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Andrey
https://www.artstation.com/dobraebAndrey来自俄罗斯，他是一名自学成才的3D艺术家，偏爱黑暗幻想风格的角色艺术。近期，他在ArtStation上发布了一篇名为“Oldgod in the woods（森林中古老的神）”的新帖子，该作品一经发布就获得了很多人的喜爱，到目前为止已有3.4K+点赞！

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在本篇文章中，艺术家解释了他是如何制作该项目的，介绍了他的建模、纹理和渲染流程。
灵感


作者非常喜欢ThiagoLehmann的2D概念，并想尝试用3D的方式重现它。

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软件


♦ ZBrush：创建高模雕刻和细节。♦ Substance Painter：烘焙和纹理。♦ RizomUV：用于展UV。♦ Marmoset Toolbag：渲染视频和图像。
雕刻


在作品开始时，作者会确定其大小和比例，也就是基本形状。然后开始处理细节。在处理细节时，他不会太过于关注面数，因为它们可以后面进行优化。
在这个作品中，制作腿部护甲很有趣，因为它们的数量相当多，而且有必要保留它们的轮廓。
作者通常使用的笔刷有：Move、ClayBuildUp、SnakeHook、hPolish、TrimDynamic、Pinch、Inflate和DamStandard。[micxp_wxonkey]wxv_3543317803132813313[/micxp_wxonkey]
低模


低模主要是使用ZBrush中的DecimationMaster（减面大师）完成的。此外，作者最初用低模制作了腿部护甲，以便在稍后在烘焙纹理时保持其形状。
如果你只制作静帧作品，这种技术将很适合你，但如果你的模型需要添加动画，你需要手动重拓扑标准的布线。
UV


为了展UV，作者使用了RizomUV。此程序非常适合快速创建UV。烘焙与纹理


在处理这个角色的纹理时，作者使用了各种材质和遮罩，使它与2D概念非常相似。在制作金属作品时，作者需要传达一种古老的效果，就好像角色沉睡了很长时间，然后才醒来。
首先，作者使用了青铜腐蚀材质，这使它稍微变亮，就像原始概念中的那样。然后作者创建了一个红色填充层，填充了10%的基色，并使用了正片叠底模式。接下来，作者添加了苔藓（材质本身可以在Adobe官方网站上找到）。随后，作者创建了另一个灰色填充层，其基色为78%，并使用正片叠底效果使其变暗。
最后，为了突出阴影，作者使用了MaskBuilderLegacy生成器。为了创建破损和裂缝，作者添加了划痕贴图，使用三面投射平铺模式，给了一些凹陷的数值。作者使用这种金属作为整个角色的主要金属。

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作者把腿上的护甲做得有点不同。为了强调它们的深度，作者在深绿色、金属色和基色通道中使用了AO生成器。然后，作者根据高度手工打出绳子的孔。在核对了原始概念后，根据符文在护甲上画出了其余的图案。

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最后，作者添加了一些苔藓。他先创建了一个浅绿色的填充层，并具有正片叠底效果。接着在MaskBuilder Legacy生成器中添加了一个具有深绿色基色的填充层，混合效果为10%，并在MaskEditor中添加了一个具有深灰色的填充层，混合效果为23%。

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[micxp_wxonkey]wxv_3543319772996075535[/micxp_wxonkey]
斗篷苔藓


为了制作斗篷，作者使用了ZBrush中的平面。制作好基础平面后，作者将其复制了七次，并稍微调整了每个平面的位置。接着，作者将这些平面再次复制了三层，以创建多个层次，这些层次随后变得半透明，从而产生了深度效果。

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作者使用自动分组为每个平面赋予不同的颜色，然后使用多边形组中的polypaint进行绘制。为了确保它的位置正确，作者使用了Dynamics重力功能，并使用了布料模拟。然后单独将碰撞体积设置为平面。膨胀设置为0.3。然后将所有内容组合成一个网格。UV映射与角色的UV映射相同。作者使用了与角色相同的苔藓材质，只是稍微调整了它的颜色以匹配原始概念。
作者为项目添加了一个不透明度通道。在材质本身中打开它后，它立即变得半透明。然后，他用ArtisticSoft Fingers笔刷修饰边缘，使它们看起来更自然。作者对角色上的苔藓重复了同样的过程。

