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    Blender+Substance 3D Painter制作写实的T-90A 坦克流程分享！
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    • CG小苏
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    发布于 2022-6-29 18:43:58

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    作者：Konstantin Gerhald3D



    作者A站：


    https://www.artstation.com/artwork/2q8KJv
    --------------------------------------[micxp_wxonkey]wxv_2179428962030911490[/micxp_wxonkey]Konstantin Yadevich 谈论了他的 T-90A 坦克背后的工作流程并分享了一些建模技巧。





    介绍


    我叫康斯坦丁·亚德维奇，来自白俄罗斯。自 2010 年以来，我一直在学习 3D 建模，作为自由职业者在 3D 领域工作了几年（主要是游戏开发，有时也有电影）并在Turbosquid销售一些 3D 模型。我主要通过 Youtube 和互联网学习 3D，但几年前通过了 XYZ 学校的 Draft Punk 课程。这帮助我提高了很多技能。我从未在任何公司全职工作，只是作为特定项目的自由职业者。我能说出的一些公司是 Room 8 Studio、VAL Studio 和 Almaz-Antei。至于我最近的项目，我为侏罗纪公园做了一些游戏准备的植被，为电影“天空”（刚刚出来）做了一架SU35飞机，以及一个用于教育软件的全实时S400防空系统。很快就会在我的ArtStation 页面上发布。

    在我完成我之前的个人项目——B-4 榴弹炮后——我决定选择我的下一个任务。我找了很多东西，想在军事科技中找到一些真正令人惊叹、好看且足够困难的东西，我终于找到了这个怪物。当我在互联网上看到第一张图片时，我真的很感动，并立即决定复制它。一个真正的科技野兽，红色燃烧的眼睛！什么对个人项目更好？我设定了一个目标，尽可能准确地重现这个怪物坦克，并使其实时化。我没有设置任何严格的时间限制，但决定在必要时保存多边形。我期望在那里设置 4 个纹理集以获得良好的纹素密度，这就是我最终得到的结果。






    参考


    我开始收集参考资料，几天下来，我有800多张图片和大约10个视频，包括一些实车和比例模型的方案。我没有使用任何特别的东西——谷歌、Pinterest 和 YouTube。我必须补充一点，你需要花更多的时间在研究上，而不仅仅是浏览谷歌图片。访问不同的论坛和军事网站，可以找到很多普通人在不同博物馆和展览中拍摄的有用照片。它们通常不像广告文章中那样常见。此外，总是找到比例模型的组装方案。这将真正帮助您理解结构并澄清模型中许多几乎不可见的部分。对于参考，我还使用了 PureRef。






    造型


    当我完成参考资料后，我开始工作。我使用 Blender 进行整个建模过程，使用 ZBrush 进行雕刻，使用 Marmoset 进行烘焙，使用 Substance 3D Painter 进行纹理处理，最后使用一些 Photoshop 用于 PostFx 和 CC。我通常的建模管道是：
    • 阻塞
    • 未优化的低多边形（实际的低多边形，不太关心无用的几何图形。有人称之为详细草图，中多边形——无所谓）
    • 高聚细分
    • 雕刻（用于需要的部分）
    • 最终低聚
    • 紫外线
    • 烘烤
    • 纹理
    • 索具/动画
    • 细节层次
    我应该提到我没有使用任何特殊的 Blender 插件进行建模，只是默认的东西和 2 只手。这是我从 2021 年 1 月开始的阻止：

    SubDiv 模型也仅使用斜面/支撑循环完成，没有任何秘密技巧，因此它尽可能清晰。您只需在模型上单击 Ctrl+2，它就可以正常工作。轨道也没什么难的：我计算了参考中轨道的实际数量，制作了一个段，添加了阵列修改器，然后沿着曲线拉动它。然后我稍微调整了曲线，使所有的线段都填满了曲线。

    对于这个特定的模型，我雕刻了一些大部件（塔架底座、船体底座、树和一些额外的大元素）和织物。对于树，我使用了一些购买的 alphas/brush。




    最后，我得到了这个高多边形模型，并决定在 ArtStation 上发布它。我还决定制作一些重要的纹理（比如它的眼睛）、一些灯光和几种类型的材料，使高模模型看起来更酷。

    在此之后，我回到低聚并开始抛光网格。这通常包括删除不同的背面、折叠不必要的边缘/点、重塑某些部分以及在需要时对雕刻部分进行重新拓扑。基本上，除了 Shtora 系统（带有恶魔眼睛的前框）之外，没有什么真正有趣的。这部分周围有很多小颠簸，我真的很想重现它们。我知道在实际的盒子上烘烤会使它看起来太平和假，如果我只用几何图形来做，那就太贵了。所以我决定用平面和不透明度来制作它。我为凸起的侧视图创建了 2 个平面，为圆形顶部创建了一个平面。对于这些平面，我在 UV 阶段的后期两次增加了纹素密度。




