本文原作者Vinicius Paciello.

下面和大家介绍的是制作电影《杀人命盘》的场景，主要利用了3ds Max，V-Ray和Photoshop这几个工具。

参考

在决定花时间完成它之后，寻找参考资料就变成了非常重要的事情，同时由于是上世纪六十年代的事物的缘故，这也变成相当困难的事情了。 最后我找到了足够的图像来重建整个场景，而同时我也做了大量的研究。


After blocking the overall scene and introducing the lighting and fog to the composition, it was time to replace boxes with detailed and shaded models.在封闭整个场景并引入照明和雾的构图之后，就需要用细节和阴影模型替换盒子的时候了。

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简略建模 组成框架

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细化 合并

建模，纹理和装配

建模整个场景并不困难。大型项目工作流程中的主要目标是尽可能保持小而轻，所以我使用实例化，每个具有大数量的静态对象都被转换为代理，以保持文件小。 一个很好的例子是树木的设置。 我使用3ds Max 的GrowFX创建了它们。

一些较小的只是一个单一的底网，而我们在背景中的巨大的东西，实际上是我创建的分支（2个不同的东西），分散在一个大的主干中。 这是用树叶填充场景的非常好的方法，如果您需要树的动画，您只需在导出到vrayproxy之前对分支进行动画处理。


演示我是我如何沿树干分散树枝的 我花了大约一个月又一个星期来塑造整个环境。 最难的部分却是：汽车。 建模汽车的内部并不容易（建模一辆旧车的外观是非常酷的），而缺乏参考使得这个过程比整个环境需要更多的时间。

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下面的着色器是为你在汽车旁边看到的白色砖墙而创建的。 通过将纹理和混合材料添加到其污垢层中，阴影完成得非常快。 这个着色器基本上是我在场景中使用的所有着色器的方法，并且渲染不需要太长时间。 现在，我相信这是创造真实感的最佳方法，而不是将地图混合成一个单一的VrayMtl。
据我所测试，它也不需要花费更长的时间。 有时我将BlendMtl插入到VrayBumpMtl中以控制整个着色器的凸起。 在这个特定的着色器中，我还使用VrayMultiSub纹理，在复合节点内的正片叠底和叠加模式中，添加了砖块的变体，由MaterialByElements修改器随机化，它将随机ID到网格中的各个元素，在这种情况下则是砖块。 当然还有一些其他的东西已经手工绘制了纹理，但是80％以上的场景都是这样阴影化的。

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照明，渲染和后期制作

照明是我几乎没有工作的部分。那里只有真正的灯光。我刚刚在他们的强度上下了功夫。 一个微弱的夜晚天空的光，灯柱，房间里的房间，车灯和车灯。 VRayEnvironmentFog给出了我想要的深度，控制和对比组合的方式。 这些灯基本上是平面或光盘模式的vrayLights，大部分情况下都预存了一些定向选项。

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