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         作者: Irina Kniazhentceva   作者网站：https://www.artstation.com/artwork/VJRlo5

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介绍                                 我叫伊琳娜，目前居住在哈萨克斯坦阿拉木图。我从事 3D 图形工作已经 3.5 年多一点了。小时候，
我喜欢画画，甚至上过艺术学校；然而，不幸的是，我的家庭并没有认真考虑追求艺术家的职业生涯。结果，我在金融机构工作了 7 年，直到我重新发现自己的才能并开始从事 3D 工作。我辞去了风险分析师的职务，开始全职学习 3D。我从当地的雕塑家解剖学和 3D 肖像课程开始，参加了创建风格化的游戏角色的课程，并决定我想接受全面的培训，以便在游戏行业从事职业生涯。目前，我已经是智库在线培训中心的毕业生了。我有一些作为合同制 3D 角色艺术家的经验。 .
项目                                 的一个令人惊叹的概念，因为我想探索带有黑暗幻想元素的现实风格。另外，我希望改进我的硬表面建模、纹理和渲染。

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https://www.artstation.com/artwork/zOo2q2

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《凡人躯壳》风格一直让我着迷，尤其是维塔利·布尔加罗夫和德米特里·帕金等艺术家的作品，我渴望将这种风格的元素融入到我的作品中。 .
软件                                 袖子、兜帽、裙子+小动画都是用Marvelous Designer制作的。在 ZBrush 和 Maya 中建模和雕刻。Maya 中的重新拓扑。RizomUV 中的紫外线。Marmoset Toolbag 中的烘焙和渲染。Substance Painter 中的纹理。地面取自 Quixel 桥。DaVinci Resolve 中的视频编辑。
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概念分析和参考资料收集                                 在开始封锁之前，我会分析主要参考资料。最初，我确定角色的头部数量，以便为自己提供地标。然后，我解释这个概念的每个部分并收集参考资料。我需要确保我了解不同元素的功能。例如，铠甲的各个部分是如何连接的，他的装备是什么材质的，是皮革的还是布料的，还是金属的，布料是厚的还是薄的？所有这些参数都会影响未来的细节。
我收集了旧的和重建的真实盔甲的参考资料，包括损坏和污垢。我找到了他的设备的现实例子。（手套、内衣、盔甲等）然后我添加了3D模型，这在他的世界里可以很好。我从《凡人躯壳》、《黑暗之魂》、《堕落之王》和其他令人印象深刻的 3D 作品中挑选了模型。在整个项目过程中我丰富了我的参考资料收集。

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白模                                 对于角色的粗略版本，我使用了 ZBrush。我添加了所有元素，然后将一些 DynaMeshed 部件传输到 Maya。在那里，我使用 Quadro 为未来的雕刻创建了一个漂亮、干净的拓扑。

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为了制作袖子和绗缝裙子，我使用了 Marvelous Designer。在这种情况下，我决定需要特定尺寸的元素，因此我使用 Quadro 在 Maya 中创建了低多边形袖子和裙子，为它们创建了简单的 UV，将它们作为服装导入到 Marvelous Designer 中，并应用了冻结。然后，我使用“图层克隆”功能，将顶部织物的尺寸稍微放大，添加内部线条，并将第二个织物层切成碎片。对于每个接缝，我将“折叠角度”设置为 ~280，将“折叠强度”设置为 ~60 或更高。然后，剩下的就是调整收缩纬纱和收缩经纱的设置。

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创建完所有角色元素后，我将它们与参考进行比较，调整比例，然后开始细节设计。 .
Highpoly – 金属和皮革                                 为了详细说明，我必须设想他可能受到的伤害类型以及伤害的外观。无论是来自箭或钝器的攻击，还是只是磨损等。此外，我还从《Elden Frog》系列中 Marco Plouffe 的直播中学到了很多关于详细盔甲的宝贵信息。
关键是以避免过多噪音的方式混合伤害和表面，因此对于每个盔甲或服装元素，我应用了变形目标。之后，我可以详细说明并立即删除多余的内容。我使用了常规画笔和我自己的 Alpha，以及 Vladimir Silkin 的定制金属画笔，您可以在 ArtStation 上找到它们。

