Alsu Rakhimova
https://www.artstation.com/artdungeonAlsu Rakhimova是一位来自加拿大温哥华的3D角色艺术家。在这篇文章中，AlsuRakhimova解释了她是如何创作“Nohome left to love（无家可归）”的；涵盖了她从收集参考和雕刻到渲染所遵循的主要步骤。[micxp_wxonkey]wxv_2973545306611220482[/micxp_wxonkey]

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

更多精彩图片 请登录

01参考
如果你想创造一个可信的角色，有一个参考板是必须的。作者有几组参考：

1.现实生活参考。这些对于创建逼真的角色至关重要。

2.概念参考。有时概念有模棱两可的装备元素，或者某些部分被隐藏了。例如，在作者的例子中，角色的机械臂没有画得很清楚。值得庆幸的是，艺术家还有其他角色概念可以清楚地绘制出机械臂。它在“构思”武器设计时帮助很大。


3.纹理参考。获得真实材质所具有的细节。

4.其他3D艺术家的作品。它们设定了你想要达到的质量标准。此外，它们还展示了艺术家如何处理角色服装的特定元素。

5.照明参考。作者喜欢参考古代大师的画作或精美的电影截图。它有助于了解如何使用色彩平衡和照明来营造某种氛围。

更多精彩图片 请登录

02模型大型搭建
作者在Zbrush中创建了角色的大型。在这个阶段，重点是找到每个元素的正确比例和大小，因此，作者让每个对象都尽可能简单和低面数。这样，可以方便更改形状、大小和位置，使其尽可能符合概念。

更多精彩图片 请登录

设置正确的角色比例也最好早点做。比如：你希望它是真实生活中的比例。一个简单的技巧是在Maya中创建一个160-170厘米高的形状（平均人的身高），并在开始项目之前将其作为obj文件导入到Zbrush场景中。拥有真实的比例对于雕刻细节、纹理和阴影非常重要。

更多精彩图片 请登录

03雕刻道具
模型大型搭建完成后，是时候清理形状并在Zbrush中添加细节了。为了创建漂亮干净的形状，作者依赖于Zbrush的基本功能，如Zremesher、Booleans（合并或剪切漂亮的形状）、Zmodeler和Mask。下面，作者将展示她对道具的不同元素所遵循的主要步骤。

更多精彩图片 请登录

裙子


为了在裙子上重现有趣的编织图案，作者将裙子分成均匀的条纹。后来用移动工具将条纹“编织”到图案中。作者从DanielBystedt的作品中得到了这个想法，你可以在下图中看到主要步骤。

更多精彩图片 请登录

机械四肢


在雕刻机械手臂和腿之前，作者想了解它们的力学原理。她研究了很多来自其他3D艺术家的参考，以及假肢和假腿的照片。这些有助于理解它们，并创造出可信的外观。一旦作者完成了主要形状，就会清理它们并添加细节。作者为此应用了以下技术：

1.使用布尔运算和遮罩以及切割工具来创建复杂的形状。06

更多精彩图片 请登录

2.为光滑的边缘添加斜角，避免尖锐的端点，因为它会给装甲带来非常人造的外观。漂亮的圆形边缘会获得更多亮点。

更多精彩图片 请登录

3.为了让硬表面看起来更完美，使用alpha和IMM笔刷添加小细节。

更多精彩图片 请登录

4.确保在硬表面物体上保持细节的平衡。不要让一个区域的细节过多，而让其他区域保持不变。


布缝‍


为了向背心边缘添加接缝图案，作者创建了一个简单的接缝刷，并在曲线函数中“激活多边形组（Polygroups），执行匹配网格（Framemesh）”将其添加到所有边缘。你可以从下面的视频中学习如何创建接缝画笔。https://www.youtube.com/watch?v=qwchznvX-jQ[micxp_wxonkey]wxv_2973714306947317763[/micxp_wxonkey]
之后，作者在接缝周围添加了褶皱，以增加布料和接缝之间的相互作用。

