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Mikhail Pak
https://www.artstation.com/mikhail_pakMikhail Pak是一位来自加拿大的3D角色艺术家，目前刚刚在ThinkTank Training Centre（简称TTTC，加拿大温哥华的一所专业3D培训学校）完成文凭课程。
近期，他在ArtStation上分享了一篇名为《YoungKnight（年轻的骑士）》的帖子，这是在TTTC指导下做的一个项目，以3D形式真实地重现了Toraji的2D概念。该作品一经发布就获得了很多人的喜爱，截止目前获得了2.8K+点赞！https://www.artstation.com/toraji

Toraji的2D概念
在本篇文章中，MikhailPak解释了他是如何制作该项目的，介绍了他的建模、纹理和渲染流程，并为其他角色艺术家分享了宝贵的技巧和资源。

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[micxp_wxonkey]wxv_3498402546929041421[/micxp_wxonkey]
下面，就让我们一起去学习一下吧！
参考

在开始之前，作者制作了一个很大的PureRef文件，其中包含道具、脸部、头发等所需的所有参考。以下是该文件的一小部分的示例：

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造型

作者从脸部开始，因为他认为这是角色中最重要的方面。如果你想要一个逼真的外观，作者建议找一个现实生活中与这个概念相似的人，并把他们作为参考。对于这个项目，作者使用女演员KristineFroseth作为主要的脸部参考，并制作了她的肖像，以捕捉面部和解剖的自然感觉。

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为此，作者使用了ZBrush的Spotlight功能并尝试将模型与女演员KristineFroseth的图像进行匹配。对于这方面的学习，你可以在观看Adam的精彩教程（视频中的字幕均为机器翻译）：https://www.youtube.com/watch?v=WskjAWLicBE&t=2s[micxp_wxonkey]wxv_3498398097762353161[/micxp_wxonkey]

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在获得基本相似性后，作者调整了模型，使其看起来像2D概念，并对其进行了抛光。

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模型大型搭建

作者在ZBrush中完成了模型的大型搭建。目标是让概念中的所有内容以正确的比例还原出来。以下是早期的研究图片：

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完成模型的大型搭建后，作者开始模拟衣服。对于这个项目，大多数服装都非常简单，所以作者认为不需要解释。
当作者对模拟效果感到满意时，他使用MarvelousDesigner的拓扑工具进行了重新拓扑，并在Maya中完成了它。你可以在下面的视频中学习使用MarvelousDesigner进行重新拓扑的基本教程（视频中的字幕均为机器翻译）：https://www.youtube.com/watch?v=tbVecn7jnaM[micxp_wxonkey]wxv_3498399668931854344[/micxp_wxonkey]
当衣服具有正确的拓扑结构时，作者在ZBrush中对它们进行细分并雕刻，直到他对结果满意为止。最后，作者使用ZBrush中的SurfaceNoise（表面噪波）添加了褶皱的可平铺贴图。
以下是在圆柱体上使用SurfaceNoise（表面噪波）的示例：

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头盔

首先，作者在Maya中建模了头盔的主要形状。在开始添加细节之前，作者希望它有很好的比例。当他对比例感到满意时，使用QuadDraw（四边形绘制）为装饰品建立了模型基础，然后使用常用的Maya建模工具完成它们。

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至于花朵之类的装饰物，作者在Maya中建模了花瓣，并制作了自定义的ZBrush插入网格笔刷，然后将其附在头盔上。
对于可平铺的装饰物，作者使用了ZBrush的Surface（表面）功能。

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当作者对图案在模型上的放置方式感到满意时，他使用了表面选项卡中的MaskBy Noise（按噪波遮罩）和变形选项卡中的Inflate（膨胀）。

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胸甲

当作者获得具有正确拓扑的网格时，他在Zbrush中对其进行细分，并手工绘制所有装饰物的蒙版。作者知道这不是最有效的方法，但对于这个项目，他想要最好的结果。完成蒙版绘制后，作者在变形选项卡中使用了Inflate（膨胀）。

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对于重复的装饰，作者创建了一个自定义笔刷。为了制作它，作者在平面上雕刻了需要的图案，然后在2.5D笔刷中使用MRGBZGrabber提取了一个alpha。之后，作者在Standard笔刷上使用了此alpha，并在笔触修改器中启用了滚动。

