材质，进而在场景中重复使用。
道具部分：场景道具包括石狮子雕像，灯笼，绳子吊穗等等，其中石像、台阶以及若干木头等都进行了ZBrush雕刻。
中模的制作过程就是在粗模的基础上不断细化，添加更多丰富的细节。而且在前期制作的时候就要分析好什么模型是需要雕刻和拓补的，什么模型是中模减线就可以得到底模的。前期的分析会大大提高制作的效率。

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（场景中模）4制作高模


高模制作环节相对还算紧张，有数不完的木制房门，牌匾，屋墙，以及石台阶，石像等等。因为场景中形状相同的木板有很多可以调整复用，还是不太费劲的。
雕像雕刻：

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由于这个场景中需要完全雕刻的就是石狮子，为了提升自己的雕刻能力，所以我选择从一个球开始直接雕刻。经过几天的雕刻，初见成效。然后经过老师的指点，将比例、结构，还有细节更加深入了
道具雕刻：

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木制的木板在雕刻的时候为了能更好的体现质感，上面的木纹全部是我一笔一笔雕刻的。后面还雕刻了石台阶等道具。
然后就是拆UV烘焙。
5制作低模

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在前期我们就对资产进行了分析，需要拓补的只有石狮子，剩余道具都可以通过中中模减线得到底模。拓扑低模总的来说是一个简单但是需要耐心的工作，在拓扑雕像的过程中有几点需要注意：1.模型面数的把控2.怎样合理布线，有些细节是否需要拓补出来3.布线的疏密是否合理。
低模拓扑阶段其中遇到的困难并不多，我们以1m3/512像素为标准来制作的贴图，最终按定好的像素密度合理规划了贴图。然后进行了UV拆分和摆放。期间有模型出现了接缝，模型发黑等问题最终找到了问题所在，是因为模型有些地方没有按光滑组断开UV，和法线翻转。在UV
摆放的时候，应该充分利用UV空间，以免资源浪费，后续还需要重新对UV返工，以及在3Dnax中模型用了自动校正光滑组会看不出来法线反了，所以在做完一个的时候就要多锤。
接下来就是烘焙法线了，我们在max里匹配好高低模，然后让所有模型间隔一段距离，以免烘焙时包裹器重叠。烘焙出来的法线会有问题出现，我们会去PS中进行法线的修复。在整个烘焙的过程中，并没有出现较大的问题，所以PS稍加修改即可。

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（低模效果图）6制作材质

一开始对雕塑进行了材质渲染，给老师看了之后老师指出了不足。通过老师的指导后，我重新对给材质有了新的认识。就是先做体积然后再细节。体积并不单指在有灯光的条件下有体积，而是在仅有颜色的情况下就要有体积。而在添加暗色和纹理后模型的体积会进一步加强。最后给个锐化，让细节更明显些，这样做出来的材质，在灯光效果下才会立体。

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7渲染



最后进行细致的文件整理工作后，对模型、材质球和贴图的命名进行了统一，这样会为进入Marmoset Toolbag 4后的工作事半功倍。在一切准备工作完成后，开始了模型摆放，然后打灯光，添加一些特效，最后再架摄影机进行渲染。期间，打灯光废了不少时间，模型材质与灯光的配合总是达不到想要的效果，最后通过老师知道得以提升。

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8总结



以上就是我们整个制作流程的经验分享。这一个月的制作经历让我受益良多，不仅巩固了制作流程，还学到了许多制作经验，补充了之前的知识。虽然期间遇到了很多难题，但是在最后成品出来的时候就觉得之前的努力都是值得的。付出终有回报，做之前胆小，无助，对软件迷茫，做完之后，艾玛~真香，加油啊，家人们！！
最后特别鸣谢：  辅导老师：左泽芳

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- End -

谢谢楼主

学习了 蟹蟹分享~

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