作者: Egor Kayali   作者网站：https://www.artstation.com/artwork/zP0QWL

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[micxp_wxonkey]wxv_3081645967074672643[/micxp_wxonkey]Egor Kayali 和 Konstantin Gaidukow 分享了 Transition Atrium 项目背后的工作流程，解释了如何使用虚幻引擎 5 和 Maya 来创建科幻走廊。
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介绍                                
我们是 3D 环境艺术家 Egor 和 Kostya，我们想告诉您我们如何在虚幻引擎 5中创建 Transition Atrium ：它的流程、我们的数据交换方法、概念设计以及一些关于完美主义的斗争。

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前言                                
就在一年多前，在尝试加入工作室失败后，我向我的朋友科斯特亚提出要创建一个合作科幻场景，并说道：“这是一次为期几个月的冒险。” 那时，一切似乎都很清楚，但事情并没有按计划进行。首先，我们没有完全确定资产创建管道。其次，我们还没有完全概念化场景，门户网站的想法是在发布前四个月出现的。第三，我们认为自己构思场景是一个好主意（回想起来，我可以自信地说这确实是一个好主意，但这是一个漫长而富有挑战性的过程）。几个月内，估算值呈指数级增长，如果我们决定在某个时候停止，我们将永远不会发布这个项目。

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第一章：创意研究与封锁                                
正如我之前提到的，过渡中庭的想法并不是从带有门户的走廊图像开始的，而是从管道开始的。我对使用第二个 UV 通道和网格贴花添加精细细节的想法特别感兴趣。这个流程的简单性和结果的质量给我留下了深刻的印象，它激发了我关于可以使用这种方法创建不同类型场景的想法。我不想创造一些小事，但我意识到我无法独自解决大事。这就是为什么我决定向我的朋友科斯特亚提供这次冒险。我们需要弄清楚的第一件事是如何交换文件。对我们俩来说最简单的方法就是在 Google Drive 上购买存储空间并在那里创建一个存储库。该存储库有两个文件夹：一个用于源文件，另一个用于虚幻引擎项目。顺便说一句，Google Drive 被证明非常高效，因为它将项目的所有版本存储在云中的某个位置，使我们可以轻松恢复到以前的更新。这需要协调谁在虚幻引擎中工作以及何时工作。然而，由于该项目只有两个人，管理起来并不困难。Kostya 根据我们找到的参考资料创建了遮挡，同时考虑了角色的比例和我们想要在场景中传达的氛围。

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不幸的是，我们没有Maya的屏幕截图，因此我们只能展示将块分解为模块并在虚幻引擎中组装它们的阶段。从一开始，我们就明白场景应该是模块化的，我们的交互主要是与 3D 模型而不是引擎本身。本质上，我们为每个未来的任务创建了一个阻塞，这使我们能够清楚地了解工作量和我们需要前进的方向。

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第 2 章：高分辨率几何                                
封锁已经完成。我们并不完全了解它会是什么样的位置，假设它只是一个走廊。然而，我们确定地知道，我们有一个地板和两个侧面模块、能量纪念碑以及一个带有楼梯和四个通道的中央平台。我们把其他一切留到以后再说。回想起来，我认为这是一个明智的决定，因为立即提出整个场景的概念对我们来说是不可能的。我们创建了高分辨率模块的第一次迭代，以大致了解如何继续使用它们。在这里你可以看到一些不寻常的闪电。

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模糊的疑虑开始蔓延的时刻到来了。一切看起来都不像我们想要的那样，但我们都无法清楚地说明需要修复什么以及应该如何完成。我们决定将“冒险”（这是“过渡中庭”的暂定名称）暂时搁置一段时间，稍后再以新的活力重新开始。

当我们决定沉浸在世界上所有科幻项目的参考资料中时，我们又回到了它。我们看了《光环》、《命运》和《地平线：零之曙光》。我仔细研究了Alex Senechal的作品，他对我的设计视野和感知产生了重大影响。

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https://www.artstation.com/acms我们花了很长时间分析表格并创建草稿、原型等。这是一个极其具有挑战性的过程。后来，有一天，我们意识到我们已经创建了一个我们都喜欢的地板模块。我们不仅喜欢它，而且由于其简单的几何形状，它也完美地融入了我们设想的整个管道。我们了解如何使用形状以及什么值得建模，什么不值得。

