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本帖最后由 GGAC 于 2022-4-1 20:37 编辑
张钢动画导演《继圆台七号》影片截图
《继圆台七号》 入围第76届威尼斯国际电影节主竞赛单元 获最佳剧本奖
作为影史上首部竞逐金狮奖的华语动画电影
《继圆台七号》的动画导演与总监制张钢
可以说是功不可没！
张 钢
《继圆台七号》动画导演/总监制 《魁拔》系列动画导演 北京初心映画文化传媒有限公司创始人
代表作品
2017 《继圆台七号》/动画导演/总监制 2015 《神猎之狠西游PV02》／总导演 美术导演 2015 《排排坐》／总导演 美术导演 2014 《我家好运》／美术导演 2014 《龙门镖局预告之燃烧吧三金》／美术导演 2013 《魁拔三之战神崛起》／联合导演 美术导演 2013 《魁拔二之大战元泱界》／美术导演 2013 《神猎之狠西游PV01》／美术导演 2011 《魁拔一之十万火急》／美术导演 2008 《地藏》／美术 2003 《春心》／总导演 美术导演
G 第四届GGAC评委：张钢专访
QA&张钢老师您好，非常感谢接受GGAC的专访，请先跟大家做个自我介绍吧！
G友们大家好！2005年我在大四的时候就到了北京青青树动漫科技有限公司，当时师从王川导演和武寒青老师，做了第一部写实动画《地藏》。在网络并不发达的时代，却登上了优酷首页，获得了很高的点击量。
张钢参与动画电影《地藏》
《地藏》影片截图
我们也因此受到鼓舞，决定做一部中国青少年自己的热血动画电影——《魁拔》，2008年我们开始了魁拔的创作，自己研发技术、生产线。最终，2011年作为美术导演的《魁拔Ⅰ》上映，随后作为联合导演《魁拔Ⅱ》《魁拔Ⅲ》接连上映。
然后2017年我和香港的杨凡导演合作，我作为动画导演和动画总监制，做了他的《继园台七号》，这部电影获得76届威尼斯电影节主竞赛单元的入围，同时获得最佳剧本奖。
《继园台七号》创作团队亮相威尼斯电影节（左一为张钢导演）
从2005年到2021年，我做了16年动画。从前期、原动画到背景各个环节都有所涉及，最近还在做一部最新的大电影，朋友们敬请期待!
QA&《继圆台七号》获得了第76届威尼斯电影节最佳剧本奖，这是中国动画第一次入围威尼斯电影节，大大鼓舞了中国动画人，那么您作为此片动画导演和总监制，主要的工作内容是什么呢？
作为《继园台七号》的动画导演和总监制，主要的工作内容就是把杨凡导演的剧本动画化。
美玲表情定稿
虞太太表情定稿
子明表情定稿
梅太太转面
阿国表情
同学乙表情
这里面包括把故事概念中的人物造型的设定、转面、参与分镜、同时做美术、气氛设计、然后最主要的就是动画的表演，因为杨凡导演对动画表演提出了一个新的要求，叫做细腻。我会跟着工作人员先把所有角色和杨导我们先演一遍，再告诉动画师，直到最后的背景、美术效果出片，我要盯着整个动画全流程的推进。
《继园台七号》制作过程
整个过程可以这么说，杨凡导演把他的想法和一些审美，再通过我的想法和我的审美叠加出了《继园台七号》这部影片。
杨凡导演和张钢导演在威尼斯电影节
QA&《继圆台七号》这种写实风格的动画文艺片，在制作上最大的难度是什么？
最大的困难是表演，因为杨凡导演是实拍片导演，他对影片中表演的要求是非动画的，所以需要大量的技术研发和测试。比如说，片中的梅太太曾经是一名京剧花旦演员，所以她的动作就很有特点，缓慢柔美而有舞台张力，这对于动画制作来说是很难达到的。
梅太太
此外，杨凡导演对于整个片子口型的要求特别细腻。大部分动画作品只有5个标准口型，而这部动画的口型不止需要像真人说话一样，甚至有时还要加入元素重点。为此，杨凡导演会提前把配音演员的录播视频拿来给我们看，让我们按照这种口型表演再艺术性地夸张出来。我们这部片子相比于传统2D动画的制作，特别是表演方面是进行了很多创新。
