Houdini +ZBrush！制作灰岩龙索琳达3D模型流程分享！-丨CG小苏 | 游戏资源 | 元素文章 | 游戏开发 | 微元素

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作者:Johnny Fehr 作者网站：https://www.artstation.com/artwork/OvoW5K

Johnny Fehr 提供了使用 RenderMan 在 Mari 和 Houdini 中为龙添加纹理和外观的分步教程，强调了实现复杂材质复杂性的技术和程序。
介绍
大家好！很高兴回来跟大家分享一下我的项目。简单介绍一下我：我住在温哥华，在 DNEG 工作，担任纹理和 LookDev 艺术家。我还在德国的 PIXL VISN 担任表面处理导师，在丹麦的 VIA 大学担任纹理处理老师和导师。对我来说，表面处理就是讲述一个故事，为资产注入生命。
关于灰岩龙索林达项目
该项目最初的目的是为我的学生制作学习材料，我在 ArtStation 上偶然发现了Clément Béziers制作的非常酷的风筝模型。

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https://www.artstation.com/artwork/qe86oe对我来说，这是完美的资产，因为它有硬体和软体材料，不太复杂但仍然很有趣。我在 Instagram 上给 Clément Béziers 发了消息，他毫不犹豫地同意将模型发送给我。这再次表明 3D 社区的支持有多么令人难以置信！

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模型
我做的第一件事是稍微调整 UV，并将它们分散到几个 UDIM 上，以使我的纹理更高分辨率。然后，我将高多边形细节投影回 ZBrush 中新 UV 映射的模型上，并将其导出为位移图。我真的很喜欢这种拓扑结构。克莱门特·贝塞尔在这里做得非常好。

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表面处理
我在 Mari 中做的第一件事是导入 ZBrush 置换并使用高多边形烘焙所有几何图形。Mari 7 中的新烘焙器速度极快，效果非常好。我更喜欢它而不是 Substance 3D 烘焙器。我总是先绘制位移贴图，然后开始绘制生物和角色。颜色中的许多细节都可以从中得出，表面纹理在有机资产中起着重要作用。为此，我使用来自 Texturing XYZ 的通道打包贴图。创建位移细节后，我将其导出，然后从 Houdini 和 RenderMan 中的 lookdev 开始。

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我喜欢使用中灰色来设置位移细节。这有助于避免被颜色和反射细节分散注意力。

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然后，我从大颜色区域开始，将它们放置在我的资产上。然后，我使用几何烘焙来制作颜色分解，并用它们支持资产形状。这也有一个优点，它是程序性的，如果在生产中出现注释，或者如果有模型更新，它将很容易调整。然后，我使用高分辨率的可拼贴图将小细节带入纹理中。在这里，我还喜欢使用几何烘焙总和来定义哪里多或少。当然，整个过程都是用手绘来完成的。

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我还创建了各种遮罩以用于 lookdev，这些遮罩是并行设置的，因此在 Mari 和 RenderMan 之间来回切换。在 lookdev 中使颜色看起来不错后，我会处理其他贴图，例如粗糙度和镜面反射权重等。这给整个材质带来了更多复杂性。定义资产的基础材质后，我创建了第二组纹理，即所谓的污垢层。此层包含新的漫反射、粗糙度和位移贴图。然后在着色器中用新材质和蒙版覆盖它。这使我可以灵活地按照自己想要的方式自定义污垢材质，而不会影响底层材质。

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我使用 RenderMan 中的 LAMA 材质系统进行着色。我非常喜欢它提供的灵活性。我还认为 RenderMan 是一款非常好的引擎，可以产生非常好的效果，而 Displacement Layer 节点是我个人最喜欢的。

灯光
灯光设置相当简单，仅由两个区域灯和一个 HDRI 圆顶灯组成。我想要一种稍微刺眼的灯光来强调和支持资产的形状。因此，我制作了一个相当强的边缘光，并将主光弄得有点窄，以获得硬阴影。HDRI 更多地充当补光灯。

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