作者: Mauro Bonu   作者网站：https://www.artstation.com/artwork/KeWRr4

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介绍
                                 大家好，我是来自意大利都灵的 Mauro。我是一名 3D 实时通才，专注于 3D 角色创作。从小我就迷上了动画和视频游戏。这种热情促使我学习了艺术、设计、动画和导演。我从事过 VR 教育应用和车辆设计，但并没有真正满足。因此，我决定休息一下，并在最后一年专注于智库在线学校的“角色和生物设计路径”的学习。

和智库培训中心
                                 我们很荣幸能与TTTC合作，该机构以向 CG 艺术家提供在行业中蓬勃发展所需的工具和指导而闻名。在 Think Tank，学生将获得一些最具代表性的视觉特效、游戏和动画工作室的专业人士的指导。通过这种合作关系，智库最优秀、最聪明的学生能够为我们的网站撰写富有洞察力的文章，同时也帮助其他学生和专业人士提高他们自己的工作流程。如果您想了解如何成为合作伙伴的更多信息，请访问我们的合作伙伴页面。

项目介绍
                                 这是狂战士 Sædmund，是我在智库在线辅导期间开发的游戏角色。这是我多年前为我自己的《龙与地下城》角色设计的原创概念，《龙与地下城》是一款我玩了很长时间的故事驱动型桌面游戏。当我第一次创作他时，我受到了童年动漫英雄的启发，从《剑风传奇》到《最终幻想》，重点关注肌肉、大剑和引人注目的姿势。我很高兴能让他再次复活！

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作为一名学生，我希望这个项目能够展示我在智库最后一年磨练的所有技能和技术。然而，Sædmund 也代表着我的个人里程碑：有机会突破我的艺术界限，投入时间和热情，在导师的指导下，通过这部电影般的 3D 角色创作来表达自己。
参考
                                 一开始，我的项目缺乏一个坚实的概念。但是，我有一些故事和描述，它们激发了我大量的笔记，帮助我确定了我想要捕捉的情绪和感觉。标题引用了“被遗忘的国度”战役设定中的“拉什曼之地”：“这里，严酷的边境与寒冷的山脉和无情的森林交织在一起。这里的人民坚强而凶猛，有着传奇的战士。神秘的蜂蜜酒激发了他们的狂暴怒火，而强大的女巫则施展原始和精神魔法。他们坚决反抗威胁其边界的邪恶红袍巫师。受到《巫师》和《战神》等游戏风格的启发，我的主要想法是弥合幻想风格与现实风格之间的差距，融合这些元素以创造一种独特的视觉语言。通过大量的参考资料，我最初把重点放在了才华横溢的 Jun Kim 的概念艺术上。

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他的维京风格极大地影响了整体美感，为编织角色幻想故事中典型的神秘元素提供了完美的基础。这种协同作用最终完善了我的概念。为了我角色的装备设计，我深入研究了凯尔特和黑暗幻想的参考和材料。在角色的冒险过程中，他收集了许多具有丰富历史的物品，例如血腥胫甲、骨颚和北方獠牙之刃，所有这些都在诉说着我多年来玩过的故事。通过游戏表现将它们栩栩如生地呈现出来，我感到非常开心。

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Pinterest 和 PureRef 是管理创意的宝贵工具。然而，结构化的流程计划对于保持井然有序和按计划进行至关重要。这涉及到将角色设计细致地分解成不同的部分，确保彻底探索每个方面。我首先在 ZBrush 中使用原始形状构建基础网格，以确定角色的整体比例和轮廓。通过利用 Dynamesh 和 ZModeler 功能，我可以在草图阶段快速迭代，细化形状，直到它们形成一个有凝聚力的整体。

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衣服
                                 完成草图后，我使用 Marvelous Designer 制作更逼真的服装和配饰。这个过程包括为每件衣服设计数字图案，考虑面料重量和悬垂性等因素。当我完成后，我对基础网格感到满意，我需要继续下一步（最有趣的一步）。

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塑造面部和身体
                                 在制作高多边形模型时，我采用了多方面的方法。我最初的重点是在 ZBrush 中雕刻脸部和身体，从各种来源汲取灵感，尤其是艺术家Gerry Arthur 的 Ifan Ben-Mezd 概念。我不断参考解剖图和现有的人物模型，进行无数次测试以实现逼真的风格。为了达到这个目的， “雕塑家的解剖学”是必读之物。

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https://www.artstation.com/anatomy4sculptors这确保了身体的大小和姿势是可信的，帮助我在过程中修复了许多错误。

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盔甲和衣服
                                 对于衣服、皮带和包，我使用了多种工具。Marvelous Designer 有助于创造逼真的褶皱、接缝和瑕疵，而 ZBrush 的雕刻笔刷可以让我细化这些细节并捕捉风化皮革的美感。ZModeler 可以处理盔甲、手套和靴子等坚硬表面。在这里，我使用了一个强大的画笔库，包括来自 ArtStation 商店的Vladimir Silkin和Michael Dunnam的定制金属画笔，以及我自己的 alpha 和常规画笔。

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https://www.artstation.com/heat3d