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作者认为其他道具不需要解释，因为他使用了相同的方法进行建模和细节处理。通常，要么在Maya中从头开始，要么在大型上进行QuadDraw（四边形绘制），具体取决于网格，然后在ZBrush中完成。
纹理

首先，作者在Aces中设置了一个中性环境场景，使用Macbethchart（标准色卡）将照明调整为中性值。这样，你的纹理就不会受到光线强度或HDRI颜色的影响。

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作者使用R3DSWrap将Vface纹理包裹到模型中，并使用Vface中的置换贴图和粗糙度贴图，你可以在下面的TexturingXYZYouTube频道上查看教程（视频中的字幕均为机器翻译）：https://www.youtube.com/watch?v=cOuMGoge_Ws[micxp_wxonkey]wxv_3498400281350569989[/micxp_wxonkey]https://www.youtube.com/watch?v=50pHXg-W6BQ[micxp_wxonkey]wxv_3498401478857916416[/micxp_wxonkey]
在这个阶段，作者开始在Mari中更改Albedo贴图，修复瑕疵并在贴图上绘画，以使其更符合概念。作者仍然不断地来回更改模型。

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作者的着色器在贴图方面非常简单。对于这个项目，作者尝试使用尽可能少的贴图使着色过程更具程序性，所以最终他只用了两个贴图：Albedo（颜色贴图）和Displacement（置换贴图）。
作者用Vface设置调整了粗糙度，将置换贴图转换为粗糙度贴图。这样你就有很大的控制权：可以改变脸颊、嘴唇、前额等多个区域的皮肤光泽度，这同样适用于置换贴图的强度。下面是作者的着色器设置的屏幕截图：

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眼球也很简单。作者使用了2个网格：第一个是巩膜，第二个是虹膜。在着色器中，作者在巩膜中间使用了Transmissionramp来显示虹膜。他认为最重要的设置是在Advanced选项卡中启用Caustic，这样你的眼球就会捕捉到里面的光线。

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接下来是金属纹理。作者主要使用Substance3D Painter为道具添加纹理，并使用Mari投射一些瑕疵。
作者认为这里最重要的部分是收集你想要复制的金属的真实参考。许多博物馆网站都有很好的盔甲参考。作者查看参考并尝试从大细节到小细节进行复制。
在作者看来，对于原始金属，粗糙度和合适的着色器是最重要的。颜色贴图在这种类型的材料中并不是最重要的。作者总是在渲染和纹理软件之间来回切换以检查结果。

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至于缎纹，下面是作者的着色器的屏幕截图。他认为各向异性是赋予缎纹效果的主要设置。作者还使用了Ailayershader并绘制了一个蒙版，以在缎纹顶部添加污垢。

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接下来是天鹅绒。对于这个着色器，作者也使用了Ailayershader，但这次混合了浅色和深色天鹅绒，并使用在Substance3D Painter中创建的可平铺贴图作为蒙版。光泽是赋予天鹅绒效果的主要设置。

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作者认为其他着色器和纹理不需要解释，因为使用相同的方法，只是尽可能地复制真实的参考，从大细节到小细节。头发是在XGen中完成的，作者只使用基本技术，只需放置引导线并使用修改器直到达到所需的结果。

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渲染

对于渲染，作者尝试了多种照明设置，改变了背景、颜色和光线强度，他认为这是一个尝试并了解哪种效果最好的过程。在找到最终设置之前，作者尝试了以下两种设置：

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今天的分享就到这里啦，未来的日子里让我们共同努力！希望这次的学习分享能对大家有所帮助。有疑问的小伙伴们可以留言告诉锤锤，欢迎来撩~
声明：文中所有图片版权归原作者所有，仅供分享交流，不作商业用途，侵删。

END

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以上三种方式可与我们建立联系，分别是B站号、公众号以及QQ号。公众号主要分享游戏CG技术、资源等，视频教学请关注B站唯一账号“CG马锤锤”，其他均为盗图或冒充，谨防受骗！此外，我们有开设次世代角色网络班，课程咨询请加锤锤QQ。

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https://www.artstation.com/mikhail_pakMikhail Pak是一位来自加拿大的3D角色艺术家，目前刚刚在ThinkTank Training Centre（简称TTTC，加拿大温哥华的一所专业3D培训学校）完成文凭课程。
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在本篇文章中，MikhailPak解释了他是如何制作该项目的，介绍了他的建模、纹理和渲染流程，并为其他角色艺术家分享了宝贵的技巧和资源。