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链甲是使用 Nanomesh 创建的。为了实现这一目标，我创建了形状像链甲的 IMM Brush。为了使 Nanomesh 有效工作，我们需要多边形尽可能均匀。因此，我在 Maya 中创建了一个低多边形基础，将其导入到 ZBrush 中，并使用 IMM Brush 应用了 Nanomesh。之后，我手动调整了链甲的一些链接，因为创建完美均匀的链甲具有挑战性。以下是 IMM 的网格示例。

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我使用标准笔刷、Dam Standard 和我在 Photoshop 中创建的简单 Alpha 来处理角色上的所有接缝。我的目标是在织物上创建较小的褶皱，在皮革上创建较大的褶皱。[micxp_wxonkey]wxv_3375246743372316681[/micxp_wxonkey]​https://www.youtube.com/watch?v=5S6DxJ5i7L4&t=6s

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重新拓扑和 UV + 烘焙                                 在 ZBrush 中搞砸了 Decimate 之后，我将网格放入 Maya 中，并使用 Quadro 工具为游戏引擎准备了一个新的、优化的拓扑。
确定好拓扑结构后，我将网格导入到 Rizom UV 中，这是一个带有一些方便的展开工具的程序。为了烘焙法线贴图和顶点颜色，我使用了 Marmoset，这是一个可以有效处理重型 Hipoly 网格的程序。
此外，它还允许手动偏移绘制笼子，并提供一种快速方法来纠正法线贴图中的问题。我使用法线贴图将其他贴图烘焙到 Substance 3D Painter 中。

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纹理化                                 在纹理处理过程中，我的目标是遵守一些规则：反照率和粗糙度的对比度，底部强度较小，顶部对比度增加。
我想在模型的不同部分之间保持清晰的对比，这样从远处看，角色的元素就不会混合在一起，而是可以区分。
为了实现这一目标，我有时会眯起眼睛并从模型上退后一步，以确保元素保持清晰。在整体纹理处理过程中，我注意确保角色具有良好的数值变化。
即使眯起眼睛，这些元素也应该可以单独阅读。我定期检查模型的黑白版本以对其进行灰度评估。如果元素不同，一切都很好。
我重点强调模型上的颜色、粗糙度和对比度，以达到角色的关键点。例如，从角色底部的柔和颜色和粗糙度过渡到顶部的明亮颜色和高光。

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金属                                 下面是我如何对金属进行纹理处理的图像。

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织物                                 我按照 Gumroad 上 Pauline Boiteux 提供的教程在 Substance 3D Designer 中创建了一个基本的织物图案。布料材质几乎占据了我角色的一半，所以我对它相当重视。由于我有单层几何体，我的目标是创造一种错觉，即在一层织物下面还有另一层。

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链甲                                 由于链甲被烘烤在平坦的表面上，我需要创造深度的错觉。我使用 AO、污垢和“乘法”模式下的蒙版等生成器使靠近皮革背衬的链接变暗，以使生成器多样化。另一方面，我在乘法模式下使用曲率生成器和蒙版，增强了链接突出的颜色和粗糙度。接下来，我在材料之间添加了一些污垢和陈旧的血液。

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姿势和动画                                 由于临近最后期限，我必须抓紧时间，所以我选择了 ZBrush 中的 Transpose Master 来摆姿势。我花了几天时间调整姿势，在 ZBrush 和 Marmoset 之间来回转移角色，以确保它在引擎中看起来不错。对于动画，我求助于 Marvelous Designer。一旦我给角色摆好了姿势，我就把它作为头像导入到 Marvelous 中。然后，我将动画网格作为带有 UV 的服装引入。我激活了风控制器并进行了设置。在织物设置中，我尝试了不同的密度和内部阻尼值。创建短动画后，我将文件导出为 Alembic。导出时不要忘记以厘米（DAZ Studio）为单位指定尺寸。

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渲染                                 对于背景，我使用了法线反转并关闭投射阴影的球体。我在 Photoshop 中使用画笔和手指工具绘制了一个简单的雾纹理，在角色周围创建了柔和的包围效果。至于地面，我只是在 Maya 中选取了一个标准平面，并将 Quixel Bridge 中的纹理应用到其上。

