本文转自公号：电影设计师


引言作为续集，《利刃出鞘2》虽然评分无法比拟前作，但在视觉上有了更进一步的升级。今天，一起来看看这场充满奢靡、讽刺、荒诞的优秀推理之作。

《利刃出鞘2》官方预告片：
[micxp_wxonkey]wxv_2744288020815773698[/micxp_wxonkey]有钱人的世界需要如何设计？一个富有但自私的混蛋所生活的环境应该是什么样的？如何用环境设计去呼应抽丝剥茧的推理剧情？在我看来，《利刃出鞘2》交出了一份优秀的答卷。

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所以，下面我就来唠唠电影中的美术设计吧~美术在本片中早已超越了作为背景的表象，而是故事讲述的重要组成部分。它为每个角色赋予了现实基础和专属感觉基调，并通过视觉语言铺垫讽刺元素，加深观众对于角色的理解和认同。为了配合《利刃出鞘2》多方面、多层次的叙事结构，布景和道具本身也必须有一系列同样的渐进揭示设计，所有这些都是为了提供人物线索，并娓娓道出那些似是而非的嫌疑人。本片的艺术总监换成了资深大佬瑞克·海因里希斯（Rick Heinrichs），不仅指导过《断头谷》《加勒比海盗》《美国队长》等耳熟能详的大片，还在之前和导演莱恩·约翰逊合作了《星球大战8：最后的绝地武士》。

▲ 艺术总监瑞克·海因里希斯当然首部《利刃出鞘》的成功，才是这次加大投资，招募顶级团队的基础。海因里希斯觉得设计《利刃出鞘2》这样类型的电影是每个电影美术师共通的梦想，将一个亿万富翁的炫耀和诡计通过无与伦比的布景设施展现出来。电影开场的解谜魔盒是电影道具设计的一大亮点，不仅有为傻瓜设置的棋盘Mate，还有井字游戏、指南针、播放巴赫“G 小调赋格曲”的八音盒、斐波那契数列和元素周期序数。从一开始，邀请盒就指出了每个角色的长处和短处，让我们为即将到来的诡计、欢闹和谜题做好准备。

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▲ 邀约解迷盒子的概念设计模型展示图魔盒的好处也在于契合新冠大流行的背景，分别在角色各自的领域里交代性格特征，并为他们最终在迈尔斯岛的会面拔高预期。导演在设计前便对魔盒有了较明确的需求描述：尺寸相当于 3-4 个中等大小的披萨盒，开口必须依次显示游戏，并描述每个游戏的规则。不过，这仍然在游戏执行、开箱和展示的过程中为设计师预留了较大的设计空间。以下为解谜盒子的操作演示动画：[micxp_wxonkey]wxv_2744289318885752834[/micxp_wxonkey]美术部门尝试了非常多的解谜方式，比如斐波那契曲线、元素周期表和“魔眼”3D 错觉。经过了设计及3D动画的预览及多次概念迭代，一个完全充实且合理的拼图盒方案脱颖而出，并交由道具团队拆解制作。

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▲ 制作中的解谜盒子迈尔斯想让其他人感到他的强大、他的品味，并且不断展示他颠覆者领袖的身份。同时，环境设计需要在电影中不断发生变化，因为剧情就像刚开场的那个魔盒，每次旋转过后，谜底都会被颠覆和重置。迈尔斯岛是电影最重要的故事发生地，为其寻找拍摄地是美术组最需要解决的问题。最终它们在希腊波多河丽发现了阿曼度假村20号私人别墅，并决定将其作为主要拍摄地。这座度假村对希腊古典主义进行了正确的现代诠释，由著名建筑师爱德华·塔特尔 (Edward Tuttle) 设计，特别是那个通往度假村的室外阶梯和层次鲜明的布局结构，十分符合故事背景。当然，电影中最终看到的外景部分还需要实景改造和VFX特效的加入，比如那个玻璃穹顶就是通过后期添加的。

