引言本次我们将转载来一篇来自80lv的场景创作分享，虽然没有特别高超的实时渲染技巧，但作者把每个步骤的成果都完整地呈现了出来。


分享人：Fernando Quinn

你好！我叫Fernando Quinn，是一名环境艺术家，目前居住在巴西。在学校获得电气工程学位的三年后，我决定放弃之前所学，试着弄清楚我一生中真正想做的事情。那时我开始仔细研究3D技术和传统美术，并意识到这就是我想要做的事情。2012年后，我一直在自学3D，学习传统美术，也在广告行业做了一些小工作，获得了平面设计学位。最近我决定专注于游戏美术，目前正在寻找工作室工作的机会，以不断提升我热爱的事业及能力。

以下为Fernando Quinn在顽皮狗工作室美术师Jeremy Huxley所授——课程《为游戏创建植被》中的学习成果。第一步：规划环境在为它收集一些参考和灵感的同时，我从一开始就决定在我的作品中使用更温暖的色调。基于这一点，我采用了调色的方式转为暖色调，而不是直接从参考中挑选颜色。从顶部略微倾斜撒下的照明也有助于捕捉到这种情绪。

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▲ 为项目收集的灵感及最初的调色板第二步：资产生产我一直想创造一个有很多乔木、灌木和草植的开放环境，但由于缺乏经验，最初的计划与我最终得到的结果有很大不同。场景在试错中发生了变化，我的想法也发生了变化，尽管基本概念保持不变。从一开始，我就想在森林里创造一个空地，以一座遗弃的旧磨坊为视觉焦点。Block Out（通过简单几何体大致摆出想要的布局）场景可以快速了解资产的初始位置，在此过程中，我构思了一块非常大的岩石，这对我的构图有很大帮助。

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▲ 在虚幻引擎中最初的Block Out结果
磨坊一直保留在环境中，直到创作结束，但由于制作时间限制，最后不得不放弃这个元素，但对于整体效果影响也不算大。制作这件作品对于我非常具有挑战性，因为是第一次利用虚幻制作作品，制作的同时需要学习虚幻引擎4的所有细节。在建立初始布局后，就该创建资产了。此场景中的每个资产都在Maya或ZBrush中创建了高模，然后烘焙到低多边形，并使用 Substance Designer 对其进行纹理化。除树叶和树枝外，所有资产都使用了可平铺的纹理，稍后我将更深入地解释该过程。第三步：岩石的创作过程岩石是我为场景创建的第一批资产之一，因为需要它们来确定不错的镜头构图。在雕刻岩石时，兼顾尺度很重要，因为这些资产将在整个环境中以不同的大小被使用。微表面细节将不会被雕刻在模型上，稍后你将在细节图中看到这些信息。这里使用了各种类型的 alpha 和笔刷来雕刻，例如 Crackle、ClipCurve、hPolish 等，但我雕刻岩石的主要工具是 TrimSmoothBorder 笔刷和带有方形 alpha 的 Crumple 笔刷。除此之外，应该始终牢记主要到次要，再到更次要的设计层级规则，避免过度细化，并记住在模型周围保持平坦的表面。

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▲ Zbrush中的岩石雕刻雕刻完成后，我将这些模型导出为高模，将过程模型用作低模。我在 Maya 中导入低模，给它们一个 UV，然后使用SubstanceDesigner从高模烘焙法线贴图。对于岩石纹理，我使用SubstanceDesigner创建了具有三种不同变化的简单可平铺材质，以便稍后在虚幻引擎中将它们进行顶点混合。它们分别是：一种干燥/清晰的岩石材质，一种常规的中间色调材质和一种较暗/湿润带苔藓的补充材质。

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▲ 在Substance Designer中创建的岩石平铺纹理
之后剩下的就是在引擎中设置一个适当的母材质。通过使用 ObjectRadius 材质节点并将其与纹理坐标UV相乘，便可以将平铺纹理的缩放比例与岩石大小匹配。我使用单独的一张岩石细节法线贴图与烘焙的法线贴图混合，然后将创建的岩石材质与在 Substance Designer 中创建的一些苔藓材质进行顶点混合，这就是岩石创建过程。

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▲ 干湿苔藓材质

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▲ 岩石的母材质第四步：景观创作 制作景观的开始是将一些基本形状的岩石和树干带入虚幻引擎，并按之前的构图散布这些东西。一开始这很粗糙，但之后都会改变。然后，我将这个基本的遮挡模型导出到ZBrush，开始在地平面上雕刻以让这些资产有地面依靠。我想要一条小河穿过构图，所以我在平面上雕刻了河流的形状，并确定了它在场景中的位置。

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▲ Zbrush中的地形平面ZBrush中的地形主要作为前景和中景。对于背景，我使用虚幻引擎中的地形工具来创建，然后在周围散布一些树木和岩石。它在构图中并没有出现很多，所以它只是创造一些表面来把资产放上去。

