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原作者：Mohammadtaghi Aibaghi Esfehani
来源：3D Total
特约翻译博客：http://www.urdro.com 导言： 本教程讲解了《The Joker》作品的制作流程，作者详细的讲解了在制作这个作品的过程中，是如何在节省时间的情况下安排每个环节的制作，相信本教程对大家会有所帮助。
下面教程开始
所用软件 在这个项目中，我用了Maya进行基础建模，ZBrush做细节，Photoshop画贴图和Matte Painting，Shave and Haircut做头发，并且在Mental Ray中渲染。
灵感来源 当我第一次看到《蝙蝠侠—黑暗骑士》的海报时，我非常喜欢它们，尤其是其中的一张。我决定做一张类似的，只是为了娱乐。但我不想让我的角色看起来像希斯●莱杰（小丑饰演者）；我想做一些类似的，但依然是原创的。
概念设计 我通常从概念设计开始，但既然我已经知道小丑是什么样子的（看了海报），所以这一次我略过这个步骤。
建模 我从头部开始基础建模。我没有导入图片进行参考，而是试了一种不同的方法。我通常用一些参考图，然后用从一个多边形方块进行基础，一步一步不断添加网格。
但这一次，我从一个多边形面开始，对边进行基础调整。当我完成后，我觉得这种方法更适合我，所以我决定继续用这种方法来做角色剩余的部分。（图01）
图01 #p#e#
我从其他资源中找到一个普通的男性模型，用它作为参考来挤出边。到了最后我需要做一些调整，因为用于参考的模型肌肉块太明显了，和我这次的项目不符，我不想让小丑看起来像健美运动员。（图02）
图02
有件事我想说一下，我真希望当时能用模型参考图来做，至少在做脸的时候用。这是因为，角色的眼睛离得太近了，可能在海报上不容易看出来，如果用了模型参考图，就会避免这种问题。
当我将基本模型做完，并且分了UV，我做了一个快速的绑定，让角色摆下姿势，并且将所有的东西导入到ZBrush。
细节 我将头部导入ZBrush，并且用SubTools将其余的部分附加上去。当我开始雕刻时，我试着将注意力首先集中在全局；在主体部分令人满意之前，我并不会把心思花费到那些无关大局的细节上。大多数时候，我倾向于用凹凸贴图，而不是建立太多琐碎的细节。唯一需要做很多细节的地方只有脸部。（图03）
图03 #p#e#
我没有花费太多的时间在裤子的雕刻上，因为在我的预想中，裤子是出于比较阴暗的区域。当我完成后，我将每一片都导出法线贴图。我导入Maya的模型有14万8712面。（图04）
图04
贴图 对我来说，贴图绘制是最耗时的了。我通常依赖Photoshop，以及Zbrush的Projection Master来处理接缝。有时我用ZBrush来创建我所谓的“引导贴图（Guide Map）”，为了区分出那些在Photoshop中不容易区分的区域。举个例子，当我在画脸部贴图时，很难弄清楚哪里是嘴唇或者眼睛，或者一条特定的皱纹，这时“引导贴图”就有用了。我知道解决这种问题有很多其他方法，但我偏爱这种，而且我相信，无论你用哪种流程，只要能达到结果并且不会浪费太多时间，那就没问题。
脸部是唯一一块占用了我大量时间的地方，也是唯一一块让我用照片进行贴图绘制的部分。对于角色剩下的部分，我用了各种Photoshop绘制技术，比如各种做脏的遮罩和笔刷。（图05）
图05 #p#e#
灯光和渲染 当我弄完贴图后，我将所有的贴图导出为tif文件，然后准备开始材质和渲染。有一点需要注意的是，不知什么缘故，当从ZBrush3.1将模型通过OBJ格式导入Maya时，它们的反射和折射属性是不可见的，所以在弄材质之前，得先把这些属性打开。
我用通常的blinn材质赋予模型，除了头部。头部我用的是Mental Ray的快速皮肤材质（fast skin shader），因为这很易于上手，不需要非常复杂的材质节点网络，就能有不错的效果。
我将衣服的反射参数调为0，除了手套。对于手套，我用了一个sample info节点和ramp texture节点，将ramp节点连到材质的反射通道上，并且打开反射模糊。然后我开始导入贴图（颜色、凹凸、发现、高光）。
当我对所有的材质满意时，我开始制作头发。我用Shave and Haircut（一款Maya插件），我觉得它是一款非常易于上手的软件，并且和Mental Ray结合得非常好！（图06）
图06
当我完成头发时，将它隐藏。备份所有贴图，然后将现有的贴图设置成512×512，这样在设置灯光时会比较快，节省时间。我打开Final Gathering并且开始设置灯光。
我将一个巨大的多边形面片放在右边，作为主光源，关掉它的primary visibility，并且赋予一个lambert材质；将它的incandescence属性连一个ramp。我在右侧放了一个白色的区域光，然后在左面放了一个偏绿色的多边形面，用它们来照明头部和肩部。我在角色后面放了一个聚光灯，并且设置了衰减，用作背光。当对灯光满意后，我将头发显示，并且将所有的贴图替换成原来的尺寸。这样便开始渲染整个角色。（图07）
图07 #p#e#
渲染图如下。（图08）
图08
当我完成角色的渲染后，我开始制作背景的建筑物。建筑只是一些简单的多边形，给它们附上不同角度的建筑贴图，然后我将它们放在不同的渲染层里渲染出来。（图09）
图09 #p#e#
后期制作 当渲染都完成后，我将所有渲染的图片导入到Photoshop，存成一个psd文件。首先对背景的建筑做Matte Painting。为了增加气氛，又在最后制作了一些碎片，这些是用Maya的paint geometry tool做出来的。
雨的效果用了三个图层，每一层都用的Maya的paint effects，并进行一些颜色校正，最后再在Photoshop中合成；其中两层放到角色后面，一层放到角色前面。
我也在角色上面做了一些绘制，尤其是头发。运用Photoshop的基本技法对材质进行处理。最后再加上蝙蝠侠的标志。这样就完成了。（图10、图11）
图10
图11
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