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“ 感知技术 · 感触CG · 感受艺术 · 感悟心灵 ”中国很有影响力影视特效CG动画领域自媒体
转自公众号：电影设计师


在电影制作成本日渐高昂的当下，如何深挖成功IP，旧瓶装新酒的模式成为了好莱坞大厂们为数不多的制胜法宝之一。




今年5月，迪斯尼推出了其《101忠狗》中的经典反派“库伊拉”的独立电影。由“石头姐”艾玛·斯通扮演的女魔头被赋予了更多的真实的成长经历，并凭借着电影中无比华丽且突出的时尚视觉设计，获得了不错的口碑与赞誉。
先来欣赏下幕后特辑：

说到时尚电影，人们总是首先想到《穿普拉达的女王》，电影中除了还原经典品牌造型外，还有大量为电影定制化的服装设计。这类电影对于有独立表达诉求与欲望的影视造型设计师来说，就像是一场真实的华丽大秀。

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本片由两获奥斯卡最佳服装设计奖的大师珍妮·比文（Jenny Beavan）操刀时尚设计，同样是大胆和前卫，她早在《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中就用废土朋克中就证明了自己天才般的设计能力。

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《库伊拉》营造的是1970年代英国伦敦的时尚界风貌，那时候西方爆发能源危机，社会陷入整体悲观的情绪，原本奢华、优雅的时尚风格受到了反潮流“朋克文化”的冲击。而营造这种冲突除了服装还需要反应阶层与社会年代的场景设计，这些由美术总监菲奥娜·克隆比（Fiona Crombie）与布景陈设师爱丽丝·菲尔顿（Alice Felton）联合打造。她们曾在电影《宠儿》中合作打造了18世纪英国安妮女王的奢靡世界。

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男爵夫人的宫殿住所及到场的时尚派对嘉宾

除了本片的设计师“女团”外，特效主要由来自MPC的视效总监马克斯·伍德（Max Wood）负责，下面我就从造型、场景、特效三个方面，分别说说这部新“库伊拉”的迷人魅力所在。


服装造型设计

时尚从来与年龄没有关系，70多岁的服装设计师珍妮·比文凭借2015年的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》获得了第二座奥斯卡小金人。上台领奖时，她穿着牛仔裤，身上是镶着宝石的火焰骷髅夹克，自信地展示着自己的时尚理念与表达态度。

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▲ 珍妮·比文在2015年的奥斯卡颁奖典礼上

在《库伊拉》中，时尚设计成为了艾斯黛拉（还未蜕变成库伊拉）的武器，用于向男爵夫人冯·赫尔曼发起挑战，完成复仇。但对于比文，这样的改编与时尚风格的电影设计，同样是一个巨大的挑战。

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由艾玛·斯通扮演的蜕变前后的库伊拉

对于70年代的英国，绝对无法忽略称为“西太后”的英国朋克流行文化教母维维安·韦斯特伍德（Vivienne Westwood），她的设计也是本片的重要参考来源。此外，比文还参考了德国哥特朋克教母尼娜·哈根、时尚品牌BodyMap、英国时尚教父亚历山大·麦昆（Alexander McQueen），这些经过重构后组成了具有真实感的库伊拉设计风格。

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英国朋克流行文化教母维维安·韦斯特伍德

在影片拍摄之前，比文的团队在伦敦、纽约和洛杉矶当地收集了大量的70年代的古董服装，包括伦敦的波托贝洛路市场及洛杉矶的A Current Affair 大型古董展。由于电影中艾玛·斯通的出场总共有47次，每次的服装造型都不同且展现了从卑微职员到时尚魔女的蜕变，比文团队收集了满满10箱的衣物赶到洛杉矶给她试装。

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冯·赫尔曼男爵夫人的时装秀红毯装

在库伊拉第一次登场时，相比于其标志性的黑白灰及亮眼的红色调性，男爵夫人的配色使用了棕色和金色。那件红色连衣裙原本是男爵夫人的设计，被库伊拉解构及重塑后变成了新的时尚款式。剧中共设计了新旧两个版本的高定连衣裙，新版参考了50年代晚礼服设计大师查尔斯·詹姆斯的“树”形连衣裙设计，旧版添加了一个大的披肩，以便让人信服有足够的布料来改造成新版本。

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库伊拉另外一个令人印象深刻的服装设计是站在车顶的造型。下半身是红色褶边裙，上半身为黑色夹克镶嵌马车主题工艺品。这件夹克是专门定制的，而褶边裙总共缝制了5060片花瓣，并且足够大到能够遮挡到整俩汽车。

