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         作者: Timothy Dubois   作者网站：https://www.artstation.com/artwork/QXbRAd

[micxp_wxonkey]wxv_3558551254375759876[/micxp_wxonkey]蒂莫西·杜波依斯 (Timothy Dubois) 向我们展示了地中海海岸项目背后的工作流程，解释了如何在 SpeedTree 中创建植被，并分享了避免树干纹理重复的技巧。
介绍
                                 大家好！我叫 Timothy Dubois，是一名来自比利时的 26 岁环境艺术家。我目前在 Spiders 从事 GreedFall 2 的制作。 我在十几岁时探索平面设计时发现了 3D，这对我来说是一次真正的启示。从那时起，我从未停止过做 3D。我加入了比利时的 CG 学院，在那里我学习了三年的 3D 动画。在那段时间里，我尝试了 3D 的许多方面，并意识到我的热情在于为视频游戏创造环境。为了实现这个目标，我在同一所学校参加了为期一年的游戏艺术课程，在那里我从行业专业人士那里学到了很多东西。如果要用一个词来描述我如何达到今天的成就，那可能就是“实践”。我很快意识到上一所好学校是不够的。但如果我想提高并实现我的目标，投入大量时间在 3D 上是很重要的。从那时起，只要有空闲时间，我就会做 3D。它已经成为我的一种真正的激情，而不仅仅是一份工作。  
参考与启发
                                 该项目自开始以来经历了数次重启和方向变化。让如此漫长的项目持续进行并不总是那么容易。特别是当你脑子里有几十个项目想法的时候。但我喜欢把事情进行到底。我想说这个项目源于对进一步探索植被创作和关卡艺术的强烈渴望。我挑战自己从头开始创作植被，主要使用照片参考来构图场景，让我的想象力自由驰骋。受到《瘟疫传说：安魂曲》和《刺客信条：奥德赛》等游戏的强烈启发。

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规划
                                 由于我的主要关注点是植物，所以我以一种不太传统的方式开始了这个项目：先创造植物，然后再想象完整的场景。因此，我首先研究了地中海植物的参考资料。 在我拥有一个可靠、组织良好的参考板之前，我从不着手开展项目。因此，我非常喜欢使用 PureRef 来组织我的项目。它简单直观，而且“始终在最前面”选项非常有用。

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第一个树叶资源
                                 对我的参考资料感到满意后，我为低矮植被创建了一个初始基础。为了创建它，我使用了 Blender 和 SpeedTree 的混合模型。由于我希望树叶的纹理相当干净，图像中没有多余的噪音，因此我为树叶使用了纯色基础。

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我创作植物的过程因植物的不同而略有不同，但基本原理是一样的。最初，我只是用色板进行创作，并尝试找到我喜欢的轮廓。
树木
                                 例如，对于树木，我首先在 SpeedTree 中构建我的第一个形状。然后我制作了树叶和树枝图集的第一个版本。我喜欢在 SpeedTree 中做这件事，因为我可以使用它提供的工具轻松快速地进行迭代，尽管我有时在 Blender 或 Substance 3D Designer 中制作它们。这取决于我需要什么、植被的类型以及我可以花在它上面的时间。

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对于树干，我在 Substance 3D Designer 中创建了材质。避免树干纹理重复的技巧是将其创建为矩形格式，高度是宽度的两倍。例如，像 2048x4096 纹理。这还可用于添加打破树皮图案同质性的元素。通过将其与此纹理的某个版本混合，在某些地方添加树皮脱落或苔藓。

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花朵
                                 对于低矮的植物，例如花朵，过程大致相同。我首先创建一组平面颜色，略带渐变，实际上有点像装饰板。我使用 Photoshop，因为我只需要一张颜色图。

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然后我切换到 Blender 来为花瓣、花朵、叶子等的不同变化建模，然后我会在 SpeedTree 中使用这些变化来制作最终的高多边形版本。当然，我会根据我的色彩修剪表展开它们的 UV。

