我是污彥祖每月一会每次🦐聊点无用艺术（反正都是个人意见）

崇宁三年（1104年），宋徽宗决定改革画院，将其置于国子监之下，宣布正式将“画学”列为科举考试的一部分，并向社会招生。在科举制度施行了近 400 年后，“艺术生”终于等到了属于自己的“科举”。朝廷招考画人的消息一出，全国各地丹青高手闻风而动，跃跃欲试。
当时还在街上勤恳卖画的李唐，已年过五十，兴许是对自己当时的水平不够自信，李唐按捺住激动的心情，又准备了七八年的时间，一直熬到两鬓斑白，李唐才在那场大家都说难的考试中，一鸣惊人。
“图画院四方召试者源源而来，多有不合而去者。”

具体有多难 —— 每年新生录取名额只有20个，而且宋徽宗赵佶自己就能书擅画，艺术造诣极高，常常亲自出题，除了常规的传神摹写，还会要求考生根据所给出的唐人诗句，即兴创作。


宋 赵佶 瑞鹤图
比如大家耳熟能详的一道真题 —— “踏花归去马蹄香”。
用视觉来表现嗅觉，很不容易。当年的大部分考生都画了各种诗意盎然的骑马赏花景，但当年的第一名是：堆满落花的小径上，马儿跑过，数只蝴蝶亦追随着马匹飞去。完美地用视觉表现了嗅觉，技法含蓄又高超。
还有一年的题目是“嫩绿枝头红一点”。
大多数人都在绿树红花上下功夫，第一名反而只是画了一个美人凭阑倚立在危亭缥缈、绿杨隐映之处，真切而不落纤巧。
李唐那一年的试题是“竹锁桥边卖酒家”。看到诗句，大部分人提笔就画了酒家和竹林。李唐却别出心裁，不画酒楼，只在桥头竹林外添上一幡随风扬起的酒帘，告诉行人，下桥步入青竹林中，就是酒香之处啦。


（明）仇英（传） 观榜图  台北故宫博物院藏
进入画院后，李唐腰配鱼饰，跟文官一样领取俸禄，半生穷困潦倒的李唐似乎等到了春天。
然而画院里名家荟萃，跟现在的互联网公司一样“卷”。
那位比他小了 40 多岁的“学长”王希孟，不久前完成了一幅近 12 米长的《千里江山图》。此图的用色取法唐代，构图和山林的造型则取自北宋大家，得到皇帝和大臣的一致赞赏。

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王希孟  《千里江山图》（局部）故宫博物院藏
还有个叫张择端的年轻同事，画过一幅《清明上河图》。画中可看到清明时节京城里的繁荣景象，街道两侧行人熙熙攘攘，汴河上千帆竞发，百舸争流。

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张择端《清明上河图》（局部）
李唐只能不焦不躁，沉下心来，继续下苦功，而且在这么“卷”的互联网行业下，活的长久很重要。他初学唐人李思训，后来转而取法五代的荆浩和北宋的范宽，认真吸取前辈经验又推陈出新，加入自己的创造“斧劈皴”，创造了世人熟知的《万壑松风图》。

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李唐 《万壑松风图》 台北故宫博物院藏
山峰高耸，巍然屹立于天地间，峰峦巉岩云雾缭绕。下面是浓密的松树林，岩间有多处泉水飞溅，汇成溪流，崖下还有曲径通幽。松针一丝不苟，一根根直立分明。满眼的松林随风摆动，似真有冷冷山风扑面而来。画面如王维所言：“泉声咽危石，日色冷青松”。