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男爵夫人的造型主要受到了迪奥“Dior”品牌的启发，有一些Old School，更偏向50年带和60年代的感觉。她作为一位优秀的设计师，风格更加统一且保守，并贯穿始终。这批衣服被采购完毕后送到了英格兰南部的工作室进行重新剪裁设计，并拿去给艾玛·汤普森（饰演男爵夫人）试装。


布景设计

服装上，男爵夫人是优雅的，传统的，以奶油色和棕色为主，而库伊拉是前卫的、挑衅的，这种对比也必须从他们的生活住所及活动的场景中表达出来。

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库伊拉与男爵夫人的住所对比

为了为两个截然不同的世界执行设计，艺术总监必须对 1970 年代伦敦周围各个街区的准确风格进行广泛研究，这有助于为电影带来真实的生活风貌。 他们还看了很多伦敦的摄影作品，包括诺丁山及其他地区不同风格的建筑设计，从历史基础开始，然后根据故事和拍摄要求进入细节的设计制作。

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男爵夫人的宫殿及举办的时装派对

在处所上，库伊拉是一个贫穷的孤儿，与小偷伙伴们在乔治亚风格的老旧房屋内过着被遗弃的生活，到处是霉菌和破败。而男爵夫人同样生活在乔治亚风格的建筑中，但却是现代版的宫殿，这种对比也暗示了老派英格兰荣耀的丧失及朋克运动的萌生。库伊拉的大家庭是他们自己打造的，DIY自己的生活方式。他们三个必须创造自己的家庭感，夹杂一些发挥谋略和聪明才智的生活细节。这个空间非常即兴，因为他们基本上是在没有成年人监管的情况下长大的。

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男爵夫人的制衣工厂

影片中的所有布景都敲定了非常严谨的调色板，并反复使用了很多主色调。当进入男爵夫人的工作空间时，基本上是黑色、绿色和白色。精细和准确的调色板可以帮助观众感知陈设环境背后电影真正的想法。

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男爵夫人的办公室

由于在《宠儿》中的经验，艺术总监克隆比和陈设师菲尔顿十分擅长营造男爵夫人的宫殿及相关奢靡繁华的场景。在男爵夫人的制衣工厂里，我们又看见了类似《水形物语》《头号玩家》中的监视空间，从上往下命令和注视着下面的工人，突出了地位的差距和权力，也反映了权力者的无情和冷漠。

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▲ 奢华且复古优雅的装饰
美术组在伦敦戈尔本路、切尔西、国王路和肯普顿公园的森伯里古董市场采购了大量古董家具，尽量让男爵夫人的办公室看上去更有质感且富有那个年代的历史气息。复古和现代的混合讲述着这个70年代英国思潮涌动冲撞的故事。


视觉特效

马克斯·伍德带领的MPC团队负责了剧中大量狗狗的特效及场景延伸，初次之外还有一些妆容的数字修复工作，包括假发修复、眼色矫正、减龄等。比如伯爵夫人在年轻时的闪回戏就是经过减龄特效后的成果。

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由艾玛·汤普森扮演的男爵夫人

在特效制作之前，他们对电影中出现的8只狗狗进行了摄影测量，建立数字模型，并借鉴了之前在《狮子王》中的经验，比如绑定、肌肉及眼动等。这次也使用了带有毛发散射优化的毛发着色器。电影中出现的狗狗动作都经过了大量的实拍素材参考。

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完全由特效制作的CG狗狗

斑点狗在年轻库伊拉脚边跳跃和咬人的慢动作镜头是经典的特效镜头之一，使用了MPC的重定时工作流，以便轻松地在实时及慢动作之间切换操作。还有那件被火烧掉的白色裙子，总共拍了两个版本，身穿红色群里和白色斗篷的版本。其中白色斗篷的版本主要作为后期特效参考，然后建立CG版本的布料斗篷，在穿红色裙子的版本镜头上添加效果，细节包括火焰焦边、烟雾、余烬及交互照明。

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慢镜头中CG特效的制作

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从白色斗篷变成红色长裙的变装特效

可能大家还有印象库伊拉第一次来到利伯提（Liberty）百货公司时的长镜头，交代了整个百货的布局、氛围及前厅后室的工作状态。这里总共用了7个拍摄片段进行缝合嫁接，使用了3台不同的摄影机，包括一开始放置于无人机上的Alexa LF，置于摇臂上的Alexa 65，与手持稳定器的Alexa Mini。为了让不同画幅的素材能够交接，现场有实时剪裁后的监视器，以便查看两两间的对齐效果。

