本期笔记分享电影芳华拍摄现场，导演和摄像总是这样伸出双手这就是在比划画框，和真实世界区分开



画框对真是空间进行取舍捕捉了其中最富有审美价值的一部分内容。把他展现给观众


画框的结构一般来说画框上方是天空下方是地面，一般人物的入画和出画，也主要发生在画左和画右

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画框将观众视野分成画框内鱼画框外两个部分，有些人倾向于画内空间与画外空间联系起来让观众产生对画外空间的想象

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从而意识到画内空间不过是真是世界一部分，画内的叙事会延伸到画外

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导演利用画框桥面延伸到画外完成叙事和表现

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人物进入房间或跳出窗外
走出取景框之外都能使观众的目光随着他的进出联想到画外空间

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人物的视线或动作指向画外，人物与画外进行互动，比如击打、射击、对话，眼神的交流。

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画外的人物或者物体将影子投射到画内。这种手法会产生很大的悬疑感，都用在恐怖悬疑的场景

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还有一种方法是让画外的光线射入画内。

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画外人物即使是身体的局部出现在画面，观众也会对他完成是一个整体的想象。这时候如果人物不露面的话，也能产生悬疑的效果

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利用镜子等反射物映出化外的人或物。心花怒放导演宁浩在一个发廊的小小空间里，用了多面镜子安排了这样一个有趣的镜头

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画面中如果出现一扇门开着的或者窗，通过演员的调度。游走于半开放的空间之中观众也会随着人物想象画外空间

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随着镜头的运动摄影机接触更多画外空间

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#明确主体
绘画从空白开始而摄影是从画框开始，画框的存在是构图的基础
这些备受元素可以是明显的人或物，也可以是线条形状光影色彩等等各种造型元素，那么根据其要表现的对象，可以分为主体培体和环境主体是画面的主要表现，对象它既是内容中心也是结构中心，其他元素要围绕着主体配置形成一个有机的整体主体可以是一个人几个人，也可以是景物一个主题鲜明的画面需要明确的主体

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陪体起到烘托渲染主体的作用，并一同构成特定情节的对象，陪体起到烘托渲染主体的作用

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环境环境又可以细分为前景和背景，前景是位于主体之前更靠近镜头的人或物

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背景是出在主体之后的人或物环境元素有以下作用：第一增加空间深度产生层次感。前景主体和后景之间的遮挡通过视觉补偿机制可以产生空间幻觉

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第二构成具体的画面交代环境信息，点名主体所处的年代特征地域特征自然环境，通过渲染主体气氛将观众的情绪快速带入剧情

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第三刻画人物性格，环境元素可以暗示主体的身份职业性格和爱好等等

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第四与主体形成象征对比隐喻的关系，暗示主题陈桂林决定放弃女儿的抚养权，我们看到他前妻后面的棚顶是完整的暗示了他较好的经济状况，而陈桂林身后的却是残缺不全的不能遮风挡雨

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第五快速略过的前景，还可以增加画面速度感

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陪体和环境的表现原则，是要和主体相互映衬突出主体不能喧宾夺主

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可以利用下面这些方法控制非主体元素的入画面积，同等条件下面积更大的元素，会吸引观众更多的注意力

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非主体元素的影调色调不宜太鲜明

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非主体元素做适当的虚化

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画面中不同运动方式的物体，能从周围的环境中跳脱出来吸引注意力，这种不同体现在速度和方向两个方面速度上有时是以静衬动，在方向上逆行的主体最为突出以暗衡了主角内心的抗争。

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最后就是要安排非主体元素在画框的边缘避开中心，这种中心包括几何中心和视觉中心

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主体安排到画面的中心，能获得更多的关注，他们又分为几何中心和视觉中心，那么这些中心的区别又是什么？又如何有效的利用为影片服务呢

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我们先说几何中心，从字面的意义容易猜到，他就是电影画幅的中心，无论画幅笔如何幅面。对角线的焦点就是几何中心，他的位置不偏不倚容易吸引观众的注意力，也由于他的端正容易形成对称结构，可以暗示庄重无眼的气氛

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电影末代皇帝在表现皇帝的时候，多用这种安排，从视觉的生理角度来看画面中三等分线，或者说黄金分割线交叉的四个位置，更容易引起视觉的注意。因为这些位置的画面呈现在视觉中是最为清晰的
相比几何中心，在世界中心安排主体不仅能够吸引注意力。也更加灵活方便，可以打破画面的死板，产生生动有趣的艺术效果，是很多影片中常用的安排主体的方法

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除此之外，还可以将主体放在画左画右的附近。主体像是要跌出画面，可以用来暗示人物被排挤屈辱的状态。

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如果将主体和培体分至画面左右两边，还可以强调二者之间的距离感暗示他们的隔阂，他们一个是国王一个是赤脚，一生属于互相衬托的双重体这样的安排
强调了二者之间身份地位的疏远，也暗示了他们在心理上的隔阂

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当主体大面积的位于画面上方时，有一种居高临下的权威感塑造英雄人物的时候，通过仰拍的角度可以强化主体压倒性的气势。

