艺术家Dylan Garner为大家分享

使用 Maya和UE4制作长满常春藤藤蔓的

黑暗小巷的制作流程，并介绍为场景制作树叶的过程。

1开始制作

我想在项目中研究树叶制作流程，

该项目也是学习照明以及改善工作流程和熟练度的绝佳机会。

项目的许多灵感都来自 Naughty Dog 的 The Last of Us 游戏。

制作一个非常简单的模块化套件，

由墙壁、屋顶和管道组成，用于构建场景。

然后使套件尽可能灵活，以便可以在整个场景中使用。

该套件本身使用瓷砖材料、两种不同的红砖、

用于任何混凝土破裂的装饰板和窗户周围的装饰细节进行纹理化。

并以每米 512 像素的标准运行，

在创作纹理时，在 2048 像素的纹理表上，覆盖大约 4 米。

2创建材料

所有材料都在Substance Designer中制作，

修剪表的灵感来自蒂姆辛普森的教程。

对于修剪表，在 ZBrush 中进行雕刻，

在Marmoset中烘焙，并创建一些蒙版。

然后在Substance Designer中按程序制作各种装饰图案以及基色和粗糙度。

Substance Designer的Swirl Greyscale、Transform 2D、

Mirror Greyscale、Splatter Circular 和 Bevel 节点非常适合绘制复杂形状。

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3Zbrush雕刻

雕刻资产的机会并不多，因为场景设计并不需要它。

除了装饰板之外，还找到适用的区域，

最终雕刻一些木板以及街道两边人行道上看到的石板和路缘石，

并使用带有方形 alpha 的 Trim Smooth Border、

Clay Tubes 和拖动 alphas 制作细节。

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然后使用一些道具来装饰场景并填充更多细节，

在这里想出了很多有趣的故事并以某种方式放置道具。

例如空调机组按照从高到低的工作流程进行建模、

烘焙和纹理化，购物车是用 tileables 和 RGB 蒙版制作的，

允许引擎内参数化和艺术指导。

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4Substance Painter纹理

使用纹理道具时，简单地建立图层，

关注颜色和粗糙度的变化，使用蒙版绘制细节。

做一般的艺术通道，比如边缘突出显示

和凹处变暗，使资产在引擎中运行。

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这里可以关注粗糙度，在物体上创建表面非常有趣，

所以使用所有资产来做到这一点。

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5制作常春藤

实现密集、深色的树叶外观是场景的目标之一。

对于常春藤，首先制作一个简单的块，

这样就可以了解常春藤在整个场景中的样子，

确保常春藤的生长模式要逼真。

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制作常春藤叶子，制作一些简单的叶子形状

并雕刻细节，然后使用 Move 和 Clay 笔刷对叶子进行修改。

对基色进行多色绘制，为以后的纹理建立基础。

可以在 ZBrush 中生成各种蒙版以实现某些效果，

例如曲率和遮挡，使用这些来绘制边缘高光等。

之后从 ZBrush 中烘焙一个高度贴图，

并在Substance Designer中创建法线和 AO，

再创建不透明度和粗糙度，并为基色添加一些最后的润色。

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完成单独的常春藤叶子后，

将它们切出并组装成第二个常春藤地图集，

上面有藤蔓、根和一些叶子。

在使用 Substance Designer 的

Transfer Texture to Mesh Baker 烘焙后，

有一个完整的图集，可以在Substance Designer中完成纹理。

然后继续再次切出完成的常春藤藤蔓，

进入准备组装成网状。还在 Maya 中应用绿色

顶点颜色，给UE4用作风功能的遮罩。

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为了获得额外的密度，

还使用先前雕刻的叶子制作

平铺的常春藤纹理，并通过 Substance Designer 的

Atlas Scatter 节点运行它们。

平铺的常春藤平面位于常春藤后面，

作为第一层，定义整个集群的初始形状。

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为了获得厚实、密集的外观，

将常春藤叠在平铺的常春藤上，基本上，

以尽可能自然的方式构建网格，

将卡片堆叠在卡片上。使用一些通用的

较大的常春藤，还有角落常春藤等，

以便以相对模块化的方式使用。

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6放置常春藤

在整个场景中放置常春藤网格时，

需要遵守一些规则，放置是艺术的，

需要考虑到构图，

也要确保常春藤遵循正常的生长模式，

常春藤越往上爬，它的数量就会越少。

例如防火梯的第一层覆盖着一层厚厚的常春藤，

但上层的楼层明显变薄。在每栋建筑中改变这一点，

但常春藤在更远的地方更密集，更靠近地面，

这可以吸引眼球，并穿过街道的构图效果。

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启用UE4的距离场环境光遮蔽

通过使内部变暗来推动常春藤的厚度和密度，

可以在照明下的项目设置中启用它

并勾选“生成网格距离场”。

可以显示 Skylight 中的一个部分，

在其中编辑 DFAO 的属性。

最后的润色包括添加前面提到的顶点颜色，

以及最重要的子表面散射。

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7灯光照明

照亮场景是一个迭代过程，

建立在定向光的凉爽温度上。

在整个照明过程中都会出现对比区域，

在整个构图中保持平衡。

在照明时，没有过暗的区域非常重要，

但对比度可以吸引眼球。

尽快用遮挡物挡住灯光，可以为照明传递和迭代奠定基础。

照明目标是通过潮湿细节传达一种

有点发霉、潮湿甚至幽闭的感觉。

尽可能使用聚光灯来突出这一点，

例如粗糙度变化。这是有和没有额外照明的场景：

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尽快用遮挡物挡住灯光，可以为照明传递和迭代奠定基础。

8后期处理

后期处理设置非常简单，主要是大量调整颜色分级。

调高全局饱和度、对比度和增益，

并在阴影中调入大量蓝色，

使与灯光中的冷色调相得益彰。

营造场景的整体氛围，保持电影的外观。

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9避免“学生形象”

许多学生在制作环境艺术过程汇总

都倾向于增加体积和雾度，

因此作品通常会变成灰色。

所以探索更逼真的照明设置，

不依赖光轴和雾。

还建议考虑使用电影标准的纵横比，

使用景深，并尝试使用高焦距或低焦距

来实现某些镜头。

亚历克·塔克 (Alec Tucker)对这些东西做了惊人的分解，

可以去看看他的博客文章。

也可以启用 DFAO和使用内置控制台命令

作为色调映射器锐化，点击波浪号键，

然后输入：r.Tonemapper.Sharpen x，x 是1到4 ，

在引擎中应用锐化过滤器，确保不要过度锐化。

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打磨场景非常令人满意，获得反馈可以提高场景质量。

最终添加道具，制作更好的贴花，迭代照明，

并调整后期处理以真正构建场景，

提高整体质量。

与其在截止日期之前，可以查看场景，

评估它并获得意见。

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10结论

黑暗小巷场景已经制作完成，

大家可以把作品拿出来并寻求反馈。

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回顾一下需要改进的地方，

虽然灯光对比度对于创建有趣的构图很重要，

但认为照亮较暗的区域让场景变得更好。

汽车上的防水布材料也可以优化一下，胶合板有点单调。

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草从沥青中长出来的方式不太好，

虽然下面有一层顶点画青苔，

但并没有穿得太明显，

青草似乎突然冒了出来。

感谢楼主精彩分享

谢谢分享

每天一早上元素，挖矿色图两不误

每天一早上元素，挖矿撩妹两不误

每天一早上元素，挖矿撩妹两不误

可以，非常棒

谢谢楼主分享！！！

感谢楼主分享

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看完了，对于我来说真的太难了，很多专业技术知识我都还没接触到，路还很长啊·

不错