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然后我切换到 SpeedTree 来完成我的高多边形。我喜欢在 SpeedTree 中组装它，因为生成器工具可以快速获得结果。在这个阶段，这个过程与我用于树木的过程非常相似。

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进入虚幻引擎
                                 当我的低矮植被准备就绪时，我选择直接进入虚幻引擎，因为这对我来说更自然。我可以测试植被成分并检查我的资产是否彼此一致。我发现使用虚幻的地形和植被工具进行迭代非常快。 首先，我用景观及其材质设置场景。通过“景观材质层混合”，我可以准备几种材质，当我使用景观工具绘制它们时，它们将根据高度进行混合。我还为其中一些材质添加了“景观草类型”。这用于将所选网格程序化地分布在我们绘制材质的地形上。我一开始非常喜欢这种方式，将它与“树叶”工具混合使用，因为它可以让我快速铺开草和其他植物。

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这使我能够绘制第一条路径、绿地、确定海岸线，然后我可以放置代表我未来建筑的第一个灰色盒子。
建筑
                                 在创建建筑物时，我遵循了相当经典的模块化工作流程。我在 Blender 中创建了不同的模块，然后在 UE5 中组装它们。由于我想要多种建筑形状，我计划了一系列带有不同门、窗、屋顶和墙角的墙壁。我为墙壁使用了 4x4 和 2x4 米的模块。

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对于构成结构基础的砖块和木材，我更喜欢将它们制成网格，以便为我的模型提供一些缓解。因此，我将它们制成补丁的形式，并将它们放置在我想要的位置。结合使用 Quixel Bridge 贴花和顶点油漆（使用顶点油漆材料），这确实有助于打破重复并为建筑物添加一些细节。

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我用作屋顶底座的瓷砖材料是由我的朋友Antoine Déjean制作的。非常感谢他的出色工作！ [micxp_wxonkey]wxv_3558556362887036930[/micxp_wxonkey][micxp_wxonkey]wxv_3558558556843573252[/micxp_wxonkey][micxp_wxonkey]wxv_3558558991977447434[/micxp_wxonkey]

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https://www.artstation.com/artwork/yDYDw3
材料
                                 通过这个项目，我也借此机会练习了 Substance 3D Designer。我并不经常这样做，所以我想扩展我对这个主题的了解。 这些材质的构造相当简单。例如，对于灰泥，我只是使用了几种变形的形状，通过“瓷砖取样器”节点运行并混合在一起，以模拟不同厚度的层，并产生涂抹得相当粗糙的灰泥的不均匀效果。然后我进行了改进，并添加了在铺设过程中可能留下的损坏、滴水和其他痕迹。对于颜色，我的目标是相当中性的颜色，因为我知道我将在 UE5 中创建颜色变化。

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我总是尽量让纹理尽可能简单。我尽量不添加不必要的细节，因为这样会给环境增加视觉噪音。因此，我尝试实现一种接近现实但又带有一丝风格化的感觉，一种“干净”而流畅的感觉。这是我在这个项目的整体纹理渲染中所希望的。

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进入 UE5 后，我在顶点绘制着色器中将其与我制作的另一种材质混合。这个着色器非常简单，让我可以对混合的颜色、粗糙度和宽度进行一些变化。
作品
                                 你们应该已经知道，在关注植被之后，关卡艺术和构图工作是我希望成为这个项目的核心。即使我已经有了海边的想法，我也希望能够拥有一套植被、岩石、材料和一套模块化功能性建筑套件，以创建几乎整个场景。

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构图最初基于三分法。我想创造通向建筑物的力线。无论是通向建筑物的道路、岩石的方向，还是前景中的树木，一切都基于眼睛的逻辑方向，从左到右。前景足够清晰，可以看到远处的风景，但它必须处于雾中，这样乍一看不会太吸引眼球。
背景
                                 对于背景网格，我选择使用 Megascans 基础，并对其进行了调整，使其直奔主题。我使用了 Quixel Bridge 的悬崖网格，并在 Substance 3D Painter 中对其进行了重新设计，以保留基础网格，但使纹理更平滑，细节更少。 然后，我使用 World Machine 创建了山脉网格，并将其与悬崖混合。我借此机会学习了一些软件知识，因为我之前没有太多创建山脉或其他此类资产的经验。