更多精彩图片 请登录

包‍


作者在MarvelousDesigner中创建了一个包，以节省雕刻大褶皱的时间。为了给包包体积，作者做了一个蓝色的“枕头”，把它放在包里。

更多精彩图片 请登录

包准备好后，作者将其导出回Zbrush以添加更多细节，例如折痕和带扣。

更多精彩图片 请登录

04雕刻脸
在雕刻脸部之前，作者从Pinterest收集了很多参考。作者从不同角度收集脸部照片以匹配相似度，还收集了头骨参考以确保解剖结构正确。

更多精彩图片 请登录

作者通常从一个球体开始练习。一旦作者对结果感到满意，就会使用R3DS的WARP在她的dynamesh造型周围包裹适当的头部拓扑结构。对于这个项目，作者决定使用来自3D扫描商店的置换贴图。它的优点是提供了一个非常干净的置换和颜色贴图。这样，你就可以在一个项目中投射拓扑结构、颜色、皱纹和毛孔。

更多精彩图片 请登录

置换贴图打开后，仍有需要手动调整的区域。Zbrush的图层系统和还原笔刷对此非常有帮助。作者使用DanielBoschung 的高分辨率照片作为毛孔和皱纹的参考▼https://www.danielboschung.com/?ref=discover-the-rookies

更多精彩图片 请登录

05重新拓扑和UV‍
作者使用Quadraw（四边形绘制）工具重新拓扑了Maya中的所有对象。先从Zbrush中抽取了高多边形模型，将它导出到Maya，使其“实时”，然后使用Quadraw工具在它上面绘制低多边形模型。此步骤没有捷径。作者刚开始使用大的多边形尝试获得形状，然后在需要的地方添加细分。目标是获得均匀的重新拓扑，并获得合适的轮廓。
作者在Rizom中展开了UV。这个应用程序很棒，因为它可以很好地拉直和优化UV，并且它有非常方便的切割工具。

更多精彩图片 请登录

06纹理和阴影
以下是作者在为角色制作纹理时学到的主要原则：

1.在对角色进行纹理处理时，你需要对每个细节都给予同等的关注。不过重点应该放在更明显和更靠近脸部的区域。


2.当涉及到颜色和粗糙度变化时，你需要从大规模调整开始，然后再进行较小的调整。如果倾向于先过分关注小细节，那么，从远处看，你可能看不到所做的微小变化。通过从远处看画面的这种方式，可以检查颜色、粗糙度、高光变化是否足够好。


3.使用程序和手绘方法的组合。两种方法各有利弊。例如，程序方法可能会导致看起来非常普通的纹理。但是手绘可能非常耗时且不灵活。这两种方法的结合将为你的纹理提供独特的外观并节省一些时间。


4.在雕刻角色时，作者使用了非常中性的背景贴图（显示设置>背景设置>背景贴图：Soft1LowContrastFront2Backs）。它帮助作者避免纹理对象上的任何颜色反射。


5.一旦你有了角色的基础颜色，立即将角色放入渲染引擎并确认比例是正确的。
Substance 3D Painter文件会很快变大。作者遵循的改进纹理文件性能的技巧：

1.将SubstancePainter项目分成几个子项目。例如，作者有单独的.sbs文件用于衣服、道具、面部等。


2.不时单击“文件>保存并压缩”以优化文件大小。


3.保持你的图层系统井井有条，为每个独立对象设置单独的文件夹。
下面，作者将分享雕刻不同材质时的主要步骤。

皮革‍


皮革是一种非常有趣的材质，它有很多颜色和粗糙度变化。作者试图展示不同程度的磨损皮革：从小划痕到裂纹。后者通常在皮革容易弯曲的地方（例如皮带）。不要害怕画大划痕，但一定要使用参考，这样你就不会画得太过分。
作者的角色有几个由皮革制成的设计元素。为避免重复，确保使它们的纹理、色调和颜色，以及磨损程度上有变化。这有助于将皮革物品区分为单独的有趣部分。

更多精彩图片 请登录

金属‍

在雕刻金属时，作者尝试在背景贴图之间切换（作者最喜欢的是“panorama”）。原因是：中性背景贴图没有正确显示金属纹理。与皮革一样，作者尝试在基础颜色上添加尽可能多的颜色变化，使它们变得有趣。为了让金属有磨损的感觉，作者应用了几种效果：