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渲染与照明


为了渲染角色，作者决定使用MarmosetToolbag4。渲染时作者使用了主光源和边缘光。然后，添加了额外的灯光来创造美丽的阴影和高光。在场景中，作者使用了130毫米的相机设置。这样的设置通常会让角色看起来更大。

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最后，就让我们去欣赏一波Andrey大神的其它作品吧！

Lord Vanus
https://www.artstation.com/artwork/394rY2

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Priest of Thorns
https://www.artstation.com/artwork/m8vZLa

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The Tomb Guardian
https://www.artstation.com/artwork/NyyP4P

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今天的分享就到这里啦，未来的日子里让我们共同努力！希望这次的学习分享能对大家有所帮助。有疑问的小伙伴们可以留言告诉锤锤，欢迎来撩~
声明：文中所有图片版权归原作者所有，仅供分享交流，不作商业用途，侵删。

END

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软件


♦ ZBrush：创建高模雕刻和细节。♦ Substance Painter：烘焙和纹理。♦ RizomUV：用于展UV。♦ Marmoset Toolbag：渲染视频和图像。
雕刻


在作品开始时，作者会确定其大小和比例，也就是基本形状。然后开始处理细节。在处理细节时，他不会太过于关注面数，因为它们可以后面进行优化。
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作者通常使用的笔刷有：Move、ClayBuildUp、SnakeHook、hPolish、TrimDynamic、Pinch、Inflate和DamStandard。[micxp_wxonkey]wxv_3543317803132813313[/micxp_wxonkey]
低模


低模主要是使用ZBrush中的DecimationMaster（减面大师）完成的。此外，作者最初用低模制作了腿部护甲，以便在稍后在烘焙纹理时保持其形状。
如果你只制作静帧作品，这种技术将很适合你，但如果你的模型需要添加动画，你需要手动重拓扑标准的布线。
UV


为了展UV，作者使用了RizomUV。此程序非常适合快速创建UV。烘焙与纹理


在处理这个角色的纹理时，作者使用了各种材质和遮罩，使它与2D概念非常相似。在制作金属作品时，作者需要传达一种古老的效果，就好像角色沉睡了很长时间，然后才醒来。
首先，作者使用了青铜腐蚀材质，这使它稍微变亮，就像原始概念中的那样。然后作者创建了一个红色填充层，填充了10%的基色，并使用了正片叠底模式。接下来，作者添加了苔藓（材质本身可以在Adobe官方网站上找到）。随后，作者创建了另一个灰色填充层，其基色为78%，并使用正片叠底效果使其变暗。
最后，为了突出阴影，作者使用了MaskBuilderLegacy生成器。为了创建破损和裂缝，作者添加了划痕贴图，使用三面投射平铺模式，给了一些凹陷的数值。作者使用这种金属作为整个角色的主要金属。

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作者把腿上的护甲做得有点不同。为了强调它们的深度，作者在深绿色、金属色和基色通道中使用了AO生成器。然后，作者根据高度手工打出绳子的孔。在核对了原始概念后，根据符文在护甲上画出了其余的图案。

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最后，作者添加了一些苔藓。他先创建了一个浅绿色的填充层，并具有正片叠底效果。接着在MaskBuilder Legacy生成器中添加了一个具有深绿色基色的填充层，混合效果为10%，并在MaskEditor中添加了一个具有深灰色的填充层，混合效果为23%。

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斗篷苔藓


为了制作斗篷，作者使用了ZBrush中的平面。制作好基础平面后，作者将其复制了七次，并稍微调整了每个平面的位置。接着，作者将这些平面再次复制了三层，以创建多个层次，这些层次随后变得半透明，从而产生了深度效果。

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作者使用自动分组为每个平面赋予不同的颜色，然后使用多边形组中的polypaint进行绘制。为了确保它的位置正确，作者使用了Dynamics重力功能，并使用了布料模拟。然后单独将碰撞体积设置为平面。膨胀设置为0.3。然后将所有内容组合成一个网格。UV映射与角色的UV映射相同。作者使用了与角色相同的苔藓材质，只是稍微调整了它的颜色以匹配原始概念。
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为了渲染角色，作者决定使用MarmosetToolbag4。渲染时作者使用了主光源和边缘光。然后，添加了额外的灯光来创造美丽的阴影和高光。在场景中，作者使用了130毫米的相机设置。这样的设置通常会让角色看起来更大。

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