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▲ 成品单帧

▲ 流程演示GIF

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Gia-Bao Lam

Artstation：giabaolam.artstation.com

比利时·3D环境艺术家实习中

介绍

Gia Bao Lam，目前是一名数字艺术和娱乐专业的学生，致力于成为一名3D环境艺术家。

Gia Bao Lam解释了巨大的玩偶般的沙漠雕塑是如何创建的，

场景是如何在UE中组装的，以及为环境找到合适的照明。

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守护者入门
此作品参考来源于概念艺术家Simon S. Andersen(twitter.com/snakepixel)

由于作者主要以场景为主，并不打算加入角色
所以选择调整灯光，来引导一个新的焦点。

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▲ A站作者

Simon S. Andersen的感念艺术作品

雕刻碎片

从3ds Max中的模型开始，

使用简单的图元制作并将其导出到虚幻引擎，

经过不断调整它，直到比例和大小完全适合场景。

然后进入ZBrush为它们提供更多细节和漂亮的圆形。

还在Substance Painter中对每个道具进行了独特的纹理处理，

想要烘焙和突出每件作品中的每个雕刻细节。

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对于岩石，作者采用了开关按程序制作岩石的教程，这里是在Blender中完成的。

制作了大约4种不同大小和形状的岩石，用来装扮场景的一组。

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纹理

由于这个环境是沙漠，因此创建的第一种材料是可平铺的沙子纹理。

在遵循多个教程的同时在Substance Designer中做到了这一点。

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为了在沙子中创建波纹；转换了Plasma纹理并将其与

Perlin Noise一起扭曲以使其随机。

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为了提高沙子的高度，在景观材料中添加了视差遮挡而不是细分以进行优化。

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为了使场景更逼真，添加了虚拟纹理，使得道具和岩石与

沙子融为一体，给它们一种尘土飞扬的感觉。

这也消除了表面之间的清晰边缘，给人一种自然的感觉。

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这是景观材质的设置，基本上只需要运行时

虚拟纹理节点来引用当前世界位置。这对于计算资产与景观相交的位置非常方便。

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在称为“运行时虚拟纹理”的资产材质中，通过BaseColor信息，

可以使用原始颜色纹理对其进行处理。这将导致资产与景观相交的自然颜色渐变。

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照明是项目中最棘手的部分，因为旧项目没有任何复杂的颜色或照明。

可以通过使用2个定向灯实现了这种外观：代表太阳的源光和蓝色补光灯。

在最初的概念中，你会在阴影中看到很多颜色，比如粉红色/红色或青色。

这些颜色是通过使用低聚光灯添加的，使它们很好地融合在一起。

此外还添加了一些聚光灯以突出焦点。

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此外，对于具有强烈阳光照明的每件作品来说，体积雾是必不可少的！

通过在ExponentialHeightFog中打开体积雾并增加定向光的体积散射，

您可以创建美丽的上帝射线，为场景增添更多的色彩。

后期制作

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对于场景的最后润色，

使用命令“r.Tonemapper.Sharpen [number]”

为场景添加了一些清晰度。

这会使场景更加清晰，因此雕像的纹理会更加明显。

照明达到了令人满意的水平，就开始在后期处理中调整值。

例如，可以提高了Image Effects中的Vignette以更好地构图。

在颜色中，对比度得到了提高，因此焦点会更加突出。

由于岩石、沙子等原因，场景通常非常棕色/黄色，

在全局颜色上玩了很多，所以阴影中会有一种像原始作品一样的蓝色感觉。

这为原来的蓝色补光灯添加了另一层。

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为了给场景带来动态的微风，制作了鸟类和装饰绳。

它们都非常容易制作，对于鸟类，

在3ds Max中制作了一个快速简单的模型，装配它，

并在Maya中给它一个简单的动画。

而且为了让它们真正飞过场景，

有制作了一个蓝图：

这里允许放置一个样条并沿着场景拖动它，

然后它就会成为鸟类的飞行路径。

该蓝图将考虑飞行动画、鸟类网格的旋转以及飞行的持续时间。

为此，使用的一个非常简单的流程 。

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对于绳索，事先做了一些研究，看看它是否可能。

只需要制作一个网格并添加一层布料模拟，

在布料权重中绘制并向场景添加WindDirectionalSource。

这是令人惊讶的快速和容易。

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总结

在这个项目中，照明方面无疑是最挣扎的。

场景的照明经历了多次传递。

一开始，它看起来非常平坦和粗糙，

而最终结果有很多渐变和更多颜色。

本文采自B站

可爱小姐姐用UE5、ZBrush和Substance设计一个风格化的沙漠环境

谢谢楼主分享！！！

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