1.向对象边缘添加较浅的色调。这是你在雕刻阶段添加的斜面变得非常有用的时候，你可以使用“曲率贴图”作为金属边缘的漂亮遮罩。


2.随着时间的推移，金属会被氧化，这种效果可以通过在某些地方添加橙色外观来显示。


3.划痕和磕碰。

更多精彩图片 请登录

面料（斗篷）‍

为了在斗篷上创建撕裂边缘的效果，作者在SubstancePainter中使用了不透明度通道。在这个通道中，作者用“Pencil”笔刷画出了撕裂的边缘。

更多精彩图片 请登录

皮肤‍

为了为皮肤创建基础颜色，作者在Substance3D Painter中使用了很多程序层。作者为皮肤瑕疵、静脉和动脉、雀斑等设置了不同的图层。作者通过添加小污点和划痕来完成皮肤纹理。
作者喜欢添加皮肤瑕疵，因为它们让角色看起来更有活力。对于这个项目，作者希望角色看起来疲惫不堪。因此，作者在她的眼睛下方添加了黑眼圈，在她的嘴唇上添加了干燥的薄片和裂缝，并在她的鼻子和脸颊上添加了小划痕。
下面，作者展示了她用来在八猴中创建皮肤着色器的一些主要纹理通道：

更多精彩图片 请登录

然后作者将所有的纹理贴图导出到八猴并创建了皮肤着色器。你可以在下图的屏幕截图中看到参数。为了向皮肤添加更多细节，作者从TexturingXYZ添加了皮肤微法线。在创建次表面散射贴图时，作者使用默认的八猴颜色作为基础。如前所述，让角色成为现实生活中的比例非常重要，因为SSS设置是在毫米比例上控制的。
皮肤着色器设置取决于你要制作的角色。在达到预期结果之前，作者多次调整纹理贴图和着色器设置。

更多精彩图片 请登录

07头发
在制作头发之前，作者收集了很多参考，还创建了一个ZBrush造型来了解形状、头发流动和主要发型部分。这对确定必须创建哪种类型的发束有很大帮助。

更多精彩图片 请登录

对于头发创作，作者遵循了使用发卡的实时流程。简而言之，作者在XGen中创建了发卡，在Arnold中将它们渲染在一个平面上，然后手动将它们放置在角色的头骨上。在做头发的时候，作者查阅了很多解释实时头发工作流程的文章，包括：
♦ Adam Skutt的教程https://80.lv/articles/real-time-hair-example/?ref=discover-the-rookies
♦ Ellie Porfyridou的教程https://80.lv/articles/creating-hair-for-real-time-projects/?ref=discover-the-rookies
♦ Vadim Sorici的教程https://marmoset.co/posts/how-to-create-realistic-hair-peach-fuzz-and-eyes/?ref=discover-the-rookies
♦ Emmanuel Lecouturier的教程https://marmoset.co/posts/presentation-lighting-and-hair-creation-for-a-sorceress-character/?ref=discover-the-rookies
作者创建了以下头发纹理贴图。作者将解释她是如何创建它们的：

1.基础颜色：这是从Arnold渲染器中获得的标准颜色贴图。


2.法线：为了获得对比度更高的法线，作者导出头发几何体，并使用xNormals在平面上对其进行烘焙。


3.曲率：作者在Arnold中烘焙了ID贴图。作者使用Photoshop中的色阶功能增加了它的对比度。曲率贴图非常重要，因为它为发卡创造了体积感。


4.AO：作者在Arnold中创建了AO贴图，然后在Photoshop中的图层顶部添加了一个“动态模糊”图层，并使用“正片叠底”混合设置。


5.高光：作者在Photoshop中从头开始创建纹理。最终生成的贴图创造了一种头发纹理略微不均匀的错觉，这更逼真。


6.不透明度：作者在Arnold中创建了纹理。

更多精彩图片 请登录

为了逐层放置发卡，作者使用了AlexSizov为Maya开发的HairGrabber工具。作者开始使用厚而密的发卡来覆盖头皮，并创造出大致的头发形状。然后，转向更薄更稀疏的发卡以增加层次并完成发型形状。最后，添加了很多飘逸的头发和分开的头发来隐藏发卡的“粗糙”感。
放置发卡时，作者将它们分组（层），这让她可以在需要时轻松控制和修复头发层。

