更多精彩图片 请登录

作者：Gökhan Katmer

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

作者A站：

更多精彩图片 请登录

https://www.artstation.com/artwork/xJnVdm--------------------------------------

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

Gökhan Katmer 向我们展示了 Vespa 400 项目是如何制作的，讨论了 Blender 中的工作流程，并解释了铁锈和泥浆是如何产生的。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

介绍

更多精彩图片 请登录

你好！我叫 Gökhan，住在土耳其伊斯坦布尔。我出生于 1987 年，从我记事起就一直用纸笔画画。我和我哥哥的漫画一起长大，我认为它对我的想象力产生了影响。我毕业于大学的一个非艺术相关部门，并开始在该领域工作。但与此同时，我继续关注艺术家作为我感兴趣的领域。从 2020 年初开始，由于大流行，我开始花很多时间在 Blender 上等待我的电脑。在此期间，我以自由职业者的身份体验了手机游戏。我关注这个领域的发展，我还在努力提高自己。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

Vespa 400 项目

更多精彩图片 请登录

我的第一个目标是使用 Blender 简单地尝试纹理绘制和几何节点。我开始在脑海中思考舞台上的物体和灯光细节。在我遇到 Vespa 400 模型之前，我想到了 Vespa 踏板车，我可以在其中添加泥土和锈迹细节。在 Pinterest 上搜索参考时，我看到了 Vespa 生产的汽车模型，它的可爱改变了我的想法。这辆意大利汽车在干净的意大利旧街道上看起来陈词滥调，并没有给我想要的泥泞效果。我把它带到一个地方，它停在乡间小路上。汽车的颜色和我用作背景的蓝色调让我想起了梵高的杏仁花画。覆盖车顶的开花树也帮助我照明。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

造型

更多精彩图片 请登录

首先，我开始对汽车的主体进行建模。我将作为参考的图像放置在我的屏幕上，以便我可以在 3 维中提取它们。然后我开始用平面网格组装汽车的主体。我在这个阶段使用了细分修改器，以便能够更灵活地移动。在对汽车的一半进行建模后，我通过后视镜修改创建了另一半。

更多精彩图片 请登录

在我完成了汽车的细节之后，我准备了泥泞和潮湿的地面。我在地面上使用了噪波纹理。使用粗糙度和色阶，我确定了地板上看起来潮湿的区域。我为凹凸节点提供了泥浆效果。最后，我尝试使用我创建的 alpha 纹理在地板边缘和背景之间进行平滑过渡。

更多精彩图片 请登录

然后我开始准备我将在环境中使用的对象。我使用Sapling Tree Gen附加组件创建了树的主干和高草片。它帮助我快速完成有机外观。我尝试了草和花叶的纹理涂料。我使用 Translucent 和 Transparent 节点来实现花朵叶子的光线过渡和透明度。一棵美丽的树随着树叶的强度和光线的影响而出现。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

我使用几何节点来放置草、石头和盛开的花朵。我用重量涂料为每个对象确定了单独的区域。我在几何节点中将这些区域指定为密度。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

拓扑和展开

更多精彩图片 请登录

当我们开始建模时，我们需要提前考虑几步。我们在创建模型拓扑时给予的关注有助于我们在未来进行修正，并使光影正确站立。它为我们提供了 UV 映射的便利。虽然大量使用的几何图形和边缘循环有助于模型保持直立，但随着您的进步，在场景中工作会变得更加困难。在这个阶段，我试图让事情变得简单。我在创建形状时确定最小边缘循环。

更多精彩图片 请登录

我检查正确拓扑的另外两个点是重复的顶点和法线。为了摆脱不必要的顶点，我在选择整个网格后使用 ALT+M 快捷键选择了“按距离”。对于法线，在视口叠加下选择面方向。蓝色表示的表面被认为是外表面，红色表示的表面被认为是内表面。如果它处于与应有的状态不同的状态，则通过使用 ALT+N 快捷方式选择重新计算外部更正错误。

更多精彩图片 请登录

Matcaps 可用于快速检查拓扑的外观、光线、阴影和反射。

更多精彩图片 请登录

‍

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

纹理

更多精彩图片 请登录

对于主体上的泥渍，我在材料中添加了两个独立的原理性 BSDF。一个用于汽车本身的颜色，另一个用于泥浆的颜色。并将它们与混合着色器结合起来。作为 Fac 输入，我使用纹理绘制了我想要的泥点所在的位置。我使用凹凸节点和颜色渐变为泥浆添加维度并定义细节。同样的方法用于保险杠和车轮。

更多精彩图片 请登录

我使用我为挡风玻璃绘制的纹理作为传输。我用 Color Ramp 调整了挡风玻璃上污渍的不透明度。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

渲染和照明

更多精彩图片 请登录

对于灯光设置，我主要使用了 3 种类型的灯光。这些被称为边缘灯、主灯和补光灯。在开始灯光设置之前，我只保持该光源可见，以便我可以看到每个灯光如何影响场景。Rim Light 帮助我将汽车与背景分开并突出显示它并增加场景的深度。我试图放置灯，使汽车位于相机和轮辋灯之间。我在汽车的前部和后部放置了两个轮辋灯。小区域灯可以用作一种灯。阴影的尖锐外观和汽车周围形成的细线是我在这种光线下关注的点。Key Light 有助于揭示场景中物体的阴影和形状。虽然边缘光通常比主光更亮，但我在这个场景中使用的最强光是主光。我使用 Sun Light 作为灯光类型。Fill Light 帮助我用光填充阴影区域。补光可用于调整场景的对比度。可以使用较弱的补光灯来获得更高的对比度，同时可以选择更强的补光来降低对比度。为了平衡图像，我使用了比主光更柔和的光。HDRI用作光源。

更多精彩图片 请登录

渲染后，我使用 Blender Compositing 进行亮度、对比度和颜色设置。我稍微增加了饱和度。最后，我添加了非常小的镜头畸变。

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

结论

更多精彩图片 请登录

我在制作这个场景时遇到的困难之一是我使用 Blender 创建的纹理涂料。我试图确保玻璃上的泥土和污渍不会破坏场景本身的真实性。我能给别人的建议和我给自己的建议是一样的。就我个人而言，我总是尽量保持我的兴趣，当我看到新事物时，我会记在心里。我试图了解我在其他艺术家作品中看到的细节是如何制作的，并尝试在我自己的场景中使用类似的细节。我喜欢低多边形的工作，但我不想只专注于它而错过我可以在这个世界上学到的东西。
原地址：https://mp.weixin.qq.com/s/SYgDqhwRnPjDu7XjJd2DKg

         

厉害

谢谢楼主的分享