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《万壑松风图》 局部
靖康二年（1127年）四月，《万壑松风图》完成的 3 年后，金兵攻陷汴京，在城中大肆搜掠，掳走徽、钦二帝及皇族、百官、工匠无数，六十多岁的李唐则侥幸逃过一劫，半路开溜了。
老头年纪虽大，但腿脚挺利索，一路朝南逃奔，结果才跑到太行山就遇到了一伙强盗。强盗话不多说，扯过老头的行囊，打开一看，傻眼了 —— 这里面尽是些秃噜了毛的画笔、粉彩，兼一些破旧的小画。
于是众强盗一哄而散，唯独有一人看到画上的落款“河阳李唐”更傻眼了 —— 这不是翰林画院的待诏李唐吗？
艺考状元！我的偶像啊！
这个有些激动的强盗叫萧照，当时还只是个寂寂无名之辈。他本来出身不错，从小知书擅画，乱世里没有办法才当了贼。这下子见着了偶像，他也不愿做贼了，转而向李唐拜师。
经此，二人结伴逃至南京，又因金兵南下逃到明州（今宁波），一度在海上漂泊。后来他辗转至越州（今绍兴），最终在 1131 年来到临安。
兜兜转转又回到了起点 —— 卖画。
彼时，南宋在临安建了临时都城，朝廷继续采取对内镇压、对外妥协的“守内虚外”政策，贪图安乐，粉饰太平，甚至重新整顿了画院的机构。
然而李唐迟迟没有去画院报到，就在临安市上隐姓埋名卖起了画。
皇帝和贵族们沉湎在纸醉金迷中，风尚所至，时人多跟风，追求富丽华贵的花鸟画。李唐那些黑乎乎的山水画，根本卖不动，他的日子越发困苦潦倒，于是写了一首诗自我调侃：
云里烟村雨里滩，看之如易作之难。 早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。
李唐曾画过一幅《濠梁秋水图》，描绘的是庄子和惠子走过濠水上的桥梁时，两人看见桥下的游鱼，辩论起了“水里的鱼快不快乐”。（“子非鱼，安知鱼之乐？”）

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李唐 《濠梁秋水图》（局部） 天津博物馆藏
还有另一幅《采薇图》，描绘的伯夷、叔齐“宁可采薇充饥也不食周粟”的故事。

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南宋 李唐 《采薇图》 绢本设色 27.2×89.6cm
在画面中，悬崖之上，峭壁之下，伯夷双手抱膝盘坐，目光炯炯却神态宁静；叔齐手指抵地，倾身向前。二人虽瘦得面色发青，却悠然自得，谈笑如常。两种不同时空的交谈，似乎最后殊途同归，借古喻今，聊以抒怀，似是李唐对自己画师生涯的明志。
随着南方局势稳定，终于有人认出市场上的李唐山水，他立即向宋高宗赵构推荐，李唐重新进入了画院。被重新起用的李唐绘制了《晋文公复国图》、《文姬归汉图》等一系列有象征意义的历史故事，其中承载的，是南宋君臣对中兴的美好期望和自我激励。

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（南宋）李唐（传） 晋文公复国图（局部）大都会博物馆藏
然而覆巢之下安有完卵。
此时朝廷百废待兴，为节省开支，再考虑到宋徽宗一朝因艺废政，南宋始终没有建立起真正意义上的“实体画院”。降薪降级是难免的，没有被裁员已经是万幸。
在元代《图绘宝鉴》中，记载道：“奉旨授成忠郎，画院待诏，赐金带，时年近八十……高宗雅爱之，尝题《长夏江寺卷》上云：‘李唐可比唐李思训。’”李思训是唐代金碧青绿山水画的首创者，享誉极高。宋高宗将两人并列，说明皇帝本人也是十分看重李唐的。
李唐因他那出神入化的山水奠定了南宋第一画师地位，然而画牛才是李唐晚年的一大乐趣。史书记载李唐南渡以后“善作山水人物，最工画牛”。可见在当时，李唐画牛的名气已超过了他的山水。

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南宋 李唐（传） 牧牛图  故宫博物院藏
他画笔下的牛，生机勃勃，充满灵性，可看得出李唐在民间的几十年，非常用心观察过牛的动作姿态。清朝吴其贞《书画记》对李唐的《牧牛图》有一段这样的描写：“树下，有水牛欲右行，而牧童欲牵左转，两下努力相持，使观者亦自费力。”
当过全国艺考状元，也摆过地摊卖过画；无论画的是崇高的山水，还是市井生活，李唐或许不会再为自己的画“不入时人眼”而感到烦恼。
正如李唐笔下的老牛，历史会铭记毕生勤奋者。
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画这画的人 闲的蛋疼么 一片片叶子的抠  不会画卡通风格化？