作者: Océane Bordelais   作者网站：https://www.artstation.com/artwork/qeZ10z

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介绍                                
大家好！我是 Océane Bordelais，一名法国初级环境/道具艺术家。
我刚刚完成在 Artside 学校的培训，现在我已经准备好进入专业领域，无论是在工作室还是作为自由职业者！[micxp_wxonkey]wxv_3018334204841705475[/micxp_wxonkey][micxp_wxonkey]wxv_3018336468172029960[/micxp_wxonkey]
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项目                                
这是我的学习结束项目，它结束了我在 Artside 学校环境艺术 3D 专业培训。这次，我想接受挑战，创造一个完整的环境，展示我在建筑和植被方面的技能。我决定以 3D 形式重新创建OKU 的精彩概念，我立即喜欢上了它，并让我实现了为自己设定的目标。另外，我采用了吉卜力风格，因为这是我深爱的宇宙。https://www.artstation.com/oku我要向监督这个项目的导师表示感谢：Florian Potier、Anthony Lemetayer、Geoffrey Rosin 和Sacha Veyrier。https://www.artstation.com/alec    [url=https://www.artstation.com/fly06bzhhttps://www.artstation.com/kikette]https://www.artstation.com/fly06bzhhttps://www.artstation.com/kikette[/url]  https://www.artstation.com/lithium

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软件                                
搅拌机虚幻引擎5Adobe Substance 画家和设计师ZBrush3D涂层Photoshop烘焙用狨猴

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参考                                
为了开展这个项目，我首先在 PureRef 上创建了一个参考板。我专注于研究吉卜力的作品，以适应他们的风格，并观察他们如何在电影中表现木材、石头和植被。
此外，我还找到了其他艺术家的参考资料，他们创作的 3D 项目与我的目标具有相似的艺术方向。

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草图和建模                                
为了开始制作，我在 Blender 中创建了一个阻塞阶段。我从基本形状开始，不断在 Blender 和虚幻引擎之间来回切换，以确保我的比例和相机在这两个软件中都能正常工作。此步骤至关重要，因为如果阻止执行不当，可能会对项目产生负面影响。完成此步骤后，我遵循从低到高的多边形工作流程，确保网格上的多边形不可见，尤其是圆柱形形状。虚幻 5 的性能能力允许更丰富的多边形数量。您可以在下图中看到从阻止到最终结果的进度，这代表了两个月的工作。 在下图中，您可以看到我通过将房子分成几个模块来建模。
整个房子仅使用我重复使用的几个网格构建，如第二张图所示。

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雕刻和纹理                                
完成 UV 展开后，我将大部分网格发送到 ZBrush 以添加细节。我选择了半写实的雕塑，并计划稍后完善纹理。这种方法使我能够捕获尽可能多的信息并保留必要的信息。对于木材，我使用了免费的Peternak 3D 包和Orb 包中的画笔。至于岩石，我使用了Andrew Averkin Pack中的画笔，而对于小飞溅，我使用了Jonas Ronnegard Pack中的画笔。

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https://www.artstation.com/marketplace/p/1LVDo/77-free-wood-brushes-for-zbrush?utm_source=artstation&utm_medium=referral&utm_campaign=homepage&utm_term=marketplace

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https://www.artstation.com/marketplace/p/0Nnb/brush-pack-vol-1?utm_source=artstation&utm_medium=referral&utm_campaign=homepage&utm_term=marketplace完成雕刻过程后，我使用 Marmoset Toolbag 将高多边形细节烘焙到低多边形网格上。从那里，我提取了以下地图：
普通的曲率环境光遮蔽位置厚度

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进入 Substance Painter，我导入了烘焙贴图并开始纹理处理过程。
我从一个简单的基础开始，然后添加了几层蒙版。对于木材，我使用了 Gunge Wood 遮罩，并且还加入了 Grunge Map 004。对于石头，我使用了各种遮罩，例如 BnW Spot、Cells 和 Grunge Map。

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我经常在蒙版上应用斜坡模糊。接下来，我调整了图层的不透明度。
如果我需要更高的精度，我会在 Painter 或 3D Coat 中绘制额外的细节，这使我能够进一步增强 Ghibli 的美感。

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景观                                
关于地形，我使用我实现的 RVT（运行时虚拟纹理）系统对附着在地形上的草进行了建模。
我还确保草只出现在具有草纹理的区域，而不是地面纹理。[micxp_wxonkey]wxv_3018363536029007873[/micxp_wxonkey]https://www.youtube.com/watch?v=8C2RkE6MuZ8&t=3s

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对于地形纹理，我在 Substance Designer 中创建了经典的草纹理。为了引入更多变化，我还开发了一个较暗的版本。此外，我使用 Substance Designer 制作了污垢纹理。如我的着色器中所示，我合并了一个将纹理无缝混合在一起的蒙版。

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植被                                
最初，我在 Speedtree 中生成树木，较少关注复杂的细节。除了两棵主要树之外，我还寻找吸引我的形状。随后，在 Blender 中，我导入了树木并创建了代表叶子的平面。对于背景树，我按照Victoria Zavhorodnia 的教程在 Substance Designer 中开发纹理。她的教程极大地帮助我实现了所需的植被。

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https://www.youtube.com/@akbutea_art至于两棵主要的树，我在ZBrush中添加了细节，为烘焙做好准备。与场景的其余部分类似，我在 Substance Painter 中展平并仅保留了我感兴趣的细节。我直接在 Photoshop 中绘制叶子，从“ Kids With Sticks ”中汲取灵感。

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https://kidswithsticks.com/creating-stylized-art-inspired-by-ghibli-using-unreal-engine-4/

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植物                                
我在 Photoshop 中为所有树叶创建了一个图集，旨在实现吉卜力电影中常见的独特绘画效果。随后，我利用这个图集在 Blender 中创建了我的植物。实际上仅对前景花朵进行建模和烘焙。

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我在虚幻引擎中实现了一个相对简单的着色器，其中包含微妙的风效果。

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云                                
天空在这个项目中起着至关重要的作用。在概念中，云具有重大影响，是吉卜力风格的决定性元素。
因此，我决定通过在 Photoshop 中绘制云来尊重艺术方向和概念。我还从Silvia Raponi创建的 Shader 中汲取了灵感。

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https://gamesartist.co.uk/house-keeping-truck/

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照明和后期处理                                
我使用流明来照亮我的场景。最初，我调整了定向光以尽可能接近参考。光阻挡器和小点光源有助于增强特定区域和创建焦点，这对整体场景做出了重大贡献。森林中的雾卡用于提供深度并分隔不同的图层。

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当然，我对场景应用了后期处理。在概念中，我们可以观察到饱和的色彩和有凝聚力的图像，这些特征也存在于吉卜力风格中。因此，通过后期处理，我确保我的场景能唤起同样的感觉。我尝试了对比度、饱和度、泛光和局部曝光，并添加了一点渐晕效果。我还创建了一个 LUT（查找表）以更好地符合这个概念。

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结论                                
总之，我非常喜欢创建这个项目。我学到了很多东西，这为我提供了展示自己技能的绝佳机会。我很高兴用这篇文章来结束我的学习。我再次感谢、、 和提供的宝贵建议。概念设计：OKU我希望您喜欢阅读我的流程，如果您有任何疑问，请随时在社交媒体上询问我。谢谢，再见！

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END

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