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在这一部分中，重要的是要提到法线的校正。由于我们使用的是中多边形对象（一种使用真实倒角和凹陷来实现边缘平滑度的对象），因此修复它们上的阴影对我们来说至关重要。幸运的是，这个过程在 Maya 中非常简单且易于执行。

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[micxp_wxonkey]wxv_3081618362111901700[/micxp_wxonkey]
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第 3 章：贴图和纹理                                
在贴图阶段，我们终于开始实现我们的想法：使用第二个 UV 通道添加细节！在解释它如何为我们工作之前，让我简要描述一下它的一般原理。所以，我们有一个网格，它可以有无限数量的 UV 通道。每个通道都可以包含有关 UV 壳的放置、贴图、剪切等的唯一信息。在 Maya 中，这可以通过这里的小菜单来完成：[micxp_wxonkey]wxv_3081619604364083203[/micxp_wxonkey]
在我们的例子中，管道的结构如下：在第一个 UV 通道中，我们定义了实现平铺一致的纹素密度所需的壳尺寸。在第二个 UV 通道中，我们应用了修剪：

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以下是它如何相互结合使用：[micxp_wxonkey]wxv_3081650034073157635[/micxp_wxonkey]然而，即使材质分布均匀，通过法线添加细节也是不够的。我们需要一种方法，允许我们合并额外的、较小的不同材料的插图。我们决定使用着色器和两个巧妙的纹理技巧来实现这个概念。

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因此，在我们的着色器中，我们还使用了两个额外的纹理。

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让我们从第一个开始。该遮罩使我们能够隔离特定区域并调整其粗糙度和金属特性：[micxp_wxonkey]wxv_3081635326158979073[/micxp_wxonkey]
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第 4 章：材质                                
第二个是具有不同细节级别的三种纹理的组合。它们的操作原理相似，但虽然前一个掩模提供了材料多样性，但这个掩模使我们能够展示材料如何与周围世界相互作用。对于更多细节，我们还使用了细节法线和粗糙度纹理，其中包含了Substance 3D Designer 中生成的各种平铺图案。[micxp_wxonkey]wxv_3081636014628814852[/micxp_wxonkey]为了增强细节，我们创建了一个视差贴花图集，并将其分散在各个模块中以实现更复杂的效果。

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[micxp_wxonkey]wxv_3081637270655090689[/micxp_wxonkey]为此，我们创建了一个非常简单的带有 alpha 和视差映射的着色器。

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顺便说一句，说到网格贴花纹理，我们创建了一个可见的环境光遮挡 (AO)，因为如果没有它，高度图将不够明显，无法实现所需的相机失真效果。在这里您可以看到使用的所有模块：

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第 5 章：照明                                
我相信灯光和构图是任何艺术品中最重要的两个组成部分。当然，假设我们有好的材质（我认为我们的材质很好），照明可以让我们通过强调物体的轮廓和形状来释放场景的全部潜力。

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为了多样化，我添加了两种额外的颜色来照亮侧面模块。为了区分场景的非主要部分，我使用了相同颜色的饱和度较低的版本。这使我能够正确关注场景的主要对象（即门户），并营造出所需的氛围。

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我们使用完全动态照明，因为流明不允许与预烘焙的全局照明 (GI) 组合。在场景中，我们还使用了许多假光源来创建更准确的 GI。尽管 Lumen 令人印象深刻，但它并没有为我们这个特定项目提供预期的结果。

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为了增加一些真实感，我使用了一组我亲自使用 IES 生成器生成的 IES 纹理。这些纹理使我能够在地板和墙壁上实现有趣的光反射，从而增强整体照明效果。

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在后期处理阶段，我利用对比度和饱和度的标准设置来增强整体视觉吸引力。

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在场景中，我们还利用了体积雾，这有助于创建更具电影感和氛围的环境。[micxp_wxonkey]wxv_3081640740284022796[/micxp_wxonkey]我还使用了局部雾片，这使我能够将场景进一步分解为不同的平面[micxp_wxonkey]wxv_3081641581812400136[/micxp_wxonkey]
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结论                                
在这个项目的过程中，我们学到的东西甚至比我们最初打算展示的还要多。除了建模、纹理、灯光、现代流程和概念设计方面的显着改进之外，我们还发现了如何克服完美主义和拖延症。我们学会了如何作为一个团队工作并互相倾听。我们希望您能从我们的经验中获得新的东西。感谢您的阅读！特别感谢80 Level给我们机会分享我们的故事！

