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介绍嗨，我的名字是Yulia Sokolova，我是一名从事游戏开发的2D / 3D角色艺术家。在本教程中，我想基于Kati Sarin S的原始概念展示我创建实时Samurai角色的管道。我将使用各种软件，如ZBrush，Maya，Substance Painter和Marmoset。
在ZBrush，Maya和Substance Painter中创建一个风格化的角色 参考和情绪板当我开始这个项目时，我已经清楚地了解了我要做什么（感谢Kati的概念）以及它在风格和颜色方面的外观。但无论如何，我需要为解剖学特别是衣服找到一些有用的参考，因为我有点担心和服的所有复杂的折叠。我不想使用像Marvelous Designer那样的任何布料模拟包，因为我想保持简单，但我需要意识到折叠是如何形成的; 布料拉伸的方式和位置。我通常使用Pinterest和Google来收集我可能需要的任何类型的图像。我将所有内容拖放到PureRef中，为每个新项目创建多个情绪板。
PureRef中的参考和情绪板 这里重要的是不要放弃。使用您的参考，找到弱点并修复它们。在某些时候，模型将开始越来越好看，继续前进 在ZBrush设计我没有任何关于这个项目的截止日期，因为我正在为我的投资组合制作它，所以我没有任何界限，我决定不使用任何现成的基础网格。我从一个dynameshed球体开始我的阻挡，并使用Insert Sphere Brush为手臂，腿和其他一切添加更多球体。通过这种方式，我可以在练习解剖结构时玩形状和比例。 从头开始始终是一个挑战，因为一开始一切看起来都很混乱，根本没有吸引力。这里重要的是不要放弃。使用您的参考，找到弱点并修复它们。在某些时候，模型将开始越来越好看，继续前进。 我在拦截阶段使用最基本的工具。这些是Move Brush，Clay Buildup Brush，Dam Standard Brush，Pinch和Inflate。除此之外，我正在使用蒙版和多边形组，并尝试尽可能降低拓扑结构，以便更容易操纵形状并移动周围的东西。
在ZBrush设计 在ZBrush雕刻衣服我复制了身体网格以阻挡紧身衣服，例如这件衣服。我只需使用Select Lasso工具选择所需的零件，然后选择Delete Hidden来删除不需要的几何体。我可以通过使用ZModeler工具及其Extrude函数使某些部件更厚，该函数可以应用于单独的多边形或多边形岛。
在ZBrush雕刻衣服 在ZBrush中建模和服对这件和服的大件衣服进行造型的过程在开始时几乎是一样的。我正在使用正文网格或使用拓扑画笔在主体网格上绘制出初始块。 然后我使用移动刷来拉网，延伸袖子和底部，直到我有一个很好的定义轮廓。请注意，在此步骤中，我仍在处理最低细分。一旦我对轮廓感到满意，我就使用Panel Loops增加厚度。您可以在EdgeLoop选项卡中找到它们，该选项卡位于几何菜单中。我还要弄皱边缘，以便在我添加更多细分时，一切都保持足够清晰。 最后，我使用Michael Vicente（Orb）的Orb_Cracks画笔来创建风格化的折叠。这部分既有趣又充满挑战，因为我需要在大，中，小细节之间保持平衡，而不要过多地考虑现实主义。我尽量保持折叠尽可能简单，不断提到我之前收集的图像的情绪板。
在ZBrush中建模和服 ZBrush中的Polypainting有时这个步骤可能会浪费时间来处理紧迫的截止日期，但对于个人项目，我更喜欢在ZBrush中为我的角色添加颜色以查看它是如何工作的。我不会导出这些颜色或进一步使用它们作为纹理，但我真的很喜欢使用Polypaint功能进行初始颜色遮挡，因为它非常快速和方便。只需将画笔切换到RGB模式并移动控制滑块即可调整笔触的不透明度，强度和柔和度。
ZBrush中的Polypainting Maya的RetopologyMaya是我的视觉拓扑选择工具。我也将它用于硬表面建模和UV映射，因为它更容易在一个程序中完成所有操作而无需在各种包之间跳转。 在我开始制作低多边形之前，我在ZBrush中抽取所有内容，因为Maya在处理数百万个多边形时有点慢。我还取消选中 ZBrush中的Export Sub Groups按钮，这样它就不会将每个多边形组转换为单独的几何体。 将高多边形对象导入Maya后，我在控制面板中启用了“生成实时”功能，将对象转换为实时曲面。现在，我可以使用Modeling Toolkit菜单中的Quad Draw功能在其上创建一个新的几何体。
Maya的Retopology 爆炸网格进行烘焙在将我的模型带到Substance Painter之前，我在Maya中使用了一个老技巧，可以帮助我避免烘焙时阴影中的错误。我创建了一个简单的两帧动画并分离了网格的所有重叠部分（不要忘记为你的角色的高多边形和低多边形版本做它，以便它们具有相同的位置！） 。我按下键盘上的S以保存时间轴上对象的这个位置。这样，我有一个关键帧用于组合网格，另一个关键帧用于单独的块。
爆炸网格进行烘焙 Substance Painter中的烘焙和纹理在Substance Painter中使用Metallic-Roughness模板设置新文件后，我在网格的爆炸版本上烘焙所有地图，然后将其替换为编辑>项目配置中的组合地图。 我切换所有地图以检查一切是否干净，然后开始纹理化。这是我最喜欢的一步（同时雕刻高分子），因为它给了很多创作自由。Substance Painter拥有许多工具和功能，非常适合逼真和风格化的纹理。在这个项目中，我使用它的PBR功能，因为我想玩动态光源，让我的材料看起来更像他们的现实生活参考（即我使用Weave纹理布料，金属/粗糙度参数的金属部件等等）。 我正在使用大量带有蒙版的填充图层，这使得绘制过程更加灵活，因为我可以轻松调整每个元素的颜色和其他图层参数。
Substance Painter中的烘焙和纹理 玛雅的摆姿势和索具有时我会使用Transpose Master在ZBrush中构建我的模型。然而，这次我关注皮肤重量和纹理，因为我正在制作一个应该是动画的实时模型。因此，我决定在Maya中设置一个简单的装备，仅用于冒充和演示目的。Maya中的HumanIK功能允许您将现成的骨架绑定到网格。
玛雅的摆姿势和索具 Marmoset Toolbag中的最终演示当所有纹理都准备好并导出后，我将所有纹理都放入Marmoset Toolbag中。我喜欢在这个程序中渲染，因为它可以平滑地处理低多边形和高多边形网格，同时高速和实时渲染。 我调整着色器，设置灯光并检查一切看起来如何。我使用一组相机拍摄我模特的全身和特写场景，这有助于从各个角度展示它并构建平衡的构图。 这几乎是我的程式化角色创作过程！我希望您已经发现了一些有用的提示和技巧，可能对您未来的项目有所帮助。谢谢你的阅读！
Marmoset Toolbag中的最终演示
武士风格化的角色实时模型
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