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处理灯光需要花费一些精力，因为我需要在引擎盖下有一个浓密的阴影，同时保持角色可见。
就我而言，HDRI 提供侧面照明，有效突出装甲上的中线，并在引擎盖下产生阴影。中的大部分灯光都是聚光灯。[micxp_wxonkey]wxv_3375253746886918144[/micxp_wxonkey]​ .
最后                                 感谢您阅读本文直到最后。

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介绍                                 我叫伊琳娜，目前居住在哈萨克斯坦阿拉木图。我从事 3D 图形工作已经 3.5 年多一点了。小时候，
我喜欢画画，甚至上过艺术学校；然而，不幸的是，我的家庭并没有认真考虑追求艺术家的职业生涯。结果，我在金融机构工作了 7 年，直到我重新发现自己的才能并开始从事 3D 工作。我辞去了风险分析师的职务，开始全职学习 3D。我从当地的雕塑家解剖学和 3D 肖像课程开始，参加了创建风格化的游戏角色的课程，并决定我想接受全面的培训，以便在游戏行业从事职业生涯。目前，我已经是智库在线培训中心的毕业生了。我有一些作为合同制 3D 角色艺术家的经验。 .
项目                                 的一个令人惊叹的概念，因为我想探索带有黑暗幻想元素的现实风格。另外，我希望改进我的硬表面建模、纹理和渲染。

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软件                                 袖子、兜帽、裙子+小动画都是用Marvelous Designer制作的。在 ZBrush 和 Maya 中建模和雕刻。Maya 中的重新拓扑。RizomUV 中的紫外线。Marmoset Toolbag 中的烘焙和渲染。Substance Painter 中的纹理。地面取自 Quixel 桥。DaVinci Resolve 中的视频编辑。
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概念分析和参考资料收集                                 在开始封锁之前，我会分析主要参考资料。最初，我确定角色的头部数量，以便为自己提供地标。然后，我解释这个概念的每个部分并收集参考资料。我需要确保我了解不同元素的功能。例如，铠甲的各个部分是如何连接的，他的装备是什么材质的，是皮革的还是布料的，还是金属的，布料是厚的还是薄的？所有这些参数都会影响未来的细节。
我收集了旧的和重建的真实盔甲的参考资料，包括损坏和污垢。我找到了他的设备的现实例子。（手套、内衣、盔甲等）然后我添加了3D模型，这在他的世界里可以很好。我从《凡人躯壳》、《黑暗之魂》、《堕落之王》和其他令人印象深刻的 3D 作品中挑选了模型。在整个项目过程中我丰富了我的参考资料收集。

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白模                                 对于角色的粗略版本，我使用了 ZBrush。我添加了所有元素，然后将一些 DynaMeshed 部件传输到 Maya。在那里，我使用 Quadro 为未来的雕刻创建了一个漂亮、干净的拓扑。

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为了制作袖子和绗缝裙子，我使用了 Marvelous Designer。在这种情况下，我决定需要特定尺寸的元素，因此我使用 Quadro 在 Maya 中创建了低多边形袖子和裙子，为它们创建了简单的 UV，将它们作为服装导入到 Marvelous Designer 中，并应用了冻结。然后，我使用“图层克隆”功能，将顶部织物的尺寸稍微放大，添加内部线条，并将第二个织物层切成碎片。对于每个接缝，我将“折叠角度”设置为 ~280，将“折叠强度”设置为 ~60 或更高。然后，剩下的就是调整收缩纬纱和收缩经纱的设置。

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创建完所有角色元素后，我将它们与参考进行比较，调整比例，然后开始细节设计。 .
Highpoly – 金属和皮革                                 为了详细说明，我必须设想他可能受到的伤害类型以及伤害的外观。无论是来自箭或钝器的攻击，还是只是磨损等。此外，我还从《Elden Frog》系列中 Marco Plouffe 的直播中学到了很多关于详细盔甲的宝贵信息。
关键是以避免过多噪音的方式混合伤害和表面，因此对于每个盔甲或服装元素，我应用了变形目标。之后，我可以详细说明并立即删除多余的内容。我使用了常规画笔和我自己的 Alpha，以及 Vladimir Silkin 的定制金属画笔，您可以在 ArtStation 上找到它们。

