Blender+ZBrush+Marvelous Designer 制作风格化3D角色流程分享！-丨CG小苏 | 游戏资源 | 元素文章 | 游戏开发 | 微元素 - CG小苏,CG

我的名字是 Caterina Sumalla，我目前在 SocialPoint (TakeTwo) 担任 3D 角色艺术家。我在视频游戏行业工作了大约 6 年，我曾在 A Crowd of Monsters、Digital Legends、8Bit Studio 或 Radical Graphics 等公司工作过。这个细分将集中在我的角色创建工作流程上。

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收集参考

为什么是索瓦？我认为他是一个很棒的角色。他对我来说有一个迷人的设计，一个新的挑战，可以尝试新技术并继续提高我的技能：

探索风格化的头发。
学习使用 Marvelous Designer。
在武器上使用硬表面技术。

我想做一些不同的事情，所以我决定选择一个介于程式化卡通风格和超现实主义风格之间的角色，试图做到两全其美。所以，首先，在开始工作之前，我花了几个小时寻找参考资料，这可能是最重要的部分。

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ZBrush 中的 BaseMesh

我从一个由球体制成的 BaseMesh 开始模型，这样可以更容易地修改比例、肌肉等。这样，角色获得了明确的肌肉组织，我不必从“平板”雕刻所有东西。这部分至关重要，因为如果从一开始就在比例级别上没有正确完成，我们将来可能会发现问题。

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一旦我获得了我感兴趣的形状，我就会使用 ZBrush 中的 DynaMesh 功能，从而将所有球体转换为一个整体，完美焊接。从现在开始，我正在排位和雕刻我的角色将拥有的最终肌肉。由于概念艺术的角色是一个强壮的人，我想强调肌肉组织的线条以使其清晰可见，寻找风格化卡通和现实主义之间的中间点。我花费最多时间的部分之一是角色的脸，因为它是最具特征的，可以让我们更好地识别他。在 Sova 的例子中，他有一个肌肉发达的身体，他的脸非常男性化：他有一个突出的鼻子和一个方形的下巴。我不得不花很长时间详细描述所有这些特征，但没有达到任何人都可以认为这张脸很奇怪或夸张的程度。我还做了一个头发块，让它看起来更像最终的角色。

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在这个雕刻阶段，我总是从最低的细分级别开始处理特征以开始拉出体积，总是试图保持体积平滑。为了获得更大的体积，我使用低强度的标准和移动画笔。视情况而定，我使用 hPolish 或 TrimDynamic 使区域更加抛光。我总是尽量让我的大部分雕刻工作在较低的细分中完成。当我看到我不能做任何其他事情时，我会升级，以防止 ZBrush 出现如此麻烦的“摇晃”团块。

衣服

一旦我完成了身体比例和面部的细节层次，我就开始创造衣服的块。这个阶段是我决定每件作品的数量的地方。我仔细考虑了角色拥有的所有元素（刀、口袋等）。我喜欢在 Blender 中做这部分，因为它允许我非常快速地为每个资产建模。

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在 Blender 中，我制作了一些几乎处于最终形式的盔甲，例如靴子或臂章。在 Blender 中将它们制作成低多边形，然后将它们带到 ZBrush 为它们提供详细信息，这对我来说要舒服得多，再次避免了上面提到的“摇摆不定”的部分。其他部分，如手套或前臂袖子，是通过挤出功能创建的。我为它们制作了正确的最终拓扑，然后将它们发送到 ZBrush 以提供最终细节。

炼衣

在这一点上，有些单品不是最佳结果：衬衫、裤子和斗篷。这就是为什么我决定在 Marvelous 中制作这些服装，然后在 Zbrush 中提供一些细节。有了这件衬衫，我从网上找到了一个图案。衬衫的某些部分是不必要的，比如衣领，因为斗篷会盖住它。我没有用 Marvelous 卷起袖口，因为它太逼真了，所以我决定稍后在 Blender 中制作它们。

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我得到了我感兴趣的基本形状，然后在 ZBrush 中打磨它们。裤子与衬衫类似；我在网上寻找一种或多或少适合我需要的模式，然后我开始在 Marvelous 中创建它。由于没有灯笼裤图案，我在膝盖以上部分添加了一个接缝，得到我需要的粉扑形状并去除较紧的底部。

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斗篷有点复杂，因为它是专门为角色制作的独特图案，所以我寻找斗篷和披肩的参考，并尝试混合图案以获得我喜欢的形状。

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当我们使用 Marvelous 时要记住的一件事是，我们必须尊重我们角色携带的所有道具的体积，并且它们包含在我们导入到程序中的模型中。在本例中，我导入了带有弓的角色，以便斗篷的布料模拟考虑到弓的体积。这三件由 Marvelous 制作的服装，角色发生了显着变化，赋予了更高品质的外观，并实现了介于现实主义和程式化之间的风格。

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我在 ZBrush 工作之前做的另一个细节是修饰裤子，让它们看起来像是在靴子里，因为它使它更精致，并显示出对细节的关注。