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灯光
                                 我喜欢使用 UE5 的主要原因之一是，我可以毫不费力地使用 Lumen 获得不错的照明效果。 灯光对我来说一直是最困难的挑战之一，但也是回报最大的挑战之一。我认为你可以拥有世界上最美丽的资产，以最令人惊叹的构图进行展示，但如果灯光不好，就会毁掉一切。所以，至少了解基础知识是至关重要的。

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我希望灯光让人一眼望去就感觉像地中海，温暖的色彩和光线让人想起阳光明媚的午后。我自然地将阳光从左侧引导到右侧的兴趣点，以引导视线。
抛光
                                 为了给环境增添活力，我使用 Quixel Bridge 制作了一些小资产，并使用 Unreal Marketplace 制作了 VFX。考虑到我想添加一些动画或远处的小物体，我认为最好使用可用的资源，而不是从头开始创建它们，因为您无法近距离看到它们。

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当您想要添加细节并打破纹理的重复时，损坏贴花和泄漏非常有用。至于视觉特效，我使用了 Andrew Svanberg Hamilton 的惊人“澳大利亚乡村”包中的鸟类，水则来自 tharlevfx 非常有用的“水材料”。

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https://www.unrealengine.com/marketplace/en-US/product/rural-australia

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https://www.unrealengine.com/marketplace/en-US/product/water-materials

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结论
                                 我从这个环境中学到了很多东西，并且非常享受制作它的过程。我能够练习那些我想改进或不太了解的技术和软件。而且我通过设定比以前项目更大的限制来超越自己。 如果我只给出一条有用的建议，那就是尽可能多地与其他人分享你的工作，无论他们是否是艺术家。不要害怕寻求帮助和反馈，尤其是当你刚开始的时候！这会让你对你的项目有不同的看法。你在工作上花的时间越多，你就越失去批判的眼光。退一步并听取其他人的意见很重要！ 感谢80 Level给我这个机会与大家分享我的作品，也感谢我的朋友们对这个项目的支持和反馈。 希望你喜欢这篇文章。请随时通过ArtStation或LinkedIn联系我！

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1                                  END
声明：本文章中所有的图片和视频都归原作者所有，仅供大家参考学习和交流，不作商业用途，侵删。如果你喜欢这篇文章,欢迎转发！谢谢!更多学习和交流可扫描下方二维码哦！

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介绍
                                 大家好！我叫 Timothy Dubois，是一名来自比利时的 26 岁环境艺术家。我目前在 Spiders 从事 GreedFall 2 的制作。 我在十几岁时探索平面设计时发现了 3D，这对我来说是一次真正的启示。从那时起，我从未停止过做 3D。我加入了比利时的 CG 学院，在那里我学习了三年的 3D 动画。在那段时间里，我尝试了 3D 的许多方面，并意识到我的热情在于为视频游戏创造环境。为了实现这个目标，我在同一所学校参加了为期一年的游戏艺术课程，在那里我从行业专业人士那里学到了很多东西。如果要用一个词来描述我如何达到今天的成就，那可能就是“实践”。我很快意识到上一所好学校是不够的。但如果我想提高并实现我的目标，投入大量时间在 3D 上是很重要的。从那时起，只要有空闲时间，我就会做 3D。它已经成为我的一种真正的激情，而不仅仅是一份工作。  
参考与启发
                                 该项目自开始以来经历了数次重启和方向变化。让如此漫长的项目持续进行并不总是那么容易。特别是当你脑子里有几十个项目想法的时候。但我喜欢把事情进行到底。我想说这个项目源于对进一步探索植被创作和关卡艺术的强烈渴望。我挑战自己从头开始创作植被，主要使用照片参考来构图场景，让我的想象力自由驰骋。受到《瘟疫传说：安魂曲》和《刺客信条：奥德赛》等游戏的强烈启发。

