一支动画短片的制作总是涵盖了许多因素，包括从最初的角色设计、建模、着色、灯光，到后续的rigging、模拟、算图等等，可说是一门十分考验创作者实力的学问。
此次，咱们邀请到先前在动画圈引起关注及讨论度的3D动画《FÉRTIL》导演Felipe Del Rio，为我们解析这部细致3D动画的幕后制作。
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下面我们正式进入导演Felipe Del Rio关于3D动画《FÉRTIL》的幕后制作实录。人物介绍 PROFILEFelipe Del Rio3D艺术家来自巴西

现为自由接案的3D通才艺术家。由于从小就对3D感兴趣，因此便透过各式网站、论坛、Youtube教学影片等线上资源学习相关知识；六年前正式进入当地的设计相关学院，并一脚踏进3D产业，平时除了接手商业专案外，也会在空闲时间制作个人专案。
Q：聊聊制作缘起，想透过《FÉRTIL》传达什么讯息？
Felipe：《FÉRTIL》是我2020 年在疫情隔离的时候做的，因为当初每天都在家没事做，所以开始思考能做什么专案来打发时间。一开始它只是一段30 秒（或更少）的动画短片，想法及概念主要是钻研从头到尾的制作手法，但当我越来越投入时，它逐渐成为一段两分半的动画短片，最终我把它视为我的大学毕业制作。
起初我想描述一只蜥蜴如何在沙漠中伪装自己，虽然这在视觉上看起来非常有趣，但我觉得能用一个更酷的方式，在动画中描述栖息地与生物的关系。这时，我突然想到下雨的场景，并将原本的伪装概念换成雨水所带来的环境和角色的转变。
因此，在观看前你会以为「Fértil（葡萄牙文，意指肥沃、丰饶）」指的是环境，但看到最后就会明白Fértil 其实也代表了生物，因为到头来生物也是栖息地中的一部分。


《FÉRTIL》

Q：再来说说制程，过程中面临的最大挑战？
Felipe：从开始制作到完成花了大约两年的时间，但由于某些工作因素，期间停摆过几次。我认为最大的挑战是雨天场景和植物生长的缩时效果，起初我完全不知道要如何制作，幸好当时Blender推出了透过几何节点进行程序建模的功能更新，我才找到最佳的解决方案。
另外，《FÉRTIL》的建模、动画、模拟、算图等等都是用Blender 完成的，角色与背景的视觉开发则是用Substance 3D Painter、Substance 3D Designer、World Machine。

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透过几何节点模拟下雨的视觉效果

首先我想分享植物生长的缩时效果制作，这对我来说是个蛮大的挑战，当我在观看其他缩时影片时，我发现时间轴的每格帧数之间都会有差异，包括灯光变化、云层遮蔽到太阳等等。
因此，我尝试复制出这种视觉效果，但过程遇到非常多阻碍，主要是因为它涉及了灯光的动画，但我只能在算图后才能看到实际的效果；所以我透过算图出许多预览并改变随机灯光等参数，才找到适合镜头的完美平衡点。

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营造缩时视觉效果是其中一大挑战

Q：聊聊设计与建模，如何生动呈现蜥蜴和场景？
Felipe：我参考了许多真实的蜥蜴外型，例如鬃狮蜥和角蜥。整体最难的部分是鳞片的雕刻，因为我想要让脸部以及身体上的鳞片看起来像多肉植物，同时又不会有违和感。
此外，我还参考了其他生物的伪装机制，比如竹节虫之类的昆虫，我想把相同的概念套用到沙漠蜥蜴身上，而在探索与雕刻的过程中，也渐渐找到合适的解决方案。
岩石与沙漠纹理也是构成逼真外观的要素之一，岩石大部分都是透过摄影测量法制成的资产。对我来说，使用正确的资产来营造拟真环境帮了我非常多忙，尤其是那细致的外观让我省下非常多时间。另外，我也在土壤以及植物的著色上下了很多功夫。

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Felipe以多肉植物的外观，作为蜥蜴鳞片的设计

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Felipe以多肉植物的外观，作为蜥蜴鳞片的设计

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《FÉRTIL》的岩石资产

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《FÉRTIL》中逼真的砂砾和植物

Q：特别细讲一下雨水场景的制作细节？
Felipe：雨水的场景就如同上述提到的一样，是主要挑战之一，因此Blender 的全新程序化建模节点系统可说是我的超级救星；我创建了一个节点系统图，它让我能在任何场景中添加雨水并控制强度、水流、风向等参数。为了补足场景细节度，我还创建了一些特定的效果，例如有个画面是雨水沿着石头流下来，就是透过Blender 的粒子系统模拟而成。
另外我想额外补充一下灯光的制作，不论什么类型的专案，灯光永远都是我最喜欢的部分，有时甚至在做建模或动画之前就会开始进行。以《FÉRTIL》来说，我将天空材质以及太阳灯光作为所有照明的基底，但有些场景偶尔还是需要额外光源来描绘出更深的轮廓。某些镜头我什至用了体积着色器，以创建合适的氛围，并给予更多的场景深度。

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雨水沿着石头流下来的视觉效果

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《FÉRTIL》中逼真的光影效果

Q：影片中出现了大量的多肉植物，你如何避免让它们看起来太相似？
Felipe：出现在短片中的多肉植物几乎是独一无二的，它们有着不同的大小以及花瓣数量，为了实现这一点，我透过Blender 的几何节点功能创建了一个系统，以改变每株植物的单独参数，包括花瓣的旋转角度、多肉植物的类型等等。
整个过程为手动和自动的结合，例如在许多场景中，我需要将每株多肉植物单独放置，但透过该系统就能更轻松地做这种变化。

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片中出现了大量的多肉植物

Q：蜥蜴和人类在rigging上是否有不同之处？
Felipe：虽然这只蜥蜴是我第一个做成动画的四足动物角色，但其实rigging 过程并没有遇到太大的困难，动画才是；由于四足动物在移动时有非常特别的时间点，为此我找了许多关于它们行走、奔跑时的影片，透过慢动作播放以研究、了解详细的肢体动作。总的来说，在rigging 和动画上，蜥蜴确实比人类的制作难度更高，但也更有趣。

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制作蜥蜴的rigging

Q：由于视觉感非常丰富，在算图时有遇到困难？
Felipe：当然！从一开始的分镜制作时，我就知道这种算图规模的专案会有多么困难，因此我寻找了很多解决方案以尽可能地优化场景，这也是为什么我非常喜欢使用特写与近景镜头。另外，由于开头和结尾有角色、场景、雨水效果、大量植物等诸多元素，所以我只能耐心等待漫长的算图时间。


《FÉRTIL》拥有丰富视觉感

Q：分享专案中最困难或最喜欢的场景？
Felipe：最困难的场景就是刚刚提到的最后一幕，因为有大量的元素所以让算图程序非常花时间，包括在Blender 中做视觉也是一个挑战。至于最喜欢的部分是先前提到的开发雨水和缩时的视觉效果，起初我完全不知道要从何起手，但随着时间深入其中，成果慢慢达到心中的理想时，是非常开心的一件事。