    UV


    当低多边形完成后，我开始制作 UV。首先，我选择一个粗略的纹素密度作为目标。在这种情况下，它在 4K 分辨率下约为 600px/m。然后我尝试将模型粗略地切割成几个逻辑部分，其中一些接近计划的 TD。为此，我制作了自动 UV 并检查了 TD。当我对粗略的数字感到满意时，是时候最终启动 UV。 在开始切割接缝之前，我总是浏览模型并寻找相同的元素，它们将是 UV 上的实际重叠部分。我找到了我想要在 UV 上重叠的所有内容，将其附加到一个单独的对象并将其隐藏。我现在做这一步是因为谁真的想解开不必要的重复？我们稍后会在烘烤后回来讨论它们。顺便说一句，当您考虑使某些特定元素重叠时，您应该始终考虑 Ambient Occlusion。它不仅应该在形式上相同，而且还应该具有相同（或接近）的 AO。例如，这是我的错误之一。这些小手柄看起来一模一样，但 AO 却完全不同：

    当所有的副本都完成后，是时候剪掉接缝了。这可能是一篇关于 UV 的大文章，但我会将其限制为基础知识。在大多数不可见的地方尽可能少地放置接缝，所有硬边都是接缝，所有锐角都是硬边。尽量避免拉伸太长，并拉直类似于矩形的部分（差动圆柱、绳索、管等）。展开所有元素后，考虑 TD。更可见和重要的部分应该有更多的 TD 和一些不可见的 - 更少。 例如，船体的底部很难看到，同时又很大，因此，为了保存纹理分辨率，我将底部切成两部分，重叠在一起，并两次降低了它们的 TD。因此，我增加了其他元素的 TD。

    同时，例如，我增加了我们的 Shtora 颠簸的 TD（正如我稍后所说的），使它们从远处更清晰可见。完成 TD 比例后，您可以打包 UV。我为 Blender 使用 UVPackmaster 插件。它足够凉爽，并且总是提供非常紧密的紫外线。为了使用 UV 并检查 TD，我还使用了 TexTools 插件。我在几次迭代中打包检查我得到的 TD 并与其他纹理集 TD 进行比较。我通常尝试在不同的 TD 集之间获得不超过 15% 的差异。如果我看到超过 15%，我将一些元素从一个集合放到另一个集合中，然后重新打包，直到得到必要的结果。


    烘烤


    下一步是烘焙。通常，我讨厌它（如此混乱和有问题）。我用 Marmoset 烘焙。烘焙的想法是将所有模型分成不同的组，这些组不会相互交叉，并对低多边形和高多边形模型执行此操作。当你有这么多的元素时，这是一个真正的痛苦。为了减轻痛苦，我使用了几个技巧：1. 我将低多边形模型从较大的元素到较低的元素分成几组。关键是较大的元素通常比较低的元素使用成比例更大的笼子，有时以后在 Marmoset 中设置一个普通的笼子真的很困难。2. 始终为使用 Marmoset 中的 QuickLoader 选项的组命名，这将在重新导入固定模型时为您节省大量时间（在 得到结果之前，您将执行数千次，相信我）。正确的名称看起来像“T90Tower_01_low、T90Tower_02_low、T90Tower_03_low、T90Tower_01_high、T90Tower_02_high、T90Tower_03_high”等。3.为了在对高多边形进行分组时找到模型的必要部分，我通常这样做：在视口中打开matcap的随机颜色并隐藏/显示HP以查看我错过了什么。这里是：

    4. 未包含在任何组中的 HP 元素（通常是重复的）转到 Support_AO 对象并导入 Marmoset 以帮助烘焙 AO。更重要的一件事是未来应该动画化的内容。如果您有一些需要操纵和移动的元素，您应该立即考虑并放置它们，以便 AO 正确。例如，我知道炮塔会旋转，所以为了烘烤船体，我放置了圆柱体而不是实际的炮塔，以便在底部有一个柔和的阴影，并且没有来自枪/设备的不必要的阴影。车轮和其他一些零件也是如此。

    在对每个纹理集进行几次迭代后，烘焙完成，我们可以转到“返回重复项”步骤。我打开之前隐藏的重复项，添加一些令人眼花缭乱的材料（如红色）以更好地查看并开始复制细节并将它们放在周围（在这个阶段你会发现一些错误的重复，然后再烤一千次）。最后，我的低聚烘焙版本。