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▲ 虚幻引擎4中的地形地形纹理主要在 Substance Designer 中进行创建，以便后续在引擎中进行顶点混合。为此，我使用了四种材料：一种苔藓、一种泥泞的地面、一种岩石地面和一种满是树叶的地面。

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▲ 地形中使用的泥浆材质对于绿树成荫的地面，我为此导出了地面树叶的高度贴图，并在SubstanceDesigner中通过混合高度贴图并为其赋予基础色（BaseColor）和粗糙度来完成材质。材质的基础只是一些噪点贴图，混合了柏林噪波，使表面看起来有点凹凸不平。

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▲ 树叶与岩石覆盖的地面材质第五步：植被制作我会将其分为三种不同类型的资产，尽管它们的创建过程非常相似：树、矮木和草/花。我需要做的第一件事是决定需要创建的具体植物类型。为此，我收集了一些真实世界特定区域的植被参考资料。植被间是有联系的，因此您不会混合很多不同地区类型的植物，有些植物永远不会在现实中相遇，否则可能会看起来很违和。

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▲ 放置在平面上的的雕刻植被有了我手头的参考资料，是时候开始在 ZBrush 中为其中一些树木雕刻单个叶子了。我用 polypaint 绘制基础色，和高度贴图一起导出，然后在 Substance Designer 中调整纹理，并在导出最终贴图之前创建粗糙度贴图。在对叶子进行多色绘制时，我从 Jeremy 那里得到的一个很好的建议，即使用带有方形 alpha 的标准RGB画笔，以便在树叶中绘制一些损坏。完成雕刻和绘制树叶后，应该将它们放置在方形平面上，并从ZBrush导出完美的方形贴图。请注意，导出Opacity（透明度）贴图也很重要，以供稍后在引擎中使用。

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▲ 从SD导出后的最终贴图外观
创建贴图后，便是在DCC软件中去创建植被的模型。你可以从方形面片中裁剪出需要的叶子部分，创建不同类型的植物。对于其中一些来说，需要模拟一个简单的茎来将叶子固定在适当的位置。茎只需要平铺纹理即可，不用设置单独的纹理，以减少在引擎内的绘制调用（DC）。由于植被是散布最大数量的图元，因此需要对其进行优化，否则它会很快让渲染开销变得沉重。

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▲ 在maya内组装的植被在引擎内部创建的母材质没有什么花哨的。它只是一个带有次表面散射颜色的双面植物着色模型，此表面会加强温暖的色调层次。

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▲ 植被的母材质一切都设置好后，只需将植物散布在周围，或者使用虚幻引擎的植被系统，如果想要更精确的话，可以手动放置所有东西。第六步：创建树木树的创建过程与植物非常相似。对于这个场景，我只创建了两种类型的树：针叶树和较小的阔叶树，并将它们散布在周围。在密集的环境下，同样的模型，通过旋转后，真的很难注意到重复。还需要为树的叶子建模，然后将它们组织在树枝上，使用与植物相同的过程导出纹理。我还在同一纹理上导出了许多不同版本的枝干，因此在用贴片填充树时我可以产生一些变化。

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▲ 在Zbrush中制作的树枝
树干和较大树枝的建模只是在 Maya 内部进行的一些常规挤压，使用样条线来引导我想要的形状。之后，只需从之前创建的分支纹理中裁剪下贴片，并以看起来自然的方式填充树木——请记住始终检查最初的参考。

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▲ maya内部的树干和树枝
树皮的材质并没有达到我满意的效果，但制作时间有限，有时也不得不妥协。

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▲ 在SD中制作的树皮材质第七步：制作花和草我从 Maya 中制作基本形状开始。我一开始便想要在我的作品中加入红色的花朵和一些三叶草，只需要使用曲线和一些挤压便可以得到。像之前的植被一样，我将这些模型导出到 ZBrush，绘制了一些颜色并将它们组织在平面上。我第一次创建草叶时犯了一个错误，它们太薄了（见下图），之后我改厚了很多。

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▲ 第一个基础模型，太细太薄了
在 Substance Designer 中快速操作以获得一些粗糙度变化后，在 Maya 中剪切出贴片，组织成不同大小的块，以完成草的创建过程。

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▲ 草与花
在整个环境的创建过程中，课程导师Jeremy给了我一些很好的建议，比如对看到的一切都进行过渡。他从一开始就一直在强调，而从结果来看，确实对游戏环境的创造有非常重要。从较大对象到较小对象的过渡、不同形状和材质之间的过渡、地面和资产之间的过渡、纹理上的阴影和颜色之间的过渡。处理这一点非常重要，因为突然的过渡和直线会完全打破沉浸感，看起来非常“游戏”。还需要确保对象在自然界中的聚集方式，这在创建地面纹理或在场景周围放置岩石和草时是相关的。

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▲ 最终效果
当然，还有很多很棒的软件和插件可以帮助创建树木和植物（例如 SpeedTree），但我觉得知道如何从头开始制作这些东西非常重要。大多数情况下，您将无法使用这些特定工具。

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来源 / 80lv来源 / 毁男孩的小图纸
全文完

每天一早上元素，挖矿撩妹两不误