杨凡导演与张钢导演工作交流场景
QA&在参与《继圆台七号》的工作过程中，您与张艾嘉、赵薇这些演员是否有过交集？是否有些有趣的小故事可以与我们分享？
赵薇配音角色美玲
赵薇过来剧组探班，当时她最大的感慨就是我们做动画很安静，她说她们在实拍的时候都乱糟糟的，而当她进到我们整个工作室的时候，80多个人却是鸦雀无声，因为大家都在戴着耳机画画，甚至有些人都没看到她进来。她觉得这是一个很安静的剧组，跟实拍完全不同，是一个在纸面上创作的艺术。
动画工作室环境
创作人员在绘画
张艾嘉我们是在威尼斯电影节有几次深入的交谈。她觉得做动画对于他来说是一个很漫长的过程，她适应了那种实拍比较快的感觉，所以说她也很佩服和赞扬动画人的坚持，同时也很佩服杨凡导演有勇气完成了这样一部动画电影。
张钢导演与张艾嘉在威尼斯电影节合影
那么从我的角度来说，我真是觉得她们的台词功力和表演功力太棒了，表演的感觉和指导动画的感觉，对于整个戏来说是有很大的帮助。
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《继圆台七号》演员配音片段
QA&我们了解到，您也是《魁拔》系列的动画导演，而《魁拔》系列的创作过程其实非常艰难。从《魁拔1》到《魁拔3》，是什么让您一直坚持下来了呢？
因为热爱。我入行就是因为热爱，我觉得这行要是没有热爱还是坚持不下来的。
另外一个就是不想让自己做的东西丢人。我记得王川导演那会儿说的一个特别令我印象深刻的话，他说：“咱们做电影就是在参加奥林匹克运动会，这是全世界的一个项目，只有第一名和第二名有意义，其他的都没有意义”。
《魁拔》三部曲
都是专业选手地在过招。所以说我们从《魁拔Ⅰ》到《魁拔Ⅲ》一直坚持的是什么呢？就是我们要尽量地工业化，尽量地保持整体的质量，维持在一个比较高的水平，而不是完全靠一两个人生弄出来的。它是像做航母一样靠一个一个环节拼装组成，前期的人做好前期的事，中期的人做好中期的事，后期的人做好后期的事。
同时工业化的另外一个特点就是，要求特别细致。王川导演那会儿对我的要求，不能光画出上午中午下午的区别，还要画出7:00~9:00的区别，下午3:00~5:00的区别。所以说我们自己研发的一套体系就是色温、波长加上素描关系，就可以很准确高效地画出两个小时以内的时间差变化。
《魁拔Ⅲ》获导演协会提名
我觉得这些所有的科研成果其实都是因为很热爱，大家当时心很静，就是决定要做一部我们认为好看的动画电影，然后燃烧了青春，同时也燃烧出了《魁拔》系列。
QA&是否还会参与《魁拔》系列的制作？如果参与，可以给我们剧透下《魁拔》系列后续的计划吗？
我觉得《魁拔》对于我来说跟我自己的亲生孩子没有什么区别，所以说如果到后面王川导演需要的话，我肯定会参与。
说到后续计划，《魁拔四》的大电影在制作中，同时也还做着《魁拔》的番外剧。
QA&您做国产动画电影可以说非常早了，从《魁拔》系列再到如今的《继圆台七号》，您也可以说是见证了国漫电影的发展过程，能为我们讲述下这一路走来的心路历程么？
一路走下来，我觉得时间过得很快，一低头一抬头，16年已经过去了，回首自己参与主创或者导演了4部院线电影，还是很有成就感。
一路走来虽然苦，但是比较幸福，当《继圆台七号》在威尼斯与《小丑》、《星际探索》、《兰心大剧院》同台竞赛的时候；当这么多实拍片子里，有一部中国的动画电影走上红毯的时候；当2000人的大礼堂放着《继圆台七号》，全篇最后结束所有人鼓掌的时候，你会觉得你做的是一个文化，文化是和世界沟通的语言，通过电影这个载体，能让世界知道我们想说什么事，了解我们的文化，这个是我认为做电影最有意义的地方。
张钢在76届威尼斯电影节照片
对于我来说电影早已不是一个工作，而是一个文化事件，更是一个我想传递或者想留给这个时代的一个东西。