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UPD：作为场景总体配置的参考，我们使用了Sergey Tyapkin 的《古庙入口》艺术作品。不幸的是，最初我们忘记提供他的作品的链接，对此我们深表歉意。

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END

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[micxp_wxonkey]wxv_3081645967074672643[/micxp_wxonkey]Egor Kayali 和 Konstantin Gaidukow 分享了 Transition Atrium 项目背后的工作流程，解释了如何使用虚幻引擎 5 和 Maya 来创建科幻走廊。
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介绍                                
我们是 3D 环境艺术家 Egor 和 Kostya，我们想告诉您我们如何在虚幻引擎 5中创建 Transition Atrium ：它的流程、我们的数据交换方法、概念设计以及一些关于完美主义的斗争。

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前言                                
就在一年多前，在尝试加入工作室失败后，我向我的朋友科斯特亚提出要创建一个合作科幻场景，并说道：“这是一次为期几个月的冒险。” 那时，一切似乎都很清楚，但事情并没有按计划进行。首先，我们没有完全确定资产创建管道。其次，我们还没有完全概念化场景，门户网站的想法是在发布前四个月出现的。第三，我们认为自己构思场景是一个好主意（回想起来，我可以自信地说这确实是一个好主意，但这是一个漫长而富有挑战性的过程）。几个月内，估算值呈指数级增长，如果我们决定在某个时候停止，我们将永远不会发布这个项目。

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第一章：创意研究与封锁                                
正如我之前提到的，过渡中庭的想法并不是从带有门户的走廊图像开始的，而是从管道开始的。我对使用第二个 UV 通道和网格贴花添加精细细节的想法特别感兴趣。这个流程的简单性和结果的质量给我留下了深刻的印象，它激发了我关于可以使用这种方法创建不同类型场景的想法。我不想创造一些小事，但我意识到我无法独自解决大事。这就是为什么我决定向我的朋友科斯特亚提供这次冒险。我们需要弄清楚的第一件事是如何交换文件。对我们俩来说最简单的方法就是在 Google Drive 上购买存储空间并在那里创建一个存储库。该存储库有两个文件夹：一个用于源文件，另一个用于虚幻引擎项目。顺便说一句，Google Drive 被证明非常高效，因为它将项目的所有版本存储在云中的某个位置，使我们可以轻松恢复到以前的更新。这需要协调谁在虚幻引擎中工作以及何时工作。然而，由于该项目只有两个人，管理起来并不困难。Kostya 根据我们找到的参考资料创建了遮挡，同时考虑了角色的比例和我们想要在场景中传达的氛围。

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不幸的是，我们没有Maya的屏幕截图，因此我们只能展示将块分解为模块并在虚幻引擎中组装它们的阶段。从一开始，我们就明白场景应该是模块化的，我们的交互主要是与 3D 模型而不是引擎本身。本质上，我们为每个未来的任务创建了一个阻塞，这使我们能够清楚地了解工作量和我们需要前进的方向。

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第 2 章：高分辨率几何                                
封锁已经完成。我们并不完全了解它会是什么样的位置，假设它只是一个走廊。然而，我们确定地知道，我们有一个地板和两个侧面模块、能量纪念碑以及一个带有楼梯和四个通道的中央平台。我们把其他一切留到以后再说。回想起来，我认为这是一个明智的决定，因为立即提出整个场景的概念对我们来说是不可能的。我们创建了高分辨率模块的第一次迭代，以大致了解如何继续使用它们。在这里你可以看到一些不寻常的闪电。

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模糊的疑虑开始蔓延的时刻到来了。一切看起来都不像我们想要的那样，但我们都无法清楚地说明需要修复什么以及应该如何完成。我们决定将“冒险”（这是“过渡中庭”的暂定名称）暂时搁置一段时间，稍后再以新的活力重新开始。

当我们决定沉浸在世界上所有科幻项目的参考资料中时，我们又回到了它。我们看了《光环》、《命运》和《地平线：零之曙光》。我仔细研究了Alex Senechal的作品，他对我的设计视野和感知产生了重大影响。

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https://www.artstation.com/acms我们花了很长时间分析表格并创建草稿、原型等。这是一个极其具有挑战性的过程。后来，有一天，我们意识到我们已经创建了一个我们都喜欢的地板模块。我们不仅喜欢它，而且由于其简单的几何形状，它也完美地融入了我们设想的整个管道。我们了解如何使用形状以及什么值得建模，什么不值得。

