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【转载】VR中的科幻空间站是如何被创建出来的
介绍 你好！ 我叫Justin Mayle，来自密歇根州北部。 我毕业于费里斯州立大学，自2010年毕业后一直在这个行业工作。 我在密歇根州大急流城的一家工作室Yeti CGI开始了我的职业生涯，他们负责不同的项目，比如Farmville 2，几款迪斯尼游戏，还有我们自己的塔防IP“Roaming Fortress”。 从那里我搬到了科罗拉多州，在现在的Deck Nine工作室（之前的Idol Minds）工作，并在手机游戏“Tales of Honor, The Secret Fleet”，塔防游戏“Qube Kingdom”和城市建设者“Minitropolis”。 2015年，我搬到了海湾地区，在Impulse Gear工作，作为环境艺术家，我们刚刚运送了PSVR FPS标题的“Farpoint”。
Farpoint 我在Farpoint的主要任务是为玩家创造一个可信的，身临其境的环境。在整个项目中，我为Farpoint（大量的岩石）创造了许多资源，许多世界建筑和一些关卡设计。 您在Farpoint看到的大部分内容都是由Impulse Gear的一个小型内部开发团队创建的。有机会在像Farpoint这样的大型VR项目上工作，在那里我能够在高度身临其境的环境中工作，就像做梦一样。我为我们的小团队和我能够完成的事情感到自豪。 在整个项目过程中，我们学到了很多东西。 从一个主要的流动背景进入这个项目，我知道我将有很多东西要学习，团队中的其他人也是如此。 我们正在开发一个新的硬件游戏，一个新的控制器和一个新的媒体。有那么多的未知数，还有很多新的挑战，目前的游戏还没有涉及到。 帮助解决一些未知问题是一个很好的经验，而且当我加入这个项目时，我感到很兴奋。 在VR中创建空间 在VR中创造空间当然是从当前的环境生产实践的变化，在某些方面比其他更多。内容仍然以同样的方式产生，艺术家们仍然需要考虑颜色，形式，灯光等等。然而，使用虚拟现实，玩家比以往任何时候都要更加“进入”游戏，因此所有的事情都可以轻松地进行审查。玩家可以走到一个物体上，把他们的脸贴在网格上，所以从几乎每个角度创建看起来可信的内容都是非常重要的。 确保资源规模相对于世界的感觉是非常重要的。我玩过的许多VR游戏的资源太小了，它立即打破了沉浸的幻觉。拥有太多小资源或细节也是一个问题。找到合适的平衡是困难的，基准可能会根据项目的视觉需求而改变。 作为一个VR标题的艺术家带来了一系列新的考虑。首先，“在设备上”观看你的作品是非常重要的。所以我们经常会看到屏幕上的东西，认为它看起来不错，然后在VR中验证之后，我们立即意识到某个东西太小，太近或太亮。每场比赛都是不一样的，会带来自己的问题 - 但是一路上找到这些问题和解决问题的一半是乐趣！
岩石资源 岩石构成了Farpoint的环境艺术的主要部分，因此他们需要看起来很棒。 Farpoint中使用的大部分岩石都是手工雕刻的，意图是我们将有几套全方位的形状，可用于创建更大的岩石结构。作为一个小团队，我们需要在构建关卡的过程中保持聪明的态度，这种方法似乎能够提供高度的灵活性和重用性。该着色器由Impulse Gear的联合创始人兼艺术总监Randy Nolta创建。它被设计成根据网格的尺寸来缩放uv，以保持所有岩石资产之间类似的纹理拼贴。此外，我们有顶点涂料控制，以添加纹理变化和环境影响。对于我们的DLC，Cryo Pack，AlexBrown创建了一个冰岩变色的变体，让我们以一种全新的方式使用相同的岩石几何形状！ 我们花了相当多的时间来确保这些资源看起来不错，因为您可以在VR中正确使用它们，并且因为我们的游戏包含了很多这样的游戏！总之，我不得不说，我们在Farpoint“摇摆”。尽管如此，很多摇滚乐都是在制作Farpoint时制作的。
用户导航 我们的首要任务是确保大多数玩家能够舒适地体验我们的环境。 要做到这一点，我们设计了我们的等级，使玩家能够通过他们，而不需要相机旋转拇指。此外，保持可行走的表面平滑并提供导航的静态网格碰撞是势在必行的。 我们不希望玩家无休止地走过峡谷和走廊，所以我们创造了大量的开放空间，将玩家引向下一个领域。我们通过使用岩石或其他资源来“指向”下一个区域，并且通过与地形绘画清晰地分离值来指示玩家遵循的路径。
我们的工程师和设计师除了用艺术来帮助引导玩家外，还有一些技巧来保持我们的玩家朝着正确的方向前进。 Farpoint需要高水平的协作，以确保每个级别都符合舒适，便于导航和乐趣所需的标准！ 天空盒 其实，Farpoint的天空盒背后的那个人是我们的VFX艺术家Alex Brown。所以我实际上会让他回答这个问题，并且告诉我们如何在Farpoint中获得一些惊人的天空盒！ 没有进一步的继续…
嗨，我是Farpoint的VFX艺术家Alex Brown！我通过创建三个混合在一起的云纹理，在游戏中创建了天空盒。有一个是地平线，一个是在你的头部之上。然后有一个高的云层，坐在上面。为了伪造云的运动，我使用流程图以可信的方式扭曲图像。除此之外，还有由太阳，星星，月亮和极光组成的“空间层”。我们从光线方向获得太阳位置，然后使其周围的云层变亮。极光是手绘的图像，然后紫外线扭曲，以添加波浪运动。月亮只是一个混合在云层后面的纹理。花了相当多的工作，以现实的方式融合了与月球的气氛。最后星星是一张真正闪耀的大地图！所有这些都适合放置在球体上的相对低成本的不透明材料。蓝图然后驱动所有影响材料的参数。在我们的游戏中有一些实时的天空变化，但没有全天的变化。这使得构图和色彩的天空变得更容易。最难的部分是创造运动，并以可信的但多变的方式合成层。也许对于我的下一个天空盒，我将为天空盒制作更多自动化和更少参数的蓝图。 优化 我们花了很多时间优化了Farpoint，而且每个人都花费很大力气才能使游戏顺利运行。 在环境方面，我们为每个网格创建2-3个lod，并且试图保持整体三重管理。 但是迄今为止，我们最大的优化障碍是保持平局。我们使用了多种技术来保持我们的预算，包括预先计算的可见性，层级LOD（HLOD），与材质图层合并的actor，以及最大距离剔除。 除了资产合并和HLOD之外，我们通常会添加LOD，或者大量减少大型合并网格的三角形数量。
统一要素 总的来说，我认为视觉叙事让玩家沉浸在整个体验中。 有一架坠毁的飞机，四周散落的碎片和地面上的焦痕有助于讲述故事。将大型骨骼结构添加到空间中，让玩家思考什么样的巨大生物可能住在这里。 让玩家可以看到一个景观，在一个层次上看到一个火山，然后在下一个层次，火山里的玩家。 所有这些帮助环境变得可信，成为整个世界的一部分。 那些小环境的细节可以让你更多的沉浸！ 岩石中的细节，或者轻微的摇摆来模仿风，使得体验更加逼真。这一切都是为了创造一个扎根和可信的经验。
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