QA&您觉得最近两年动画领域有什么变化吗？如果有，面对趋势变化，个人与团队应该怎么应对呢？
我觉得这两年动画领域变得更加多元化啊。大家做的作品目标受众更加细分，有些人就喜欢做腐剧，有些人就喜欢做热血的，有些人就喜欢做治愈的，大家会越来越细分，我觉得这是好事。
张钢导演绘画作品
另外动画也受到了很多的冲击，特别是来自于游戏。我也看了很多牛逼的游戏，我真是觉得一点都不比电影差，所以我觉得怎么应对，我觉得没有什么可应对，就是大家干自己喜欢做的事儿。你喜欢游戏你就做游戏，你喜欢动画你就做动画，你今天喜欢动画，明天喜欢游戏了，那你就明天去做游戏，你要再喜欢回动画，你就再做回动画，我觉得这不是什么应对，就是顺着自己喜好去做就可以了。
另外现在很多人喜欢做一些短视频的东西，我觉得也挺好的。但是对于我来说，我可能更觉得一个文学性强或者说是一个能够让人家看完以后有所回味有所触动的东西，会更吸引我。
张钢个人绘本《多多历险记》
QA&对国产动画行业未来的发展怎么看呢？
我觉得发展肯定会越来越好，因为大家对于精神层面的需求越来越大，大家想看更多好的东西，想玩更多好玩的游戏，想看更多好看的剧。为什么美剧那么受欢迎，因为它好看对吧？但是我们的从业人员是不是有能力能够创造出更好的作品，我觉得这是要靠自己的努力。
QA&您目前已经成立了自己的公司<初心映画>，是想要回归初心的意思吗？您理解的初心又是什么呢？
我老跟我的组员或者我的同事说，我说你是不是觉得你这一辈子活得很自豪？就是你闭上眼那一天，你没有做过一件自己不想做的事，你这个人就很成功。
初心对于我来说，就是要忠于我自己最想做的事，最想干的事。好比说我在青春期的时候喜欢摇滚乐，我就去做乐队，后来看到宫崎骏，我觉得这种艺术方式特别好，我就开始做动画，我一直在做我自己喜欢的事儿，并且很认真的很严肃的来做这些事儿，所以说初心就是你自己最想做的事儿。
张钢绘画作品
QA&年轻的国产动画制作人有什么建议嘛？
我最大的建议就是要锻炼身体，我觉得大家都很有才气，然后有自己的学习方法，就是一定要规律的生活，锻炼身体啊，然后每天健身，我觉得艺术拼到最后就是寿命。
张钢导演画中的小刺猬
QA&有没有比较喜欢、想要推荐的动画电影或者导演？
高畑勋是我首推，因为我在看《萤火虫之墓》《平成狸合战》的时候，真的是深深地触动了我，特别是《萤火虫之墓》。
我第一次看到一个动画电影能够讲得这么深邃，能够把他的人文关怀讲得如此真诚，他充满了对战争的思考，充满了对战后日本人民的同情，但是也充满了他冷静客观又有点严肃和冷酷的视角。
《萤火虫之墓》片段
第二就是今敏，金敏是让我觉得他把动画的可能性给拓展了，他把动画变得更加结构化，更加像电影，而不是像一个只是给孩子看的娱乐产品。
今敏动画《红辣椒》中的经典片段
QA&作为第四届GGAC大赛的ANI组评委，您心中 “好”动画作品的标准是什么？
我认为电影是价值观输出加审美输出，好的价值观输出加好的审美输出等于好电影，这就是我对好电影的评判。
所以说好动画也一样，需要符合这两点，他有没有好的价值观，他是不是触动了我，当然这个好的价值观就是说他有没有独特的观察视角，好的审美就是他有没有很好的艺术修为，这两个标准是我觉得好的作品。
张钢出版的个人绘本《梧桐》
QA&本届GGAC大赛的主题是“元宇宙：地球探索计划Ⅱ”，对于这一主题创作，您对参赛选手有些什么建议？
在我看来元宇宙这个“元”，是等于缘分的“缘”，其实在我看来人就是元。人就是宇宙，宇宙也是由人看到的，所以说做你心中想象的宇宙，这是我对选手的建议。
张钢导演作品《我家好运》
张钢导演作品《魁拔》系列
原帖地址：从《魁拔》到《继圆台七号》，热血动画导演进军威尼斯电影节！16年动画行业宝贵经历专访大揭秘！ (qq.com)
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