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▲

70年代伦敦的实拍数字重塑

本片最后库伊拉被推下悬崖跳伞的镜头其实最具有难度，共经历了多次的降落伞设计和预演修改，直到得到了一些可以被认为接近物理合理性的结果。在这个场景中，MPC使用了 艾玛·斯通脸部的一些元素，但她的身体、服装和头发始终是 CG做的。
MPC共为《库伊拉》创作了1151个特效镜头，但因为新冠疫情，项目延长了6个月，总周期为两年半。

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无疑，《库伊拉》的改编创作并不被所有年龄层喜欢，但所呈现的新颖人物故事设计及时尚造型，足以给那些热爱电影艺术与视觉语言的观众额外惊喜了。强烈推荐~
- END -
商务合作V：pansking

原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/YHzNtImaqjYqBJ2XTp6nsQ

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今年5月，迪斯尼推出了其《101忠狗》中的经典反派“库伊拉”的独立电影。由“石头姐”艾玛·斯通扮演的女魔头被赋予了更多的真实的成长经历，并凭借着电影中无比华丽且突出的时尚视觉设计，获得了不错的口碑与赞誉。
先来欣赏下幕后特辑：

说到时尚电影，人们总是首先想到《穿普拉达的女王》，电影中除了还原经典品牌造型外，还有大量为电影定制化的服装设计。这类电影对于有独立表达诉求与欲望的影视造型设计师来说，就像是一场真实的华丽大秀。

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本片由两获奥斯卡最佳服装设计奖的大师珍妮·比文（Jenny Beavan）操刀时尚设计，同样是大胆和前卫，她早在《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中就用废土朋克中就证明了自己天才般的设计能力。

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《库伊拉》营造的是1970年代英国伦敦的时尚界风貌，那时候西方爆发能源危机，社会陷入整体悲观的情绪，原本奢华、优雅的时尚风格受到了反潮流“朋克文化”的冲击。而营造这种冲突除了服装还需要反应阶层与社会年代的场景设计，这些由美术总监菲奥娜·克隆比（Fiona Crombie）与布景陈设师爱丽丝·菲尔顿（Alice Felton）联合打造。她们曾在电影《宠儿》中合作打造了18世纪英国安妮女王的奢靡世界。

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除了本片的设计师“女团”外，特效主要由来自MPC的视效总监马克斯·伍德（Max Wood）负责，下面我就从造型、场景、特效三个方面，分别说说这部新“库伊拉”的迷人魅力所在。


服装造型设计

时尚从来与年龄没有关系，70多岁的服装设计师珍妮·比文凭借2015年的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》获得了第二座奥斯卡小金人。上台领奖时，她穿着牛仔裤，身上是镶着宝石的火焰骷髅夹克，自信地展示着自己的时尚理念与表达态度。

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▲ 珍妮·比文在2015年的奥斯卡颁奖典礼上

在《库伊拉》中，时尚设计成为了艾斯黛拉（还未蜕变成库伊拉）的武器，用于向男爵夫人冯·赫尔曼发起挑战，完成复仇。但对于比文，这样的改编与时尚风格的电影设计，同样是一个巨大的挑战。

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由艾玛·斯通扮演的蜕变前后的库伊拉

对于70年代的英国，绝对无法忽略称为“西太后”的英国朋克流行文化教母维维安·韦斯特伍德（Vivienne Westwood），她的设计也是本片的重要参考来源。此外，比文还参考了德国哥特朋克教母尼娜·哈根、时尚品牌BodyMap、英国时尚教父亚历山大·麦昆（Alexander McQueen），这些经过重构后组成了具有真实感的库伊拉设计风格。

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英国朋克流行文化教母维维安·韦斯特伍德

在影片拍摄之前，比文的团队在伦敦、纽约和洛杉矶当地收集了大量的70年代的古董服装，包括伦敦的波托贝洛路市场及洛杉矶的A Current Affair 大型古董展。由于电影中艾玛·斯通的出场总共有47次，每次的服装造型都不同且展现了从卑微职员到时尚魔女的蜕变，比文团队收集了满满10箱的衣物赶到洛杉矶给她试装。