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规划
                                 由于我的主要关注点是植物，所以我以一种不太传统的方式开始了这个项目：先创造植物，然后再想象完整的场景。因此，我首先研究了地中海植物的参考资料。 在我拥有一个可靠、组织良好的参考板之前，我从不着手开展项目。因此，我非常喜欢使用 PureRef 来组织我的项目。它简单直观，而且“始终在最前面”选项非常有用。

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第一个树叶资源
                                 对我的参考资料感到满意后，我为低矮植被创建了一个初始基础。为了创建它，我使用了 Blender 和 SpeedTree 的混合模型。由于我希望树叶的纹理相当干净，图像中没有多余的噪音，因此我为树叶使用了纯色基础。

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我创作植物的过程因植物的不同而略有不同，但基本原理是一样的。最初，我只是用色板进行创作，并尝试找到我喜欢的轮廓。
树木
                                 例如，对于树木，我首先在 SpeedTree 中构建我的第一个形状。然后我制作了树叶和树枝图集的第一个版本。我喜欢在 SpeedTree 中做这件事，因为我可以使用它提供的工具轻松快速地进行迭代，尽管我有时在 Blender 或 Substance 3D Designer 中制作它们。这取决于我需要什么、植被的类型以及我可以花在它上面的时间。

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对于树干，我在 Substance 3D Designer 中创建了材质。避免树干纹理重复的技巧是将其创建为矩形格式，高度是宽度的两倍。例如，像 2048x4096 纹理。这还可用于添加打破树皮图案同质性的元素。通过将其与此纹理的某个版本混合，在某些地方添加树皮脱落或苔藓。

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花朵
                                 对于低矮的植物，例如花朵，过程大致相同。我首先创建一组平面颜色，略带渐变，实际上有点像装饰板。我使用 Photoshop，因为我只需要一张颜色图。

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然后我切换到 Blender 来为花瓣、花朵、叶子等的不同变化建模，然后我会在 SpeedTree 中使用这些变化来制作最终的高多边形版本。当然，我会根据我的色彩修剪表展开它们的 UV。

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然后我切换到 SpeedTree 来完成我的高多边形。我喜欢在 SpeedTree 中组装它，因为生成器工具可以快速获得结果。在这个阶段，这个过程与我用于树木的过程非常相似。

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进入虚幻引擎
                                 当我的低矮植被准备就绪时，我选择直接进入虚幻引擎，因为这对我来说更自然。我可以测试植被成分并检查我的资产是否彼此一致。我发现使用虚幻的地形和植被工具进行迭代非常快。 首先，我用景观及其材质设置场景。通过“景观材质层混合”，我可以准备几种材质，当我使用景观工具绘制它们时，它们将根据高度进行混合。我还为其中一些材质添加了“景观草类型”。这用于将所选网格程序化地分布在我们绘制材质的地形上。我一开始非常喜欢这种方式，将它与“树叶”工具混合使用，因为它可以让我快速铺开草和其他植物。

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这使我能够绘制第一条路径、绿地、确定海岸线，然后我可以放置代表我未来建筑的第一个灰色盒子。
建筑
                                 在创建建筑物时，我遵循了相当经典的模块化工作流程。我在 Blender 中创建了不同的模块，然后在 UE5 中组装它们。由于我想要多种建筑形状，我计划了一系列带有不同门、窗、屋顶和墙角的墙壁。我为墙壁使用了 4x4 和 2x4 米的模块。

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对于构成结构基础的砖块和木材，我更喜欢将它们制成网格，以便为我的模型提供一些缓解。因此，我将它们制成补丁的形式，并将它们放置在我想要的位置。结合使用 Quixel Bridge 贴花和顶点油漆（使用顶点油漆材料），这确实有助于打破重复并为建筑物添加一些细节。