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▲ 实际取景拍摄地及现场迈尔斯岛设定在爱奥尼亚海，从远处看，必须有一个较为注目的轮廓，内部必须是一个辉煌和奢华的建筑群落。而迈尔斯的艺术品位融合了古典和现代，对玻璃制品情有独钟，玻璃洋葱穹顶就是他顶级欲望的终极表现，就像丘吉尔评价俄罗斯的那句名言，一个神秘的迷中谜。

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▲ 迈尔斯岛别墅概念设计图玻璃洋葱呼应了那句"这一切是如何隐藏在众目睽睽之下的？"，更是迈尔斯自负、沾沾自喜的个人纪念碑，以符合他富有但业余的混蛋人设。迈尔斯确实是矛盾的，这层矛盾充满了讽刺意味，也需要一个洋葱结构的建筑来与之连贯。美术总监确实拿来了一个真正的洋葱进行研究，并最终找到了契合拍摄地风格，同时介于华丽与可笑之间的方式。玻璃洋葱穹顶前期用了3D建模，并在多个视角绘制了精确的气氛图，虽然最终摄影棚只需要搭建穹顶内的部分，并通过后期合成室外景观。

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▲ 玻璃洋葱穹顶前期3D效果图

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▲ 玻璃洋葱内部概念设计布局图概念图有了，制作显然才是困难的开始。玻璃洋葱总共由350片玻璃和钢结构连接而成，结构充满了复合曲线，成本显然会高得离谱。为了构建玻璃洋葱，设计师绘制了从核心开始向外扩展到墙面各个层级的图纸，提前通过3D渲染图审查效果。

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▲ 玻璃洋葱施工图设计置景组先用胶合板在其他地方预先构筑了玻璃部分，看起来就像是一个巨大的包装箱，后续需要将其拆解运送到塞尔维亚的玻璃公司进行形状切割，最终运送回贝尔格莱德片场进行拍摄。

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▲ 玻璃洋葱实际拍摄现场在室内设计方面，本片花费了巨大的心力。为了与玻璃洋葱穹顶的钢铁玻璃美学保持一致，迈尔斯的艺术中庭也尽量让室外与室内融合在一起，在阳光的沐浴中展示他的艺术藏品。中庭宛如一座现代博物馆，先是一个经过修复的古希腊建筑遗迹，包含柱子、壁画和马赛克瓷砖，被用于餐饮区。为了让迈尔斯更具颠覆者特色，美术部门让一位艺术家在壁画中央的希腊神像上描绘了当代音乐人Kanye West（侃爷）。

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▲ 艺术中庭气氛图设计中庭还存放着迈尔斯不拘一格的艺术收藏品，包括毕加索（《静物》1924）、克里姆特（《金鱼》1902）、德加（《苦艾酒》1875–76)、 霍克尼（《尼科尔斯峡谷》1980) 、巴斯奇亚（《既然如此》1983) 、蒙德里安（《红色和蓝色的构成二》1929）、弗朗西斯·培根、莫奈、卢西安·弗洛伊德等，以及那幅被玻璃保护且惊世骇俗的《蒙娜丽莎》。背景中还可以看到艺术家让·米歇尔·巴斯奎特 (Jean-Michel Basquiat) 的传奇作品《In This Head》（显然是复制品），其坚实的头骨和单眼看起来令环境非常具有震慑感。

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▲ 艺术中庭平面图

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▲ 艺术中庭实际布置片场照片

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▲ 电影参考了Ubald Klug设计的 De Sede Terrazza Lanscape 沙发造型当然，电影中使用这些名画可没那么容易，版权需要获得大部分画廊和基金会的允许，还需要大量的艺术家进行再加工和再创作。创作完还需要交由印刷公司进行制作，模仿原作的质地、画布和饰面。此外，复制品还得专门添加隐藏标签注明用途，不然少不了艺术界的官司。其实，国内很多剧组为了避免版权问题，节省开销，会经常使用很多上古画作或公开的作品，所以大部分剧背景里总是那几幅用烂的画。此外，展台部分摆满了一系列俗气的玻璃雕塑，不仅强化了迈尔斯的性格和品味，还为在中庭表演的镜头增添了奢靡气氛。这些玻璃制品在前期草拟了40种不同的造型，最初在贝尔格莱德的道具仓库中用透明树脂进行铸造，可惜仓库发生大火，后转战到了捷克的一家玻璃艺术品厂，直接按正规流程进行制造，最终在镜头前反而达到了更佳的拍摄效果。