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冯·赫尔曼男爵夫人的时装秀红毯装

在库伊拉第一次登场时，相比于其标志性的黑白灰及亮眼的红色调性，男爵夫人的配色使用了棕色和金色。那件红色连衣裙原本是男爵夫人的设计，被库伊拉解构及重塑后变成了新的时尚款式。剧中共设计了新旧两个版本的高定连衣裙，新版参考了50年代晚礼服设计大师查尔斯·詹姆斯的“树”形连衣裙设计，旧版添加了一个大的披肩，以便让人信服有足够的布料来改造成新版本。

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库伊拉另外一个令人印象深刻的服装设计是站在车顶的造型。下半身是红色褶边裙，上半身为黑色夹克镶嵌马车主题工艺品。这件夹克是专门定制的，而褶边裙总共缝制了5060片花瓣，并且足够大到能够遮挡到整俩汽车。

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男爵夫人的造型主要受到了迪奥“Dior”品牌的启发，有一些Old School，更偏向50年带和60年代的感觉。她作为一位优秀的设计师，风格更加统一且保守，并贯穿始终。这批衣服被采购完毕后送到了英格兰南部的工作室进行重新剪裁设计，并拿去给艾玛·汤普森（饰演男爵夫人）试装。


布景设计

服装上，男爵夫人是优雅的，传统的，以奶油色和棕色为主，而库伊拉是前卫的、挑衅的，这种对比也必须从他们的生活住所及活动的场景中表达出来。

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库伊拉与男爵夫人的住所对比

为了为两个截然不同的世界执行设计，艺术总监必须对 1970 年代伦敦周围各个街区的准确风格进行广泛研究，这有助于为电影带来真实的生活风貌。 他们还看了很多伦敦的摄影作品，包括诺丁山及其他地区不同风格的建筑设计，从历史基础开始，然后根据故事和拍摄要求进入细节的设计制作。

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男爵夫人的宫殿及举办的时装派对

在处所上，库伊拉是一个贫穷的孤儿，与小偷伙伴们在乔治亚风格的老旧房屋内过着被遗弃的生活，到处是霉菌和破败。而男爵夫人同样生活在乔治亚风格的建筑中，但却是现代版的宫殿，这种对比也暗示了老派英格兰荣耀的丧失及朋克运动的萌生。库伊拉的大家庭是他们自己打造的，DIY自己的生活方式。他们三个必须创造自己的家庭感，夹杂一些发挥谋略和聪明才智的生活细节。这个空间非常即兴，因为他们基本上是在没有成年人监管的情况下长大的。

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影片中的所有布景都敲定了非常严谨的调色板，并反复使用了很多主色调。当进入男爵夫人的工作空间时，基本上是黑色、绿色和白色。精细和准确的调色板可以帮助观众感知陈设环境背后电影真正的想法。

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由于在《宠儿》中的经验，艺术总监克隆比和陈设师菲尔顿十分擅长营造男爵夫人的宫殿及相关奢靡繁华的场景。在男爵夫人的制衣工厂里，我们又看见了类似《水形物语》《头号玩家》中的监视空间，从上往下命令和注视着下面的工人，突出了地位的差距和权力，也反映了权力者的无情和冷漠。

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视觉特效

马克斯·伍德带领的MPC团队负责了剧中大量狗狗的特效及场景延伸，初次之外还有一些妆容的数字修复工作，包括假发修复、眼色矫正、减龄等。比如伯爵夫人在年轻时的闪回戏就是经过减龄特效后的成果。

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由艾玛·汤普森扮演的男爵夫人

在特效制作之前，他们对电影中出现的8只狗狗进行了摄影测量，建立数字模型，并借鉴了之前在《狮子王》中的经验，比如绑定、肌肉及眼动等。这次也使用了带有毛发散射优化的毛发着色器。电影中出现的狗狗动作都经过了大量的实拍素材参考。

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完全由特效制作的CG狗狗

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慢镜头中CG特效的制作

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从白色斗篷变成红色长裙的变装特效

可能大家还有印象库伊拉第一次来到利伯提（Liberty）百货公司时的长镜头，交代了整个百货的布局、氛围及前厅后室的工作状态。这里总共用了7个拍摄片段进行缝合嫁接，使用了3台不同的摄影机，包括一开始放置于无人机上的Alexa LF，置于摇臂上的Alexa 65，与手持稳定器的Alexa Mini。为了让不同画幅的素材能够交接，现场有实时剪裁后的监视器，以便查看两两间的对齐效果。

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MPC共为《库伊拉》创作了1151个特效镜头，但因为新冠疫情，项目延长了6个月，总周期为两年半。

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