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我用作屋顶底座的瓷砖材料是由我的朋友Antoine Déjean制作的。非常感谢他的出色工作！ [micxp_wxonkey]wxv_3558556362887036930[/micxp_wxonkey][micxp_wxonkey]wxv_3558558556843573252[/micxp_wxonkey][micxp_wxonkey]wxv_3558558991977447434[/micxp_wxonkey]

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我总是尽量让纹理尽可能简单。我尽量不添加不必要的细节，因为这样会给环境增加视觉噪音。因此，我尝试实现一种接近现实但又带有一丝风格化的感觉，一种“干净”而流畅的感觉。这是我在这个项目的整体纹理渲染中所希望的。

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进入 UE5 后，我在顶点绘制着色器中将其与我制作的另一种材质混合。这个着色器非常简单，让我可以对混合的颜色、粗糙度和宽度进行一些变化。
作品
                                 你们应该已经知道，在关注植被之后，关卡艺术和构图工作是我希望成为这个项目的核心。即使我已经有了海边的想法，我也希望能够拥有一套植被、岩石、材料和一套模块化功能性建筑套件，以创建几乎整个场景。

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构图最初基于三分法。我想创造通向建筑物的力线。无论是通向建筑物的道路、岩石的方向，还是前景中的树木，一切都基于眼睛的逻辑方向，从左到右。前景足够清晰，可以看到远处的风景，但它必须处于雾中，这样乍一看不会太吸引眼球。
背景
                                 对于背景网格，我选择使用 Megascans 基础，并对其进行了调整，使其直奔主题。我使用了 Quixel Bridge 的悬崖网格，并在 Substance 3D Painter 中对其进行了重新设计，以保留基础网格，但使纹理更平滑，细节更少。 然后，我使用 World Machine 创建了山脉网格，并将其与悬崖混合。我借此机会学习了一些软件知识，因为我之前没有太多创建山脉或其他此类资产的经验。

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灯光
                                 我喜欢使用 UE5 的主要原因之一是，我可以毫不费力地使用 Lumen 获得不错的照明效果。 灯光对我来说一直是最困难的挑战之一，但也是回报最大的挑战之一。我认为你可以拥有世界上最美丽的资产，以最令人惊叹的构图进行展示，但如果灯光不好，就会毁掉一切。所以，至少了解基础知识是至关重要的。

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我希望灯光让人一眼望去就感觉像地中海，温暖的色彩和光线让人想起阳光明媚的午后。我自然地将阳光从左侧引导到右侧的兴趣点，以引导视线。
抛光
                                 为了给环境增添活力，我使用 Quixel Bridge 制作了一些小资产，并使用 Unreal Marketplace 制作了 VFX。考虑到我想添加一些动画或远处的小物体，我认为最好使用可用的资源，而不是从头开始创建它们，因为您无法近距离看到它们。

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当您想要添加细节并打破纹理的重复时，损坏贴花和泄漏非常有用。至于视觉特效，我使用了 Andrew Svanberg Hamilton 的惊人“澳大利亚乡村”包中的鸟类，水则来自 tharlevfx 非常有用的“水材料”。

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结论
                                 我从这个环境中学到了很多东西，并且非常享受制作它的过程。我能够练习那些我想改进或不太了解的技术和软件。而且我通过设定比以前项目更大的限制来超越自己。 如果我只给出一条有用的建议，那就是尽可能多地与其他人分享你的工作，无论他们是否是艺术家。不要害怕寻求帮助和反馈，尤其是当你刚开始的时候！这会让你对你的项目有不同的看法。你在工作上花的时间越多，你就越失去批判的眼光。退一步并听取其他人的意见很重要！ 感谢80 Level给我这个机会与大家分享我的作品，也感谢我的朋友们对这个项目的支持和反馈。 希望你喜欢这篇文章。请随时通过ArtStation或LinkedIn联系我！

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