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链甲是使用 Nanomesh 创建的。为了实现这一目标，我创建了形状像链甲的 IMM Brush。为了使 Nanomesh 有效工作，我们需要多边形尽可能均匀。因此，我在 Maya 中创建了一个低多边形基础，将其导入到 ZBrush 中，并使用 IMM Brush 应用了 Nanomesh。之后，我手动调整了链甲的一些链接，因为创建完美均匀的链甲具有挑战性。以下是 IMM 的网格示例。

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确定好拓扑结构后，我将网格导入到 Rizom UV 中，这是一个带有一些方便的展开工具的程序。为了烘焙法线贴图和顶点颜色，我使用了 Marmoset，这是一个可以有效处理重型 Hipoly 网格的程序。
此外，它还允许手动偏移绘制笼子，并提供一种快速方法来纠正法线贴图中的问题。我使用法线贴图将其他贴图烘焙到 Substance 3D Painter 中。

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纹理化                                 在纹理处理过程中，我的目标是遵守一些规则：反照率和粗糙度的对比度，底部强度较小，顶部对比度增加。
我想在模型的不同部分之间保持清晰的对比，这样从远处看，角色的元素就不会混合在一起，而是可以区分。
为了实现这一目标，我有时会眯起眼睛并从模型上退后一步，以确保元素保持清晰。在整体纹理处理过程中，我注意确保角色具有良好的数值变化。
即使眯起眼睛，这些元素也应该可以单独阅读。我定期检查模型的黑白版本以对其进行灰度评估。如果元素不同，一切都很好。
我重点强调模型上的颜色、粗糙度和对比度，以达到角色的关键点。例如，从角色底部的柔和颜色和粗糙度过渡到顶部的明亮颜色和高光。

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金属                                 下面是我如何对金属进行纹理处理的图像。

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织物                                 我按照 Gumroad 上 Pauline Boiteux 提供的教程在 Substance 3D Designer 中创建了一个基本的织物图案。布料材质几乎占据了我角色的一半，所以我对它相当重视。由于我有单层几何体，我的目标是创造一种错觉，即在一层织物下面还有另一层。

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链甲                                 由于链甲被烘烤在平坦的表面上，我需要创造深度的错觉。我使用 AO、污垢和“乘法”模式下的蒙版等生成器使靠近皮革背衬的链接变暗，以使生成器多样化。另一方面，我在乘法模式下使用曲率生成器和蒙版，增强了链接突出的颜色和粗糙度。接下来，我在材料之间添加了一些污垢和陈旧的血液。

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姿势和动画                                 由于临近最后期限，我必须抓紧时间，所以我选择了 ZBrush 中的 Transpose Master 来摆姿势。我花了几天时间调整姿势，在 ZBrush 和 Marmoset 之间来回转移角色，以确保它在引擎中看起来不错。对于动画，我求助于 Marvelous Designer。一旦我给角色摆好了姿势，我就把它作为头像导入到 Marvelous 中。然后，我将动画网格作为带有 UV 的服装引入。我激活了风控制器并进行了设置。在织物设置中，我尝试了不同的密度和内部阻尼值。创建短动画后，我将文件导出为 Alembic。导出时不要忘记以厘米（DAZ Studio）为单位指定尺寸。

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渲染                                 对于背景，我使用了法线反转并关闭投射阴影的球体。我在 Photoshop 中使用画笔和手指工具绘制了一个简单的雾纹理，在角色周围创建了柔和的包围效果。至于地面，我只是在 Maya 中选取了一个标准平面，并将 Quixel Bridge 中的纹理应用到其上。

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处理灯光需要花费一些精力，因为我需要在引擎盖下有一个浓密的阴影，同时保持角色可见。
就我而言，HDRI 提供侧面照明，有效突出装甲上的中线，并在引擎盖下产生阴影。中的大部分灯光都是聚光灯。[micxp_wxonkey]wxv_3375253746886918144[/micxp_wxonkey]​ .
最后                                 感谢您阅读本文直到最后。

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