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造型

作者从脸部开始，因为他认为这是角色中最重要的方面。如果你想要一个逼真的外观，作者建议找一个现实生活中与这个概念相似的人，并把他们作为参考。对于这个项目，作者使用女演员KristineFroseth作为主要的脸部参考，并制作了她的肖像，以捕捉面部和解剖的自然感觉。

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作者在ZBrush中完成了模型的大型搭建。目标是让概念中的所有内容以正确的比例还原出来。以下是早期的研究图片：

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完成模型的大型搭建后，作者开始模拟衣服。对于这个项目，大多数服装都非常简单，所以作者认为不需要解释。
当作者对模拟效果感到满意时，他使用MarvelousDesigner的拓扑工具进行了重新拓扑，并在Maya中完成了它。你可以在下面的视频中学习使用MarvelousDesigner进行重新拓扑的基本教程（视频中的字幕均为机器翻译）：https://www.youtube.com/watch?v=tbVecn7jnaM[micxp_wxonkey]wxv_3498399668931854344[/micxp_wxonkey]
当衣服具有正确的拓扑结构时，作者在ZBrush中对它们进行细分并雕刻，直到他对结果满意为止。最后，作者使用ZBrush中的SurfaceNoise（表面噪波）添加了褶皱的可平铺贴图。
以下是在圆柱体上使用SurfaceNoise（表面噪波）的示例：

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首先，作者在Maya中建模了头盔的主要形状。在开始添加细节之前，作者希望它有很好的比例。当他对比例感到满意时，使用QuadDraw（四边形绘制）为装饰品建立了模型基础，然后使用常用的Maya建模工具完成它们。

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至于花朵之类的装饰物，作者在Maya中建模了花瓣，并制作了自定义的ZBrush插入网格笔刷，然后将其附在头盔上。
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当作者获得具有正确拓扑的网格时，他在Zbrush中对其进行细分，并手工绘制所有装饰物的蒙版。作者知道这不是最有效的方法，但对于这个项目，他想要最好的结果。完成蒙版绘制后，作者在变形选项卡中使用了Inflate（膨胀）。

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对于重复的装饰，作者创建了一个自定义笔刷。为了制作它，作者在平面上雕刻了需要的图案，然后在2.5D笔刷中使用MRGBZGrabber提取了一个alpha。之后，作者在Standard笔刷上使用了此alpha，并在笔触修改器中启用了滚动。

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首先，作者在Aces中设置了一个中性环境场景，使用Macbethchart（标准色卡）将照明调整为中性值。这样，你的纹理就不会受到光线强度或HDRI颜色的影响。

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作者使用R3DSWrap将Vface纹理包裹到模型中，并使用Vface中的置换贴图和粗糙度贴图，你可以在下面的TexturingXYZYouTube频道上查看教程（视频中的字幕均为机器翻译）：https://www.youtube.com/watch?v=cOuMGoge_Ws[micxp_wxonkey]wxv_3498400281350569989[/micxp_wxonkey]https://www.youtube.com/watch?v=50pHXg-W6BQ[micxp_wxonkey]wxv_3498401478857916416[/micxp_wxonkey]
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作者的着色器在贴图方面非常简单。对于这个项目，作者尝试使用尽可能少的贴图使着色过程更具程序性，所以最终他只用了两个贴图：Albedo（颜色贴图）和Displacement（置换贴图）。
作者用Vface设置调整了粗糙度，将置换贴图转换为粗糙度贴图。这样你就有很大的控制权：可以改变脸颊、嘴唇、前额等多个区域的皮肤光泽度，这同样适用于置换贴图的强度。下面是作者的着色器设置的屏幕截图：

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至于缎纹，下面是作者的着色器的屏幕截图。他认为各向异性是赋予缎纹效果的主要设置。作者还使用了Ailayershader并绘制了一个蒙版，以在缎纹顶部添加污垢。

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接下来是天鹅绒。对于这个着色器，作者也使用了Ailayershader，但这次混合了浅色和深色天鹅绒，并使用在Substance3D Painter中创建的可平铺贴图作为蒙版。光泽是赋予天鹅绒效果的主要设置。

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渲染

对于渲染，作者尝试了多种照明设置，改变了背景、颜色和光线强度，他认为这是一个尝试并了解哪种效果最好的过程。在找到最终设置之前，作者尝试了以下两种设置：

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