    如果你还活着，恭喜你。我们正处于纹理化步骤。


    纹理


    是时候给点小费了。有时，当您将模型导入 SP 时，它会破坏某些模型部件的着色。我发现这是因为三角测量。不知道如何修复它，但我只需要关闭此纹理集的三角剖分。首先，我为我看到的不同材料创建文件夹，并在其中放置一些简单的文件夹，例如金属、绿色油漆、橡胶、织物等。我这样做是为了获得材料分配方案。这有助于我对模型进行更有趣的查看。在这一步，我总是添加 2-3 种略有不同的绿色涂料、几种金属（较深/较浅的）、橡胶、一些塑料、一些织物等。当我对整体视图感到满意后，我开始着手制作材料一一。至于这里的涂漆金属，我根据凹凸程度将它们分为两种：粗糙的凹凸不平的一种和柔软的较薄的一种。此外，绿色涂料有 4 种颜色变化。 这是我在这里使用的金属层：

    作为基础，我在这里使用了三层覆盖：金属 - 底漆 - 油漆。这里应该有更多层，但这对我来说已经足够了。金属到底部，然后底漆和油漆覆盖它。正如你在这里看到的，我为油漆做了 3 种色调，它使结果更有趣而不是那么简单。绘制边缘磨损是使用标准的“metal_edge_wear”生成器完成的，然后是“warp”修改器以使其更曲线，一些“程序云”使其更随机，最后是一个油漆层，我手动修正了所有这些东西。对于盔甲，我还添加了这些凹凸层：

    当主要材料完成后，我会去寻找污垢、灰尘、泄漏等。为此有几层：
    • 泄漏——在已排干水的垂直表面上有光泽的泄漏。为此，我使用了一些自制的 alpha。
    • 灰尘 – 带有黄色的沙质/多尘粗糙材料。我通常把它放在 AO 和 grunge 的基础上。
    • 湿泥 – 来自底部的有光泽的湿泥。我使用了 AO 和位置渐变（从底部），加上一些带有飞溅模板的手动工作。


    在此之后，最终的纹理层通常是“细节”层。我手动绘制的所有内容都在这里，与其他图层无关。它们通常是不同的贴花、过渡、孔等。

    这使得工作更加细致。当我对纹理感到满意时，我当然会使用我可爱的 Blender 进行索具。在这里，我制作了一个非常简单的装备。这是主要方案：每个轮子都有一个骨骼来旋转它们，塔和枪骨骼，以及机枪的骨骼系统。

    使用驱动程序将车轮的 X 旋转连接到主要的空本地 Y 位置。因此，当我移动空位置时，轮子会旋转。为此，我使用了一个非常简单的表达式：var*(-2.9)。“-2.9”只是一个根据我的喜好设置的系数，以使车轮以必要的速度旋转。其他车轮相同，具有一些不同的系数，具体取决于车轮的半径。

    轨道是用相同的算法操纵的。轨道的 Y 位置挂钩到空的 Y 位置（轨道同时连接到曲线）。所以当我拖动空的时候，轨道开始沿着曲线移动。


    MachineGun 装备要复杂得多，并且使用了一些约束——“阻尼轨迹”和“反向运动学”。一些解释钻机系统的图片：






    渲染和演示


    大多数图像都是在 Cycles 中渲染的。此外，我后来使用 Photoshop 进行了一些改进。对于我的大部分渲染，我使用接近于 3 点系统光的东西：暖软 HDRI + 1 冷边缘光 + 1 冷侧光。我最喜欢的HDRI我使用几乎无处不是museumplein.hdr从HDRIHaven 。它使用默认设置为我提供了最佳结果。我在场景中使用的灯光是Sun Light，角度足够大（通常是15-20度），而且功率不要太大（0.5-2）。至于相机，我前段时间学到的重要事情是将焦距设置为比默认设置大得多的值。我通常使用100-120mm。颜色管理选项卡中的一些更正也增加了一些很酷的对比度。

    对于渲染的后期工作，我使用了一个很酷的免费 Photoshop 插件，叫做“Nik Collection”。它有助于创建任何类型的效果（如对比度、饱和度、小污点、晕影等），它非常快速且非常酷 - 推荐！最后，我制作了一个背景（通常足够柔软和平静，但其中几乎没有可见的细节）和一些火花。这可以支撑坦克，但同时不会引起太多关注。

    最后，我们完成了！



    后记


    这个项目花了我将近一年（在空闲时间）才最终完成。实际上，这里大约有2-3个月的集中工作。我在这里学到了很多新技术和技巧，尤其是在与不同的更有经验的人交谈之后。他们在最后真的帮了我很多（ArtStation 上有积分）。所以，非常感谢大家的建议。最耗时也最困难的一步其实是一开始就学习坦克构造（尤其是炮塔部分），找到所有必要的参考资料，而烘焙也总是很无聊。最后，我希望每个即将开始如此大项目的人都保持耐心，记住这将在未来（在任何意义上）得到回报。如果这篇文章可以帮助您将工作质量提高至少 1%，那么就值得一写。
    原地址：https://mp.weixin.qq.com/s/lMXsOaBIt3foIfjp2iSthA

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