“CG小苏 ”再点右上角“ ...”最后设为星标 ★
-------------------------------------- | CG小苏 | 分享最前沿的CG技术-游戏开发-CG自媒体平台 |                     

         作者: Haining Cao   作者网站：https://www.artstation.com/artwork/aonL0k


介绍
                                 大家好，我是曹海宁，洛杉矶的环境艺术家。
我从事 CG 行业大约四年了。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

目标
                                 我之前的大部分项目规模都比较大，所以我想通过专注于较小的细节来挑战自己。
此外，我一直想将自己的文化更多地融入到我的作品中，这就是我选择在这艘船上工作的原因。
软件
                                 Autodesk Maya 用于阻塞、UV 映射和最终组装。Zbrush 用于高多边形雕刻。用于纹理绘制的 Substance Painter。用于渲染的 Marmoset 工具包。
参考和启发
                                 这个项目的想法实际上来自于我做课堂项目时看到的一些旅游船。我以为他们会自己制作出很酷的主要功能。

更多精彩图片 请登录

我的参考板混合了个人照片和其他艺术家的作品，以激发灵感。我的主要参考是左上角的照片。但在建模过程中，我不断寻找不同角度的其他照片来填补船上的一些空白。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

造型
                                 我从 Maya 中的基本阻挡开始，使用人体模型作为尺寸参考以保持真实感。

更多精彩图片 请登录

然后我转到 Zbrush 进行详细雕刻，主要关注船的一侧以提高效率。

更多精彩图片 请登录

我主要使用 TrimSmoothBorder 和 MalletFast 等笔刷来创建逼真的边缘磨损效果。此外，我还加入了来自 Artstation 的木质 alpha 包来添加复杂的表面和末端细节。为了加快进程并保持一致性，我选择了平铺材料来装饰船顶和船地板，主要注重整合宏观细节。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

UV 和烘烤
                                 雕刻完成后，我把各个部分都删减了，然后把它们带回 Maya 进行低多边形建模。然后我使用 Maya 中的 Quad Draw 在分解的高多边形模型上进行绘制来创建低多边形。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

经过几轮合适的纹理大小测试后，我决定将模型分成三个 UDIM，并在 Maya 中对它们进行相应的分组。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

然后我复制了 UV 部分，以完成船的其余部分的重建，从而简化纹理处理过程。我将它们分组为渲染，并复制该组作为纹理的占位符组。下一步是为每个 UDIM 和占位符组分配不同的材质，以便带入 Substance Painter 进行烘焙和纹理处理。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

最后，我返回 Zbrush 合并并根据低多边形组件重命名所有高多边形组件。此外，我还应用基于多边形组的多边形绘制来生成用于烘焙目的的 ID 图。

更多精彩图片 请登录

在 Substance Painter 中进行烘焙非常简单，主要使用默认设置。我做的唯一调整是将匹配选项从“始终”切换到“按网格名称”，以防止正常渗色。我特别欣赏 Substance Painter 烘焙工具的增强功能，实现了从烘焙直接到纹理阶段的无缝过渡。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

纹理
                                 为了确保材料的一致性，我最初专注于制作船侧的木质纹理。从来自 Adobe 3D 资源的默认木胡桃木和腐烂木的基础纹理开始，我采用了带有自定义蒙版的各种填充层。在整个过程中，我力图将油漆层数保持在最低限度，从而保持材料的一致性。

更多精彩图片 请登录

一旦我喜欢它的外观，我就会为这种木材创建一种智能材质，以便在所有材质之间共享。对于琴身上方的木材，我使用了更多的胡桃木，以获得更精致、更饱满的外观。

更多精彩图片 请登录

然后我继续为其他较小的部分添加纹理，并添加污垢以统一整个资产。

更多精彩图片 请登录

渲染
                                 纹理完成后，我在 Marmoset 中进行了一些测试渲染，欣赏它的实时光线追踪功能，特别是在阴影渲染方面。采用 ACES 色调映射方法增强了阴影和高光的锐度，提高了渲染的整体视觉质量。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

完成初始阶段后，我与朋友和前任导师分享了截图以获得反馈。我要特别感谢我的朋友和 Gnomon 的 Jon Arellano，感谢他们的持续支持和宝贵见解。他们的反馈强调，这艘船看起来有些稀疏，促使我通过加入额外的装饰来增强它的视觉吸引力。我为所有绳索使用单一的平铺纹理，并在单独的 UDIM 上引入新资产，我解决了这一反馈，丰富了整体构图。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

1                                  END
声明：本文章中所有的图片和视频都归原作者所有，仅供大家参考学习和交流，不作商业用途，侵删。如果你喜欢这篇文章,欢迎转发！谢谢!更多学习和交流可扫描下方二维码哦！

更多精彩图片 请登录