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▲ 制作中的玻璃工艺品事实上，美术组刻意地将迈尔斯所有的艺术品布置得特别拥挤，以突出他的好奇心及迫切想压倒众人的强大欲望。其他颠覆者，比如卡莱尔、杜克、莱昂内尔、伯迪，在庄园的房间布置也符合每个人的性格特征，也延续了他们在各自住宅里的生活习惯。比如时尚达人伯迪陈设中的大胆配色和庸俗愚蠢的搭配、杜克房间中的健身器材。每个人的房间都会看到一个类似洋葱的圆形装饰物或挂件，再次呼应了主旨。

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▲ 房间装饰中暗示的洋葱元素眼尖的观众还能够看到迈尔斯庄园厕所旁边的名作——亨利·马蒂斯（Henri Matisse）的《爵士乐》剪纸画。马斯蒂可以说是二十世纪最伟大的艺术家之一，他八十多岁因为肠癌不得不放弃画笔转战剪纸创作。这幅作品被放在厕所旁边，不仅暗示了迈尔斯的可怖财富，也表明了他本身并没有“真才实学”。大侦探布兰科的公寓住宅和庄园房间整体风格都比较内敛，但不乏俏皮元素，登场时的浴缸堪称神来之笔，也符合新冠期间的隔离诉求。

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▲ 布兰科公寓阳台概念设计图和剧照对比这部电影的一个重要潜台词，就是描述在线商业和社会的颠覆和破坏现象，以及对那些利用新技术和所谓民主群体的讽刺。它们通过标榜万物智能化及天才至上来破坏自然规则，就像迈尔斯时髦酷炫的外表之下，充斥着空洞、权利和贪婪。最后，推荐还没有看过本片的观众去看一下，仔细观察一下剧中出现的场景及道具，搞不好有更多的理解和惊喜。



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本文转自公号：电影设计师


引言作为续集，《利刃出鞘2》虽然评分无法比拟前作，但在视觉上有了更进一步的升级。今天，一起来看看这场充满奢靡、讽刺、荒诞的优秀推理之作。

《利刃出鞘2》官方预告片：
[micxp_wxonkey]wxv_2744288020815773698[/micxp_wxonkey]有钱人的世界需要如何设计？一个富有但自私的混蛋所生活的环境应该是什么样的？如何用环境设计去呼应抽丝剥茧的推理剧情？在我看来，《利刃出鞘2》交出了一份优秀的答卷。

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所以，下面我就来唠唠电影中的美术设计吧~美术在本片中早已超越了作为背景的表象，而是故事讲述的重要组成部分。它为每个角色赋予了现实基础和专属感觉基调，并通过视觉语言铺垫讽刺元素，加深观众对于角色的理解和认同。为了配合《利刃出鞘2》多方面、多层次的叙事结构，布景和道具本身也必须有一系列同样的渐进揭示设计，所有这些都是为了提供人物线索，并娓娓道出那些似是而非的嫌疑人。本片的艺术总监换成了资深大佬瑞克·海因里希斯（Rick Heinrichs），不仅指导过《断头谷》《加勒比海盗》《美国队长》等耳熟能详的大片，还在之前和导演莱恩·约翰逊合作了《星球大战8：最后的绝地武士》。

▲ 艺术总监瑞克·海因里希斯当然首部《利刃出鞘》的成功，才是这次加大投资，招募顶级团队的基础。海因里希斯觉得设计《利刃出鞘2》这样类型的电影是每个电影美术师共通的梦想，将一个亿万富翁的炫耀和诡计通过无与伦比的布景设施展现出来。电影开场的解谜魔盒是电影道具设计的一大亮点，不仅有为傻瓜设置的棋盘Mate，还有井字游戏、指南针、播放巴赫“G 小调赋格曲”的八音盒、斐波那契数列和元素周期序数。从一开始，邀请盒就指出了每个角色的长处和短处，让我们为即将到来的诡计、欢闹和谜题做好准备。