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相反位于画面下方的主体，会受到上方空间的压迫，能够暗示他们的无助和脆弱

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除此之外，我们再探讨一下画面中地平键的安排，这条天地之间的分界线，在远景的画面中表现最为明显。而在近景镜头，风向镜头中常常会被淡化。倾斜的地平线会暗示不稳定的电影空间，所以一般情况下地平线不宜倾斜
另外地平线的存在，会把画面分割成上下两部分。

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在构图的时候，避免让地平线穿过主体的头和脖子。

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安排地平线在上方1/3处时，能增强画面的纵深感视觉感受上最为舒适

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而安排在下方1/3处时，能增强画面的广度给人开阔壮观的感觉

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电影的构图不是目的而是手段，创作者通过构图暗示主体，展现创作风格。让观众通过感受拍摄对象的外在形式，进而领悟其内在的品质。在经营画面的时候，要考虑电影情节的发展阶段和各个元素之间的关系创造性的安排传递画外之音正是视听语言的魅力所在
经作者授权内容源B站Up主：【无极恋画】

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作者主页：https://space.bilibili.com/102541434/dynamic文章内容为个人学习笔记，具体以作者视频讲解为准
点击阅读原文观看视频版【03/04/05】，如需转载请联系原作者本号无权授予坚持与您分享最有价值“干货”内容，本期分享就到这里，我们下期见！

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画框对真是空间进行取舍捕捉了其中最富有审美价值的一部分内容。把他展现给观众


画框的结构一般来说画框上方是天空下方是地面，一般人物的入画和出画，也主要发生在画左和画右

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画框将观众视野分成画框内鱼画框外两个部分，有些人倾向于画内空间与画外空间联系起来让观众产生对画外空间的想象

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画外人物即使是身体的局部出现在画面，观众也会对他完成是一个整体的想象。这时候如果人物不露面的话，也能产生悬疑的效果

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绘画从空白开始而摄影是从画框开始，画框的存在是构图的基础
这些备受元素可以是明显的人或物，也可以是线条形状光影色彩等等各种造型元素，那么根据其要表现的对象，可以分为主体培体和环境主体是画面的主要表现，对象它既是内容中心也是结构中心，其他元素要围绕着主体配置形成一个有机的整体主体可以是一个人几个人，也可以是景物一个主题鲜明的画面需要明确的主体

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陪体起到烘托渲染主体的作用，并一同构成特定情节的对象，陪体起到烘托渲染主体的作用

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环境环境又可以细分为前景和背景，前景是位于主体之前更靠近镜头的人或物

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背景是出在主体之后的人或物环境元素有以下作用：第一增加空间深度产生层次感。前景主体和后景之间的遮挡通过视觉补偿机制可以产生空间幻觉

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第二构成具体的画面交代环境信息，点名主体所处的年代特征地域特征自然环境，通过渲染主体气氛将观众的情绪快速带入剧情

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第三刻画人物性格，环境元素可以暗示主体的身份职业性格和爱好等等

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第四与主体形成象征对比隐喻的关系，暗示主题陈桂林决定放弃女儿的抚养权，我们看到他前妻后面的棚顶是完整的暗示了他较好的经济状况，而陈桂林身后的却是残缺不全的不能遮风挡雨

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第五快速略过的前景，还可以增加画面速度感

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画面中不同运动方式的物体，能从周围的环境中跳脱出来吸引注意力，这种不同体现在速度和方向两个方面速度上有时是以静衬动，在方向上逆行的主体最为突出以暗衡了主角内心的抗争。

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最后就是要安排非主体元素在画框的边缘避开中心，这种中心包括几何中心和视觉中心

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电影末代皇帝在表现皇帝的时候，多用这种安排，从视觉的生理角度来看画面中三等分线，或者说黄金分割线交叉的四个位置，更容易引起视觉的注意。因为这些位置的画面呈现在视觉中是最为清晰的
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除此之外，还可以将主体放在画左画右的附近。主体像是要跌出画面，可以用来暗示人物被排挤屈辱的状态。

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当主体大面积的位于画面上方时，有一种居高临下的权威感塑造英雄人物的时候，通过仰拍的角度可以强化主体压倒性的气势。

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除此之外，我们再探讨一下画面中地平键的安排，这条天地之间的分界线，在远景的画面中表现最为明显。而在近景镜头，风向镜头中常常会被淡化。倾斜的地平线会暗示不稳定的电影空间，所以一般情况下地平线不宜倾斜
另外地平线的存在，会把画面分割成上下两部分。

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在构图的时候，避免让地平线穿过主体的头和脖子。

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电影的构图不是目的而是手段，创作者通过构图暗示主体，展现创作风格。让观众通过感受拍摄对象的外在形式，进而领悟其内在的品质。在经营画面的时候，要考虑电影情节的发展阶段和各个元素之间的关系创造性的安排传递画外之音正是视听语言的魅力所在
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作者主页：https://space.bilibili.com/102541434/dynamic文章内容为个人学习笔记，具体以作者视频讲解为准
点击阅读原文观看视频版【03/04/05】，如需转载请联系原作者本号无权授予坚持与您分享最有价值“干货”内容，本期分享就到这里，我们下期见！