更多精彩图片 请登录

头发放置完成后，作者在八猴中测试了头发着色器。使用试错法，作者用头发纹理设置了头发着色器（请参见下面的设置）。

更多精彩图片 请登录

08羽毛
为了制作可信的羽毛，作者决定使用来自Quixel的真实乌鸦羽毛的照片扫描。扫描具有颜色、粗糙度、法线、不透明度和AO贴图。作者稍微调整了它们并绘制了缺失的部分（请参见下图中的所有纹理）。下面，作者将解释她是如何创建/编辑它们的：

1.颜色：作者没有更改颜色贴图，但打开了“顶点颜色”设置。它允许你向几何体添加不同的颜色效果，例如自定义渐变。为此，作者将羽毛导出到Zbrush，并在其上绘制渐变。这个功能让作者创建了一个轻微的渐变过渡，从底部的深色到羽毛领顶部的浅色。


2.法线：作者在SubstancePainter中稍微修正了法线，在高度层中使用基本画笔在羽毛上绘制了波浪图案。


3.Direction map：作者使用下面这个很棒的教程在Substance Painter中绘制了Direction map▼https://twitter.com/JenVulpine/status/1215200431711965184?ref=discover-the-rookies
4.粗糙度：作者在Photoshop中使用色阶增加了粗糙度贴图的对比度。


5.曲率：作者调整了粗糙度贴图的层次和对比度。


6.高光：为了实现乌鸦羽毛上典型的“彩虹”光芒，作者创建了一张高光贴图。作者只是在颜色贴图的顶部添加了一个具有不同颜色的图层，并将混合设置调整为“叠加”。


7.不透明度：作者使不透明度贴图略微模糊，以产生羽毛半透明的效果。

更多精彩图片 请登录

作者使用这些纹理在八猴中创建了一个着色器（请参见屏幕截图）。

更多精彩图片 请登录

作者手动将所有羽毛放在角色的左肩上。然后镜像它们并手动调整右肩上的羽毛以消除对称性。作者从底部的羽毛开始，然后一层一层地向上移动，靠近她的脸。

09渲染
作者创建了一个非常简单的照明设置。作者为主光源、辅光源和轮廓光使用了非常大的矩形灯。作者还添加了几盏灯，以吸引人们对面部和服装元素的注意。
注：一旦作者创建了非常基本的纹理，就会将角色加载到MarmosetToolbag 4中。这样，可以立即看到纹理在最终渲染中的样子。

更多精彩图片 请登录

对于相机设置，作者使用了以下设置（请参见下文）。作者使用了ACES色调映射。它为着色器增加了更多深度，即使场景看起来更暗。作者稍微增加了灯光的亮度以补偿这种效果。

更多精彩图片 请登录

作者保持了标准的渲染设置，但打开了光线追踪。这是一个很棒的功能，它使表面与光的交互更加逼真。虽然渲染需要更多时间，但绝对值得（请参见下图进行比较）。

更多精彩图片 请登录

作者还使用“背景”功能添加了一个简单的背景。

更多精彩图片 请登录

作为对场景的修饰，作者还添加了一些浮动粒子，使背景更有趣。作者使用下面这个Youtube教程来添加动画粒子。https://www.youtube.com/watch?v=4-G_5VSWJQo[micxp_wxonkey]wxv_2973544714878812160[/micxp_wxonkey]
今天的分享就到这里啦，未来的日子里让我们共同努力！希望这次的学习分享能对大家有所帮助。有疑问的小伙伴们可以留言告诉锤锤，欢迎来撩~
声明：文中所有图片版权归原作者所有，仅供分享交流，不作商业用途，侵删。

END

欢迎关注公众号：CG马锤锤次世代

666666

相当不错，感谢分享！