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▲ 邀约解迷盒子的概念设计模型展示图魔盒的好处也在于契合新冠大流行的背景，分别在角色各自的领域里交代性格特征，并为他们最终在迈尔斯岛的会面拔高预期。导演在设计前便对魔盒有了较明确的需求描述：尺寸相当于 3-4 个中等大小的披萨盒，开口必须依次显示游戏，并描述每个游戏的规则。不过，这仍然在游戏执行、开箱和展示的过程中为设计师预留了较大的设计空间。以下为解谜盒子的操作演示动画：[micxp_wxonkey]wxv_2744289318885752834[/micxp_wxonkey]美术部门尝试了非常多的解谜方式，比如斐波那契曲线、元素周期表和“魔眼”3D 错觉。经过了设计及3D动画的预览及多次概念迭代，一个完全充实且合理的拼图盒方案脱颖而出，并交由道具团队拆解制作。

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▲ 制作中的解谜盒子迈尔斯想让其他人感到他的强大、他的品味，并且不断展示他颠覆者领袖的身份。同时，环境设计需要在电影中不断发生变化，因为剧情就像刚开场的那个魔盒，每次旋转过后，谜底都会被颠覆和重置。迈尔斯岛是电影最重要的故事发生地，为其寻找拍摄地是美术组最需要解决的问题。最终它们在希腊波多河丽发现了阿曼度假村20号私人别墅，并决定将其作为主要拍摄地。这座度假村对希腊古典主义进行了正确的现代诠释，由著名建筑师爱德华·塔特尔 (Edward Tuttle) 设计，特别是那个通往度假村的室外阶梯和层次鲜明的布局结构，十分符合故事背景。当然，电影中最终看到的外景部分还需要实景改造和VFX特效的加入，比如那个玻璃穹顶就是通过后期添加的。

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▲ 实际取景拍摄地及现场迈尔斯岛设定在爱奥尼亚海，从远处看，必须有一个较为注目的轮廓，内部必须是一个辉煌和奢华的建筑群落。而迈尔斯的艺术品位融合了古典和现代，对玻璃制品情有独钟，玻璃洋葱穹顶就是他顶级欲望的终极表现，就像丘吉尔评价俄罗斯的那句名言，一个神秘的迷中谜。

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▲ 迈尔斯岛别墅概念设计图玻璃洋葱呼应了那句"这一切是如何隐藏在众目睽睽之下的？"，更是迈尔斯自负、沾沾自喜的个人纪念碑，以符合他富有但业余的混蛋人设。迈尔斯确实是矛盾的，这层矛盾充满了讽刺意味，也需要一个洋葱结构的建筑来与之连贯。美术总监确实拿来了一个真正的洋葱进行研究，并最终找到了契合拍摄地风格，同时介于华丽与可笑之间的方式。玻璃洋葱穹顶前期用了3D建模，并在多个视角绘制了精确的气氛图，虽然最终摄影棚只需要搭建穹顶内的部分，并通过后期合成室外景观。

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▲ 玻璃洋葱穹顶前期3D效果图

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▲ 玻璃洋葱内部概念设计布局图概念图有了，制作显然才是困难的开始。玻璃洋葱总共由350片玻璃和钢结构连接而成，结构充满了复合曲线，成本显然会高得离谱。为了构建玻璃洋葱，设计师绘制了从核心开始向外扩展到墙面各个层级的图纸，提前通过3D渲染图审查效果。

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▲ 玻璃洋葱施工图设计置景组先用胶合板在其他地方预先构筑了玻璃部分，看起来就像是一个巨大的包装箱，后续需要将其拆解运送到塞尔维亚的玻璃公司进行形状切割，最终运送回贝尔格莱德片场进行拍摄。