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在这一部分中，重要的是要提到法线的校正。由于我们使用的是中多边形对象（一种使用真实倒角和凹陷来实现边缘平滑度的对象），因此修复它们上的阴影对我们来说至关重要。幸运的是，这个过程在 Maya 中非常简单且易于执行。

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第 3 章：贴图和纹理                                
在贴图阶段，我们终于开始实现我们的想法：使用第二个 UV 通道添加细节！在解释它如何为我们工作之前，让我简要描述一下它的一般原理。所以，我们有一个网格，它可以有无限数量的 UV 通道。每个通道都可以包含有关 UV 壳的放置、贴图、剪切等的唯一信息。在 Maya 中，这可以通过这里的小菜单来完成：[micxp_wxonkey]wxv_3081619604364083203[/micxp_wxonkey]
在我们的例子中，管道的结构如下：在第一个 UV 通道中，我们定义了实现平铺一致的纹素密度所需的壳尺寸。在第二个 UV 通道中，我们应用了修剪：

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以下是它如何相互结合使用：[micxp_wxonkey]wxv_3081650034073157635[/micxp_wxonkey]然而，即使材质分布均匀，通过法线添加细节也是不够的。我们需要一种方法，允许我们合并额外的、较小的不同材料的插图。我们决定使用着色器和两个巧妙的纹理技巧来实现这个概念。

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因此，在我们的着色器中，我们还使用了两个额外的纹理。

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第 4 章：材质                                
第二个是具有不同细节级别的三种纹理的组合。它们的操作原理相似，但虽然前一个掩模提供了材料多样性，但这个掩模使我们能够展示材料如何与周围世界相互作用。对于更多细节，我们还使用了细节法线和粗糙度纹理，其中包含了Substance 3D Designer 中生成的各种平铺图案。[micxp_wxonkey]wxv_3081636014628814852[/micxp_wxonkey]为了增强细节，我们创建了一个视差贴花图集，并将其分散在各个模块中以实现更复杂的效果。

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顺便说一句，说到网格贴花纹理，我们创建了一个可见的环境光遮挡 (AO)，因为如果没有它，高度图将不够明显，无法实现所需的相机失真效果。在这里您可以看到使用的所有模块：

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我相信灯光和构图是任何艺术品中最重要的两个组成部分。当然，假设我们有好的材质（我认为我们的材质很好），照明可以让我们通过强调物体的轮廓和形状来释放场景的全部潜力。

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为了多样化，我添加了两种额外的颜色来照亮侧面模块。为了区分场景的非主要部分，我使用了相同颜色的饱和度较低的版本。这使我能够正确关注场景的主要对象（即门户），并营造出所需的氛围。

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我们使用完全动态照明，因为流明不允许与预烘焙的全局照明 (GI) 组合。在场景中，我们还使用了许多假光源来创建更准确的 GI。尽管 Lumen 令人印象深刻，但它并没有为我们这个特定项目提供预期的结果。

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为了增加一些真实感，我使用了一组我亲自使用 IES 生成器生成的 IES 纹理。这些纹理使我能够在地板和墙壁上实现有趣的光反射，从而增强整体照明效果。

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在后期处理阶段，我利用对比度和饱和度的标准设置来增强整体视觉吸引力。

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在场景中，我们还利用了体积雾，这有助于创建更具电影感和氛围的环境。[micxp_wxonkey]wxv_3081640740284022796[/micxp_wxonkey]我还使用了局部雾片，这使我能够将场景进一步分解为不同的平面[micxp_wxonkey]wxv_3081641581812400136[/micxp_wxonkey]
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结论                                
在这个项目的过程中，我们学到的东西甚至比我们最初打算展示的还要多。除了建模、纹理、灯光、现代流程和概念设计方面的显着改进之外，我们还发现了如何克服完美主义和拖延症。我们学会了如何作为一个团队工作并互相倾听。我们希望您能从我们的经验中获得新的东西。感谢您的阅读！特别感谢80 Level给我们机会分享我们的故事！

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UPD：作为场景总体配置的参考，我们使用了Sergey Tyapkin 的《古庙入口》艺术作品。不幸的是，最初我们忘记提供他的作品的链接，对此我们深表歉意。

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