在 ZBrush 中雕刻

我们回到ZBrush，这次给衣服做细节，擦亮其他方面。在工作流程的这一点上，我必须做的最广泛的工作是给出衣服的最终细节，例如裤子的接缝、衬衫、打磨我从 Marvelous Designer 带来的皱纹，以及在口袋上添加细节，手套和其他资产。对于划痕或更精细的定义，我使用了 DamStandard，例如围兜或口袋的细节，而对于裤子和衬衫的接缝，我使用了OrbCracks 刷子。

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然后我对角色的脸部进行了第二次检查，使其具有稍微风格化的触感，使颧骨、鼻子、嘴唇的边缘更加坚硬。我还打破了眼睛的对称性，标记了疤痕并剪掉了眉毛。

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我还使用了DE_HairRubes 刷子来定义和抛光头发。我通常在 Blender 中做头发，但我对这个刷子很好奇并想使用它。我还为毛皮提供了更多细节，使用了一些 alpha 和手工雕刻，使其看起来比以前更加蓬松和工作。简而言之，这些将是我使用最多的笔刷，用于在我的模型的 ZBrush 中提供细节。

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ZBrush 的一些特写：

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重新拓扑和 UV

重新拓扑是视频游戏管道中最重要的部分之一。如果我们有正确的拓扑结构，我们将促进装配工和动画师的工作。良好重新拓扑的最基本规则是在弯曲区域放置更多循环，例如肩部、肘部、膝盖、臀部等。正确的方法不止一种，所以我的建议是在 ArtStation 中寻找不同的线框示例，根据模型所需的多边形负载来查看哪一个最适合您的需求。由于我之前已经制作了一些作品，例如靴子或手套，这一次，我能够利用它们并节省自己的重新拓扑。

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就我而言，这个角色有 57,336 个三角形，算上所有的道具、头发等，除了弓和步枪。该 polycount 将角色定位为中多边形，与大多数游戏完全兼容。我在 2K 下为角色的 UV 使用了四包，因为我想要一个好的分辨率而不是新一代的角色。所以我将 UV 分为 Hair 和 Fur、Rifle 和 Bow，以及其他两个包在身体和衣服上。

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我总是尽量使用资产的对称性，但在这个特殊的模型中，我只能用靴子来做。我还尝试尽可能多地放置碎片，无论是水平还是垂直，以避免出现纹理时可能不匹配的图案问题。我经常做的另一个细节是增加面部和眼睛所占的空间，使其比其他部分具有更高的分辨率。在头发 UV 包中，UV 的放置将至关重要，因为它将帮助我们将来创建 FlowMap，因此所有股线必须放置在同一方向，从根部到末端，在我的情况下，是垂直的.

纹理

映射 UV 后，我将低多边形模型和高多边形模型导出到 Marmoset Toolbag，在那里我进行了纹理烘焙。下一步是开始贴图，就我而言是在 Substance Painter 中。我从 Marmoset 中带来了法线贴图、环境光遮蔽、曲率、位置和厚度的纹理包。在这一点上，我想要一个 PBR 纹理，即使有细节，也会有点风格化，所以考虑到这一点，我开始对皮肤进行纹理化，强调较红的区域，如颧骨、下巴和鼻子，以提供它是一个“活泼的外观”，但没有化妆。

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由于角色是金发女郎，我使用了从近乎白色到浅棕色的色调，因为头发从来都不是一种颜色，所以呈现出不同的色调。很快我将解释我如何使用 FlowMap 技术解决头发亮度的挑战。我总是在纹理中避免纯黑色和白色，毛皮就是一个很好的例子，其中浅色调是浅黄灰色，深色区域是深灰色到棕色。我尝试保持相同的色域，但在像斗篷这样的极端情况下，我会从更偏绿和饱和的蓝色变为更紫色和更深的蓝色。通过这种方式，我赋予了丰富的色彩，并且可以稍微扭曲照明（不夸张）和环境遮挡。当我开始纹理时，我总是放置一个具有一定粗糙度的基本颜色层。然后我添加另一个具有非常微妙的颜色变化（使用程序）和粗糙度的图层。之后，我会澄清每件作品的较暗和较亮的区域，但始终在相同的颜色范围内，正如我之前所说的。一旦以此为基础，您现在可以在添加织物图案（非常微妙以避免扭曲并且不趋向于现实风格）、向 AO 添加细微差别和其他细节之间进行变化。

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我想让武器在风格上与 Valorant 和 Overwatch 纹理非常相似，具有灰色粗糙度，没有眩光，并且有微妙的色彩变化，有轻微模糊的斑点。衣服和道具有一定的破旧，因为我想给它一个陈旧的效果，而不是虐待。

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流程图

我想第一次使用 FlowMap 为这个角色获得特殊的头发光泽，所以我开始做正事。我们需要创建一个具有这种特殊颜色的纹理（它不必很大，可以是 16x16 像素）。然后我拖动纹理，将其放到程序中的 Shelf 上，并设置一个画笔。

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配置画笔后，我创建一个图层，将其置于正常模式，然后开始在 UV 中绘制，始终朝同一方向（这就是之前 UV 的放置如此重要的原因）。就我而言，结果是这样的。

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我将 FlowMap 导出到 Photoshop，并将其放置在 Multiply 蒙版和蓝色通道下。

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然后我把模型和 FlowMap 带到 Marmoset 并把这个配置放在上面。

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