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https://www.artstation.com/mdunnam这种方法允许创建复杂的细节，例如符号、背景故事元素和磨损。“血腥胫甲”是一个特殊的实验领域，我在其中探索了一种独特的红龙鳞片美学。

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武器及配件
                                 为了完善高多边形模型，我在 Maya 中精心制作了各种详细的配件。

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其中包括项链、徽章、带扣和“北方之牙”，这是一把受旧式 MMORPG“天堂 II ”设计启发的巨剑。

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头发
                                 为了创建头发，我使用了Maya 插件GS CurveTools和曲线控制头发卡，这使我能够精确控制从精简的雕刻模型中得到的头发曲线。

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https://www.artstation.com/marketplace/p/zzR2/gs-curvetools-v1-3-maya-plug-in-curve-controlled-hair-cards-pipes-and-more?utm_source=artstation&utm_medium=referral&utm_campaign=homepage&utm_term=marketplace
使用 Xgen 为肩膀和盔甲腰带制作毛发。然后使用Fibershop创建头发和毛发纹理贴图。

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https://cgpal.com/fibershop/

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重新拓扑
                                 对于头部拓扑，我利用3dscanstore.com的免费基础网格，使用 ZBrush 插件 ZWrap 将我的雕刻作品投影到新的拓扑中，这也允许我整合一些身体扫描数据以增强微细节。

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https://www.3dscanstore.com/然后我使用 Marvelous 的 2D 图案重新创建了布料和细绳的拓扑结构。对于角色的其他装备，我使用 Maya 中的传统四重绘制方法进行重新拓扑。在这个过程的最后，我实现了角色的多边形数量为 170k 三角形，以及修饰的多边形数量为 70k 三角形。
UV 映射
                                 在 Maya 中，角色的每个部分都经过策略性分组，以定义九种不同的纹理集。这种方法允许在需要的地方有针对性地分配细节。然后，我着手为每个元素创建 UV 贴图，确保整个模型具有最佳的纹素密度。

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纹理
                                 设置好所有 UV 贴图后，低多边形在 Substance Painter 上被精心烘焙，重点投射附近的部分，以在整个模型中实现更一致的环境光遮蔽。按照银色、金色、红色和蓝色的配色方案，我使用各种材质和符号来丰富视觉图形，并添加了独特的标记，让角色的背景故事得以彰显。

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对于角色的装配、设置和姿势，我依靠Maya 自动装配工具Advanced Skeleton，它帮助我创建了一个强大且多功能的装配系统。我还为斗篷创建了一个小装置来模拟风的效果。https://animationstudios.com.au/advanced-skeleton-download/
动画片
                                 角色绑定完毕并准备就绪后，是时候通过动画为它注入生命力了。使用 Maya，我添加了细微的动作和简单的行走，确保场景的活力和吸引力。我的目的是强调行动前的时刻，强调在攻击前全神贯注、积极行动的意愿。

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方向
                                 为了进一步丰富场景，我深入研究了 Quixel Megascans 的世界，下载了自然资源以创建引人入胜的战斗环境。为了增强场景的动态效果，我加入了天气和寒冷的慢速动画，为周围环境注入了活力。我非常乐意营造战斗气氛，营造寂静、缓慢的天气、寒冷的气息和雾气，所有这些都是为了引导你为最后的 Boss 战做好准备。最后，为了避免无聊的 360° 转盘，我在角色周围策略性地放置了摄像机，为史诗般的电影体验奠定了基础。[micxp_wxonkey]wxv_3581750836222722051[/micxp_wxonkey]
实时渲染
                                 一旦所有元素都精心设置好，我就将整个场景导入 Marmoset Toolbag。我使用“橙色和青色”风格照亮场景，以强调戏剧场景的氛围。然后，我应用材质、微调相机设置，并渲染了 20 个迷人的镜头，每个镜头都拼凑在一起，形成一个连贯的宏大电影场景。

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后期制作
                                 渲染过程结束后，我开始在 After Effects 中进行视频合成。我将渲染的镜头组合起来，无缝地编织在一起，创造出一种连贯的视觉体验。然后我加入了一些能唤起游戏界面感觉的信息图形。最后，我将视觉效果与我才华横溢的女友 Domiziana 创作的原创配乐同步，她的支持在整个项目中发挥了无价的作用。[micxp_wxonkey]wxv_3581753605872648201[/micxp_wxonkey]

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最后结果
                                 从最初的草图到最终的渲染，每一步都倾注了热情和奉献，最终创造出了一部令我真正感到自豪的电影作品。这一年的学习是一次变革性的经历，它推动我拓展创作视野，探索新的艺术途径。我很感激有机会尝试、挑战自我，并成长为一名艺术家。在我们结束这段艺术之旅之际，我想向一路支持我的所有人表示衷心的感谢。特别感谢我的同学们，他们丰富了我的学习经历。我还非常感谢Nicolas Niño、Luis Omar和Sean Ferreira提供的指导和辅导。https://www.artstation.com/luisomar[url=https://www.artstation.com/seanferreira[url=https://www.artstation.com/nicolasnino]https://www.artstation.com/nicolasnino]https://www.artstation.com/seanferreirahttps://www.artstation.com/nicolasnino[/url][/url]