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▲ 玻璃洋葱实际拍摄现场在室内设计方面，本片花费了巨大的心力。为了与玻璃洋葱穹顶的钢铁玻璃美学保持一致，迈尔斯的艺术中庭也尽量让室外与室内融合在一起，在阳光的沐浴中展示他的艺术藏品。中庭宛如一座现代博物馆，先是一个经过修复的古希腊建筑遗迹，包含柱子、壁画和马赛克瓷砖，被用于餐饮区。为了让迈尔斯更具颠覆者特色，美术部门让一位艺术家在壁画中央的希腊神像上描绘了当代音乐人Kanye West（侃爷）。

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▲ 艺术中庭气氛图设计中庭还存放着迈尔斯不拘一格的艺术收藏品，包括毕加索（《静物》1924）、克里姆特（《金鱼》1902）、德加（《苦艾酒》1875–76)、 霍克尼（《尼科尔斯峡谷》1980) 、巴斯奇亚（《既然如此》1983) 、蒙德里安（《红色和蓝色的构成二》1929）、弗朗西斯·培根、莫奈、卢西安·弗洛伊德等，以及那幅被玻璃保护且惊世骇俗的《蒙娜丽莎》。背景中还可以看到艺术家让·米歇尔·巴斯奎特 (Jean-Michel Basquiat) 的传奇作品《In This Head》（显然是复制品），其坚实的头骨和单眼看起来令环境非常具有震慑感。

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▲ 艺术中庭平面图

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▲ 艺术中庭实际布置片场照片

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▲ 电影参考了Ubald Klug设计的 De Sede Terrazza Lanscape 沙发造型当然，电影中使用这些名画可没那么容易，版权需要获得大部分画廊和基金会的允许，还需要大量的艺术家进行再加工和再创作。创作完还需要交由印刷公司进行制作，模仿原作的质地、画布和饰面。此外，复制品还得专门添加隐藏标签注明用途，不然少不了艺术界的官司。其实，国内很多剧组为了避免版权问题，节省开销，会经常使用很多上古画作或公开的作品，所以大部分剧背景里总是那几幅用烂的画。此外，展台部分摆满了一系列俗气的玻璃雕塑，不仅强化了迈尔斯的性格和品味，还为在中庭表演的镜头增添了奢靡气氛。这些玻璃制品在前期草拟了40种不同的造型，最初在贝尔格莱德的道具仓库中用透明树脂进行铸造，可惜仓库发生大火，后转战到了捷克的一家玻璃艺术品厂，直接按正规流程进行制造，最终在镜头前反而达到了更佳的拍摄效果。

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▲ 制作中的玻璃工艺品事实上，美术组刻意地将迈尔斯所有的艺术品布置得特别拥挤，以突出他的好奇心及迫切想压倒众人的强大欲望。其他颠覆者，比如卡莱尔、杜克、莱昂内尔、伯迪，在庄园的房间布置也符合每个人的性格特征，也延续了他们在各自住宅里的生活习惯。比如时尚达人伯迪陈设中的大胆配色和庸俗愚蠢的搭配、杜克房间中的健身器材。每个人的房间都会看到一个类似洋葱的圆形装饰物或挂件，再次呼应了主旨。

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▲ 房间装饰中暗示的洋葱元素眼尖的观众还能够看到迈尔斯庄园厕所旁边的名作——亨利·马蒂斯（Henri Matisse）的《爵士乐》剪纸画。马斯蒂可以说是二十世纪最伟大的艺术家之一，他八十多岁因为肠癌不得不放弃画笔转战剪纸创作。这幅作品被放在厕所旁边，不仅暗示了迈尔斯的可怖财富，也表明了他本身并没有“真才实学”。大侦探布兰科的公寓住宅和庄园房间整体风格都比较内敛，但不乏俏皮元素，登场时的浴缸堪称神来之笔，也符合新冠期间的隔离诉求。

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▲ 布兰科公寓阳台概念设计图和剧照对比这部电影的一个重要潜台词，就是描述在线商业和社会的颠覆和破坏现象，以及对那些利用新技术和所谓民主群体的讽刺。它们通过标榜万物智能化及天才至上来破坏自然规则，就像迈尔斯时髦酷炫的外表之下，充斥着空洞、权利和贪婪。最后，推荐还没有看过本片的观众去看一下，仔细观察一下剧中出现的场景及道具，搞不好有更多的理解和惊喜。



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