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。但作为天选的打工人，咱要学的除了升职加薪的技术，是不是还应该有点省时省力的小妙招

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比如说……如何使用Reallusion的免费插件CC Auto Setup，简化从Character Creator 4到3ds Max的角色转移流程，并确保角色已经准备好接受V-Ray的渲染处理。
[micxp_wxonkey]wxv_3776331501600505857[/micxp_wxonkey]最近，角色艺术家Rafael Benedicto分享了他的经验，展示了插件CC Auto Setup for 3ds Max是如何帮助他在自己的游戏项目中，为游戏主角设置渲染的过程。作为凡事都想着我亲爱的小伙伴们的暖心小编，立刻冲在了搬运的第一线。老规矩，上教程之前，咱先来介绍下这位大佬：

Rafael Benedictohttps://www.artstation.com/sgthk

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来自菲律宾纳布恩图兰的插画师、3D角色艺术家，曾多次参与独立游戏和电影项目的制作。擅长3D建模、角色建模和数字雕刻等，常用软件3ds Max、Zbrush。妥妥的3D通才，从道具到建筑物等各种元素都有涉猎，之后逐渐找到了自己在角色创建方面的专长，并在创作超写实肖像的过程中发现了Reallusion的Character Creator。

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介绍完了这位热心分享经验的大神，咱们就正式迈入今天的主题。看看Rafael Benedicto，将游戏《Skars: Rise of the Last Keeper》的主要角色“最后的守护者”，从概念图变为Character Creator 4中的实时角色，并最终在3ds Max中为使用 V-Ray 渲染做好准备的过程。

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01角色创建作者首先在Character Creator 4(以下简称 CC4 )中创建角色，构建了角色的基础模型，设计了角色的脸部和身体特征，确保与最初的概念图相匹配。角色创建完成之后，使用CC4中内置的GoZ Plus插件，将角色传输到Zbrush中完成角色盔甲和服装的建模。在完成每个装甲部件建模后，使用拓扑软件TopoGun和ZBrush的ZRemesher功能创建了这些部件的低多边形版本。

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之后，使用RizomUV对这些低多边形模型进行展UV，为后续纹理绘制做准备；下一步将各个部分导回TopoGun，烘焙出法线贴图和环境光遮蔽贴图,并在Substance 3D Painter调整各种贴图，模拟部件表面微小细节，如划痕、磨损等。在完成盔甲各部分的纹理绘制后，作者将这些已经处理好的盔甲部件导入到CC4中，装配到之前创建的基础角色模型上，以确保盔甲能够自然地与角色的身体部分结合。

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简化流程图：以头盔为例，展示盔甲从Zbrush转移到CC4的过程至于裤子、披风、腰布等服装部件，都是在Marvelous Designer中创建后使用Substance 3D Painter 进行纹理处理，最后导入CC4来装扮角色。完成上述工作之后，作者将皮肤权重从基础角色转移到盔甲和衣服部分，确保这些额外的部件与骨骼绑定，并能够自然地跟随身体移动。所有准备工作就绪，将角色导出为FBX格式。导出时，在CC4的Export FBX面板中选择3ds Max作为目标工具预设，确保文件格式兼容，便于后续在3ds Max中进一步编辑或渲染。

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02转移角色到3dsMax并使用AutoSetup安装好Auto Setup插件后，启动3dsMax，打开界面右侧与命令面板并排的“CC Auto Setup”窗口。加载刚刚导出的FBX文件，选择V-Ray GPU作为渲染引擎，点击导入。

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在大约2-3分钟后，角色及内部骨骼结构和皮肤权重都被成功导入3dsMax，同时来自Character Creator的材质也被转换为兼容V-Ray的材质；现在可以开始设置场景、调整灯光和其他渲染参数，为最终渲染做准备。

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03轻松的灯光和外观开发接下来的首要任务，是测试Auto Setup面板第一个选项卡上的外观开发预设(选项卡包含10个预设，可以自动生成灯光、相机和场景)。为了提高可用性，还包含一个虚拟辅助对象，可同时轻松旋转场景中的所有灯光。

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作者尝试了不同的灯光设置，最后选择了能为角色打造更为细腻视觉效果的第一个在最初的测试渲染阶段，盔甲的材质部分无论是颜色、反射率、粗糙度、金属度还是法线和凹凸贴图都已经非常出色；但为了解决角色皮肤过于粗糙的问题，作者禁用了Auto Setup插件的皱纹系统，给角色重新戴上头盔进行测试。04简化的材质调整通过CC Auto Setup提供的界面，可以直接在简洁的用户界面上进行材质调整，避免了进入3ds Max内置的较为复杂和专业的材质编辑器。CC Auto Setup的界面提供了直观的滑块来调整一些重要的材质属性(如影响皮肤等半透明材质真实感的次表面散射、影响表面细节呈现的法线贴图强度和影响反射和光泽度的粗糙度)。

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作者将Auto Setup窗口的材质标签页中的粗糙度设置为1.00,来消除过于明亮的条纹，之后又对脸部毛发进行了相同的调整。选择角色模型的不同部分(如头发、皮肤、眼睛)，界面会自动更新显示相关联的材质属性，让调整更加便捷和有针对性。05使用3dsMax的CAT工具集进行灵活骨骼绑定接下来，就到了角色的姿态调整阶段。由于角色在CC4中已经预先进行了骨骼绑定，现在需要做的就是取消隐藏所有对象，查看之前设置好的骨骼结构。
作者本人更倾向于在工作流程中使用3ds Max的CAT(Character Animation Toolkit)骨骼绑定系统，通过“Body Rig”标签页，作者在原有骨骼之上添加了新的骨骼系统，而不是取代原有骨骼。这样当操作CAT骨骼时，原有的骨骼会随之移动，进而带动与骨骼关联的角色蒙皮部分也一起移动。

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作者根据游戏导演意见设定的角色姿势↓

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06轻松实现面部表情在确定了角色的姿态之后，还需要根据游戏总监的要求制作特定的面部表情。Auto Setup自动设置导入过程包括了Character Creator中所有可用的面部变形(morphs)，这使得创建面部表情变得非常简单。只需通过“Face Rig”标签，就可以使用控制面板来控制角色面部不同区域，创建所需的表情。

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为了提高角色整体的真实感，作者选择了更复杂也更真实的头发制作方法：使用Ornatrix插件替代原本的发卡来提升头发的质量，获得更好的效果。在完成对角色材质、姿态和表情的调整后，作者使用Poly Haven在线库的HDRI设置穹顶灯(dome light)；用3dsMax和Zbrush创建背景环境，并进行更多测试渲染，来保证最终渲染输出的质量和视觉效果都能达到最佳水准。

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尽管CC Auto Setup插件不是万能的，不能自动解决所有问题，仍然需要使用者手动进行一些调整来获得最佳视觉效果。但有一点毋庸置疑，CC Auto Setup能够快速处理初始设置，简化了很多步骤，大大缩短了项目所需时间，工作效率杠杠的~end

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“肝”一把！万一成了呢，名利双收!

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