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声明：本文章中所有的图片和视频都归原作者所有，仅供大家参考学习和交流，不作商业用途，侵删。如果你喜欢这篇文章,欢迎转发！谢谢!更多学习和交流可扫描下方二维码哦！

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                                 大家好，我是来自意大利都灵的 Mauro。我是一名 3D 实时通才，专注于 3D 角色创作。从小我就迷上了动画和视频游戏。这种热情促使我学习了艺术、设计、动画和导演。我从事过 VR 教育应用和车辆设计，但并没有真正满足。因此，我决定休息一下，并在最后一年专注于智库在线学校的“角色和生物设计路径”的学习。

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                                 我们很荣幸能与TTTC合作，该机构以向 CG 艺术家提供在行业中蓬勃发展所需的工具和指导而闻名。在 Think Tank，学生将获得一些最具代表性的视觉特效、游戏和动画工作室的专业人士的指导。通过这种合作关系，智库最优秀、最聪明的学生能够为我们的网站撰写富有洞察力的文章，同时也帮助其他学生和专业人士提高他们自己的工作流程。如果您想了解如何成为合作伙伴的更多信息，请访问我们的合作伙伴页面。

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                                 这是狂战士 Sædmund，是我在智库在线辅导期间开发的游戏角色。这是我多年前为我自己的《龙与地下城》角色设计的原创概念，《龙与地下城》是一款我玩了很长时间的故事驱动型桌面游戏。当我第一次创作他时，我受到了童年动漫英雄的启发，从《剑风传奇》到《最终幻想》，重点关注肌肉、大剑和引人注目的姿势。我很高兴能让他再次复活！

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参考
                                 一开始，我的项目缺乏一个坚实的概念。但是，我有一些故事和描述，它们激发了我大量的笔记，帮助我确定了我想要捕捉的情绪和感觉。标题引用了“被遗忘的国度”战役设定中的“拉什曼之地”：“这里，严酷的边境与寒冷的山脉和无情的森林交织在一起。这里的人民坚强而凶猛，有着传奇的战士。神秘的蜂蜜酒激发了他们的狂暴怒火，而强大的女巫则施展原始和精神魔法。他们坚决反抗威胁其边界的邪恶红袍巫师。受到《巫师》和《战神》等游戏风格的启发，我的主要想法是弥合幻想风格与现实风格之间的差距，融合这些元素以创造一种独特的视觉语言。通过大量的参考资料，我最初把重点放在了才华横溢的 Jun Kim 的概念艺术上。

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衣服
                                 完成草图后，我使用 Marvelous Designer 制作更逼真的服装和配饰。这个过程包括为每件衣服设计数字图案，考虑面料重量和悬垂性等因素。当我完成后，我对基础网格感到满意，我需要继续下一步（最有趣的一步）。

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塑造面部和身体
                                 在制作高多边形模型时，我采用了多方面的方法。我最初的重点是在 ZBrush 中雕刻脸部和身体，从各种来源汲取灵感，尤其是艺术家Gerry Arthur 的 Ifan Ben-Mezd 概念。我不断参考解剖图和现有的人物模型，进行无数次测试以实现逼真的风格。为了达到这个目的， “雕塑家的解剖学”是必读之物。

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头发
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使用 Xgen 为肩膀和盔甲腰带制作毛发。然后使用Fibershop创建头发和毛发纹理贴图。

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UV 映射
                                 在 Maya 中，角色的每个部分都经过策略性分组，以定义九种不同的纹理集。这种方法允许在需要的地方有针对性地分配细节。然后，我着手为每个元素创建 UV 贴图，确保整个模型具有最佳的纹素密度。

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纹理
                                 设置好所有 UV 贴图后，低多边形在 Substance Painter 上被精心烘焙，重点投射附近的部分，以在整个模型中实现更一致的环境光遮蔽。按照银色、金色、红色和蓝色的配色方案，我使用各种材质和符号来丰富视觉图形，并添加了独特的标记，让角色的背景故事得以彰显。

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                                 角色绑定完毕并准备就绪后，是时候通过动画为它注入生命力了。使用 Maya，我添加了细微的动作和简单的行走，确保场景的活力和吸引力。我的目的是强调行动前的时刻，强调在攻击前全神贯注、积极行动的意愿。

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实时渲染
                                 一旦所有元素都精心设置好，我就将整个场景导入 Marmoset Toolbag。我使用“橙色和青色”风格照亮场景，以强调戏剧场景的氛围。然后，我应用材质、微调相机设置，并渲染了 20 个迷人的镜头，每个镜头都拼凑在一起，形成一个连贯的宏大电影场景。

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                                 渲染过程结束后，我开始在 After Effects 中进行视频合成。我将渲染的镜头组合起来，无缝地编织在一起，创造出一种连贯的视觉体验。然后我加入了一些能唤起游戏界面感觉的信息图形。最后，我将视觉效果与我才华横溢的女友 Domiziana 创作的原创配乐同步，她的支持在整个项目中发挥了无价的作用。[micxp_wxonkey]wxv_3581753605872648201[/micxp_wxonkey]

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